淺談時(shí)裝攝影藝術(shù)

張婷（廣西藝術(shù)學(xué)院 設(shè)計(jì)學(xué)院，廣西 南寧 530000 ）

一、引言

攝影是一種現(xiàn)代人的鴉片，而時(shí)裝攝影，作為其娛樂分支，能在一瞬間改變?nèi)藗兊囊曈X形象，并把他們帶入一個(gè)更加吸引人的存在領(lǐng)域。時(shí)裝攝影能使人在看過畫面形象后，產(chǎn)生一種仿效的沖動(dòng)，從而推動(dòng)了時(shí)裝的行銷。就像我們業(yè)余讀小說時(shí)一樣，人們通過穿戴不同類型的服裝，把自己引入另一種向往中的生活，扮演他想做而現(xiàn)實(shí)生活中又不可能做的角色。

二、時(shí)裝與時(shí)裝攝影

時(shí)裝反映一個(gè)人的社會(huì)地位、教育修養(yǎng)、風(fēng)格品味、想象力及愛憎感情。它是穿著者性格魅力的視覺表露。時(shí)裝的文明化魔力，創(chuàng)造了一個(gè)更加吸引人的社會(huì)。人們穿戴裹纏各種服裝，男人與女人能更加容易地混合在這個(gè)人口過于稠密的當(dāng)代生活中。時(shí)裝無形之中還產(chǎn)生出禮儀，使人自覺地舉止適度，儒雅有禮。時(shí)裝雖然意味著“時(shí)尚”，但它總是在循規(guī)蹈矩和大膽反叛這兩級(jí)間搖擺，而時(shí)裝攝影之表現(xiàn)形象的魅力也因此經(jīng)久不衰。

時(shí)裝攝影是攝錄我們的觀賞方式及生活方式的新型攝影，是從那些承前啟后又不斷創(chuàng)新的攝影界先鋒手中產(chǎn)生的。即使所拍的時(shí)裝已經(jīng)風(fēng)靡過時(shí)，但杰出的時(shí)裝攝影作品卻不會(huì)沉沒到歷史文卷中或埋沒在消失了的世界遺跡里。它們展現(xiàn)出不同時(shí)代的人們對(duì)生活、時(shí)裝的創(chuàng)造力和熱望，表現(xiàn)出那一時(shí)刻人們對(duì)服裝的品味，而所有這些不同品味的時(shí)刻一起構(gòu)成了那個(gè)年代的時(shí)裝風(fēng)格。

時(shí)裝攝影的特殊功能是能展現(xiàn)時(shí)裝的魅力及人們?cè)谀骋粫r(shí)期的穿著方式。它所表現(xiàn)的時(shí)裝之美，有時(shí)美得驚人，攝人心魄；有時(shí)散發(fā)著優(yōu)雅馨郁的芳香；有時(shí)情趣詼諧，幽默滑稽。這種美感使人感到伸手可觸卻又仿佛是縹緲虛幻，可望而不可及的。為了追求時(shí)髦，服裝必須在流行到社會(huì)上之前超前拍好，時(shí)裝攝影正是用這種超前性來影響時(shí)裝，時(shí)裝畫報(bào)上的最新形象吸引著女人的目光，影響著人們對(duì)時(shí)尚的追求。

三、時(shí)裝攝影的歷史和發(fā)展

最早的時(shí)裝攝影與肖像攝影有著密切的關(guān)系。真正的時(shí)裝攝影始于本世紀(jì)初。早期時(shí)裝攝影與特權(quán)緊密相連，反映上層社會(huì)的生活方式和愛好。早期的時(shí)裝攝影又受到時(shí)裝畫的很大影響。直至19世紀(jì)90年代，時(shí)裝的傳播主要依靠時(shí)裝畫為媒介。20年代時(shí)裝攝影開始全面發(fā)展，這時(shí)也正好是人們開始理解廣告的力量和作用的時(shí)候。同時(shí)，時(shí)裝雜志和其他與時(shí)裝有關(guān)的生活雜志或通俗雜志的繁榮也是時(shí)裝攝影發(fā)展的背景。

30年代的時(shí)裝攝影師傾向于更富自然感和現(xiàn)代意識(shí)的表現(xiàn)。使時(shí)裝攝影生活化的同時(shí)仍然保持其瞬間的高度戲劇性。

在40年代和50年代，像弗里塞爾和戴爾一沃爾夫那樣的攝影師把時(shí)裝攝影引上了另一條道路。40年代初，由于世界大戰(zhàn)的影響，美國特別是紐約和洛杉磯時(shí)裝界的影響增大，美國《時(shí)尚》上的時(shí)裝攝影也越來越多地反映那種自信自尊的美國女性新風(fēng)貌。

第二次世界大戰(zhàn)以后，有兩個(gè)時(shí)裝攝影師脫穎而出，其盛期一直維持到60年代。他們推出一種冷雋、明快和非?，F(xiàn)代的形象。這種形象擺脫了傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格。

50年代后半葉，攝影師們開始探索更多的可能性。這階段有兩個(gè)引入注目的趨勢(shì)。一是青少年時(shí)裝領(lǐng)域的開拓。另一是隨著歐美工業(yè)化社會(huì)生活水準(zhǔn)的提高和產(chǎn)品的批量生產(chǎn)能力的增強(qiáng)，汽車日益成為人人必備的東西。所以，時(shí)裝攝影中出現(xiàn)不少以各種豪華新穎轎車為背景的作品。

60年代初期歐美爆發(fā)的巨大社會(huì)變化對(duì)英國的影響最大。這種影響當(dāng)然也波及時(shí)裝攝影，包括其風(fēng)格和目標(biāo)讀者。這種變化始于英國“廚房水槽派”的戲劇，然后發(fā)展到搖滾樂，然后是“街頭時(shí)裝”。不滿二十歲的青少年創(chuàng)立了一種與傳統(tǒng)決裂的自己的文化，他們充滿自信。正在這時(shí)時(shí)裝攝影師瓊斯娶了一位貨真價(jià)實(shí)的公主，這使他們相信，即使再瘋狂的夢(mèng)想也能實(shí)現(xiàn)。60年代下半葉，具有各種背景的青年在各個(gè)領(lǐng)域內(nèi)繼續(xù)取得成功。

70年代的高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師表現(xiàn)出一種特殊的浪漫傾向，這種傾向在當(dāng)時(shí)的時(shí)裝攝影中得到了當(dāng)然的反映。時(shí)裝攝影的另一趨向是某種邪惡和性感的風(fēng)格的形成，這種風(fēng)格的代表人物是胡姆·牛頓、瓦根海和弗雷。

80年代時(shí)裝界受到了一批日本年輕設(shè)計(jì)師的強(qiáng)烈沖擊，他們贊美人體，視之為一種生氣盎然的存在，而不是性的象征。他們喜歡使用棉、毛或是仇恨等天然材料，舒適地松松地懸掛于人體，完全不顧男人或女人的形體特征。有時(shí)他們也和三宅一生一樣使用具有特殊肌理效果織物進(jìn)行包纏捆扎，這些都成為藝術(shù)時(shí)裝攝影的主題。

在70年代80年代，時(shí)裝攝影界越來越自我意識(shí)到時(shí)裝攝影是一門藝術(shù)，越來越重視自身的歷史。許多當(dāng)代攝影師回過來追求往昔的戲劇性光線效果、優(yōu)雅的姿態(tài)和富于感染力的形象。

四、時(shí)裝攝影對(duì)服裝業(yè)的影響

時(shí)裝攝影通過報(bào)紙、時(shí)尚雜志、戶外廣告、網(wǎng)絡(luò)等媒介傳播流行元素，這種即視感的傳播媒介往往帶給人們強(qiáng)烈的視覺沖擊，引起各個(gè)社會(huì)群體的廣泛關(guān)注，在視覺主導(dǎo)中促進(jìn)流行服裝的發(fā)生，影響著一個(gè)時(shí)尚周期內(nèi)人們的穿著打扮方式和審美方向。它基本上注重于追求表面形象和效果，以及如何顯示這些表面細(xì)節(jié)。它們是時(shí)裝的紀(jì)實(shí)性文獻(xiàn)。

五、時(shí)裝攝影的拍攝要點(diǎn)

對(duì)于具備一定攝影基礎(chǔ)的時(shí)裝攝影愛好者來說，對(duì)焦、曝光等基本技術(shù)問題已經(jīng)不是主要考慮的問題了，應(yīng)該考慮的是情調(diào)氣氛、模特造型與用光技法等內(nèi)容。

1、強(qiáng)大的現(xiàn)場(chǎng)控制力

作為整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)的核心人物，攝影師掌控著整體進(jìn)程，尤其是拍攝現(xiàn)場(chǎng)的整體把控。因?yàn)闀r(shí)裝攝影作為一種創(chuàng)作，攝影師的理念與要求直接影響到整個(gè)作品，所有的前期準(zhǔn)備都是為了拍攝時(shí)能達(dá)到最好的效果，而在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，需要一個(gè)及其強(qiáng)大的磁場(chǎng)將所有工作人員籠罩其中。

2、拍攝步驟

①客戶溝通：能夠準(zhǔn)確的了解客戶的意圖與圖片最終的用途是決定拍攝思路的核心所在。

②定制方案：場(chǎng)地的選擇、攝影風(fēng)格、模特的狀態(tài)、造型、執(zhí)行腳本、其他細(xì)節(jié)。

③準(zhǔn)備階段：場(chǎng)景的制作、道具的準(zhǔn)備、服裝的搭配。

④試拍：試拍結(jié)果會(huì)給雙方一個(gè)明確的討論對(duì)象，而不至于泛泛而談。

⑤實(shí)拍階段拍攝要點(diǎn)：為了避免在拍攝過程中客戶“參與”所形成的干擾，就一定要擬定拍攝計(jì)劃，計(jì)劃并不完全由制作方執(zhí)行，客戶也需按照計(jì)劃去做。在確定了拍攝方案、腳本及試拍之后，一定要由客戶簽字，簽字后開始實(shí)拍。另外，在現(xiàn)場(chǎng)拍攝過程中要不斷地與模特溝通，說說對(duì)模特的感受，說說對(duì)服裝的理解，聽聽模特的意見。

⑥后期：選片、修圖、版式設(shè)計(jì)、出片打樣、印刷。

六、結(jié)語

時(shí)裝攝影是一門有著獨(dú)特視覺語言的表現(xiàn)藝術(shù)，其發(fā)展有著悠久的歷史，同時(shí)隨著科技的發(fā)展和人們的審美水平的提高，它也需要在滿足人們對(duì)服裝藝術(shù)的再現(xiàn)和再加工上面，有著獨(dú)特的表現(xiàn)力和感染力。只有這樣，我們才能從時(shí)裝攝影作品中感知到服裝的創(chuàng)作意圖，攝影師所要表達(dá)的內(nèi)心世界，更能夠從中尋找到服裝流行的要素，如色彩的搭配、款式造型的設(shè)計(jì)、材質(zhì)的運(yùn)用等。

[1]蘇東.時(shí)裝攝影[M].人民郵電出版社 ，2010(7)

[2]包銘新.時(shí)裝攝影藝術(shù)[M].中國紡織大學(xué)出版社， 1997.

[3]安紅.淺談服裝設(shè)計(jì)中的時(shí)裝攝影[J].美與時(shí)代，2005.7（下）： 55-57