中國傳統(tǒng)紋樣下的香薰盒設計研究

吳慮（齊魯工業(yè)大學，山東 濟南 250000）

在國內(nèi)外文創(chuàng)市場日趨變化的時期，雖然現(xiàn)在的市場正盛，但是其中許多標榜文化創(chuàng)意的產(chǎn)品，不是缺乏創(chuàng)意，就是有味道但卻不成商品。尋找本民族的元素進行設計并宣傳民族性的設計風格，體現(xiàn)設計的全面性，消費者對文創(chuàng)產(chǎn)品的消費行為是一種文化或情境的情愫發(fā)酵，消費地方文創(chuàng)產(chǎn)品時，可以將當?shù)氐娜宋谋尘皫Щ丶依铮虼耍a(chǎn)品的價值就在他背后的故事。而且人文與現(xiàn)代感結(jié)合符合現(xiàn)代年輕人的追求標新立異的個性創(chuàng)新心理，并實際解決創(chuàng)意匱乏的問題，作為根本立足點。

世界各地文創(chuàng)產(chǎn)品變化無窮。目前隨著生產(chǎn)水平的提高、科學技術(shù)的發(fā)展，產(chǎn)品的更新?lián)Q代也越來越快，人們對產(chǎn)品的人文意義與質(zhì)量要求也越來越高，對造型和形式感要求越來越看重。這就要求我們做設計要“以人為本”，使文創(chuàng)產(chǎn)品更加的人性化、更好的適應人類社會的與時俱進。一個產(chǎn)品，不僅充分展現(xiàn)其功能，而且還體現(xiàn)出一種設計文化，一種設計關懷。也就是文化產(chǎn)品應該具備誘發(fā)這些情愫的元素，無論在外觀、材質(zhì)或技法上，都應讓使用者感覺到人文關懷，體會到設計者對本民族的元素運用充分。如果你的產(chǎn)品不具品牌價值、沒有背景衍生故事，是無法觸動消費者的購買動機，而且這些觸動人心的品牌或含意如果深度不夠時，就會被視為消耗性的消費，就是可買也可不買。在使用造型上面提出更好的見解，不同的使用方式滿足消費者的需求， 讓使用者帶來更好的用戶體驗。

文創(chuàng)的概念為基于具備廣泛受眾并系統(tǒng)化的文化主題，通過創(chuàng)新的方式進行再解讀與創(chuàng)造的行為過程與相關產(chǎn)物。所以在目前為止，文創(chuàng)產(chǎn)品也是設計中的風潮，設計師爭相創(chuàng)造能讓人耳目一新并不會忘記的本民族的元素創(chuàng)意產(chǎn)品。在臺灣和日本，文創(chuàng)產(chǎn)品已經(jīng)做得很成熟了。在臺灣，咖啡館、畫廊、餐廳、酒吧、生活美術(shù)店鋪等這些全新的商業(yè)業(yè)態(tài)的植入，引起了市民的廣泛情感共鳴，給改造后的廠房空間里煥發(fā)出勃然生機。這種創(chuàng)意園式的文化創(chuàng)新只會不斷去發(fā)掘，創(chuàng)造新的產(chǎn)品。臺灣的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)覆蓋了吃、住、游、購、娛、休閑體驗等多個門類，已經(jīng)構(gòu)建了完整的產(chǎn)業(yè)體系，從而具備了豐饒的創(chuàng)新創(chuàng)意的土壤。中國當前消費市場即將進入到品質(zhì)消費、情感消費的當下，盡快學臺灣的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)操作經(jīng)驗，用體驗感去營造實體商業(yè)的吸引力，已經(jīng)是全行業(yè)的頭號課題。而且作為設計不錯的日本，也在本土文化這一方面做了強力推出，日本雙軌制的設計風格一直就不斷把時代與本土文化相結(jié)合，致以設計就有自己獨特的風格模式，一眼就知道日本設計。中國的創(chuàng)新之路還在前行，中國是文化大國，太多的傳統(tǒng)可以挖掘，詩詞哥賦，繪畫書法等都能作為元素設計產(chǎn)出新的面目，所以我們正在一個“大金庫”中，必須利用起來。

中國傳統(tǒng)紋樣多姿多彩，要做一個文化特色的香薰盒，其實前人設計太多，但是我認為還有潛力，任何中國傳統(tǒng)的東西提煉都能成元素，以詩句中的一葉扁舟為主題的設計，以抓住視覺為最大的亮點進行設計，在文化輸出的這個時代，更應該做好文化創(chuàng)新，要有一個好的創(chuàng)意，這個創(chuàng)意要提煉文化兼顧功能。所以在強大的文化底蘊國家應該修煉自己的技能并好好利用元素做出受到大眾喜愛接受的文創(chuàng)產(chǎn)品。

現(xiàn)有的香薰盒造型可取之處在于都非常有獨特風格，絢麗的造型與紋樣使得產(chǎn)品更華麗貴氣，香薰從古時候就開始了，所以設計出古代風韻的感覺并不難，但是要做出創(chuàng)新就需要造型的提煉，分析市場上一般香盒產(chǎn)品都過于精致，大多以紋路的雕刻為主，顯得過于大眾，而且給人一種刻板的感覺，從古至今的紋路雕刻運用過多，使得感覺缺乏創(chuàng)新。造型提煉似乎也沒有，那么在這些市場上的產(chǎn)品歸結(jié)出現(xiàn)三種想法，第一是做一個造型出彩的設計，第二是做一個趣味性濃的文創(chuàng)產(chǎn)品，第三做一個拋掉單一功能的產(chǎn)品。利用隱喻的手法，將傳統(tǒng)的畫面賦予產(chǎn)品上。

宋蘇軾《前赤壁賦》：“駕一葉之扁舟，舉匏尊以相屬。”通過古人的詩句想象出意境美，從一片葉子在湖中漂泊，想到一葉扁舟在詩中的美妙意境，詩人用美麗的詩句敘述這一場景不就是這意味嗎？霧氣圍繞的蓑翁小舟正和煙霧下的香盒異曲同工的感覺。所以造型定位扁舟是我最初的靈感，運用隱喻的設計手法將香盒燃香狀態(tài)喻為小舟輕輕劃過云霧傍晚或清晨小湖中。

如今香薰盒的精油揮發(fā)和燃香的融合，意境與氣味的統(tǒng)一。把香器與香薰盒結(jié)合在一起，香薰液的揮發(fā)與煙的繚繞會出現(xiàn)不一樣的感覺。

以詩中唐王昌齡《盧溪主人》詩：“武陵溪口駐扁舟，溪水隨君向北流。”宋蘇軾《前赤壁賦》：“駕一葉之扁舟，舉匏尊以相屬。”為意境的中國傳統(tǒng)文創(chuàng)設計主題，運用隱喻的設計手法，以蓑翁獨釣的狀態(tài)為設計的靈感，喻體指小舟泛游時的形態(tài)。以設計出一款具有中國本土特色的文化創(chuàng)意產(chǎn)品。本款設計為香薰盒的造型設計，煙霧繚繞的形態(tài)讓我不由想起了清晨老者在湖上帶著蓑笠劃著小船推開云霧時的樣子，盒子外形以小舟的造型，抽取了形態(tài)，另外我想附加香薰液的揮發(fā)，便想到了老翁泛舟時的樣子，便抽取了這一形態(tài)的感覺進行設計。中間隨意的氣孔作為點綴，白色的球狀便是揮發(fā)香料的作用。巧妙中不乏趣味，小船泛舟一直是中國文人雅客喜愛的事。