木偶舞蹈《虞美人》的創(chuàng)新和突破

胡靜（湖南木偶皮影藝術(shù)傳承保護(hù)中心，湖南 長(zhǎng)沙 410007）

近年來(lái)為了拓寬演出市場(chǎng)，湖南省木偶皮影保護(hù)傳承中心創(chuàng)編了一批小型的人偶同臺(tái)劇目，其中木偶戲曲舞蹈《虞美人》深受觀(guān)眾喜愛(ài)，它為大家展現(xiàn)的不僅僅演員熟練的操作技巧和豐富的表現(xiàn)力，更是體現(xiàn)了創(chuàng)作者從構(gòu)思到呈現(xiàn)、從傳承到創(chuàng)新的勇于探索的精神。

一、演員思想上的創(chuàng)新和突破

現(xiàn)在有很多演員因?yàn)樗囆g(shù)沉淀和閱歷的原因，一直熱衷于“現(xiàn)在戲”簡(jiǎn)單的操作表演，用我們木偶界的一句行話(huà)來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)單得木偶表現(xiàn)只有三個(gè)動(dòng)作“給你，給你，都給你”。而對(duì)于需要苦練基本功，表演細(xì)膩的古典戲劇的操作方法不愿意接觸，這使得老一輩演員很多傳統(tǒng)高難度的技藝沒(méi)有得到傳承和發(fā)揚(yáng)，逐漸流失。其二，由中國(guó)木偶皮影藝術(shù)家學(xué)會(huì)舉辦的“金獅獎(jiǎng)全國(guó)木偶皮影中青年技藝大賽”是一個(gè)提高技藝培養(yǎng)人才的賽事，歷年來(lái)的比賽中從未出現(xiàn)戲曲長(zhǎng)水袖的表演，以戲曲舞蹈形式出現(xiàn)的節(jié)目更是少之又少，熟悉木偶表演的都知道，戲劇表演本來(lái)就是木偶表演的難點(diǎn)，沒(méi)有幾十年的木偶表演的功底是不可能去嘗試，長(zhǎng)水袖要用木偶舞出來(lái)，并形成片花，這就是一個(gè)挑戰(zhàn)，這就是在尋求創(chuàng)新與突破。

二、劇目構(gòu)思上的創(chuàng)新和突破

選擇戲劇長(zhǎng)水袖用于木偶表演，角色的選擇，人物的確定，既要符合劇情的發(fā)展，跌宕起伏；又要使觀(guān)眾感到順理成章，不覺(jué)突兀。虞姬，楚漢相爭(zhēng)霸王別姬故事的女主；四面楚歌里、十面埋伏下的萬(wàn)般無(wú)賴(lài)；英雄落魄時(shí)、走投無(wú)路中的百種煎熬；哀怨不甘、難舍又難分；決絕自刎的忠貞和剛烈。抓袖、片花、拋袖、接袖，從舒緩到激蕩，從不舍到?jīng)Q斷。用長(zhǎng)水袖來(lái)完整展現(xiàn)出虞姬拭淚梳妝，輕歌曼舞，纏綿不舍，揮劍橫頸，決絕自刎這強(qiáng)烈的情感，來(lái)述說(shuō)著虞姬心中愛(ài)和恨，情與仇。用長(zhǎng)水袖的柔，來(lái)取代寶劍的剛；用長(zhǎng)水袖的靈動(dòng)，來(lái)體現(xiàn)角色的內(nèi)心世界。技巧完全服務(wù)于劇目，服務(wù)于角色情感的起伏，服務(wù)于劇情的發(fā)展。這既大大提升了節(jié)目的藝術(shù)性，同時(shí)也讓這些技巧在節(jié)目中熠熠發(fā)光。

三、表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新和突破

長(zhǎng)沙，楚文化代表核心區(qū)域。馬王堆漢墓的重大考古發(fā)現(xiàn)，真實(shí)再現(xiàn)了我們先祖?zhèn)ゴ蟮膭?chuàng)造能力，領(lǐng)先的科學(xué)技術(shù)和燦爛的文化藝術(shù)。本土傳統(tǒng)文化的繼承、挖掘，漢初時(shí)代背景的接近，為“虞美人”造型定妝提供了豐富的實(shí)物參照。飛揚(yáng)靈動(dòng)，氣勢(shì)豪放，意境深遠(yuǎn)，富有浪漫神話(huà)色彩的那些紋飾，圖案，成為創(chuàng)作“虞姬”木偶角色最為豐富的養(yǎng)分。服裝引用“辛錐”漢代女性服飾的式樣，大膽采用了玫瑰紅，并以金色鑲邊。這樣既保證了舞臺(tái)效果，也可以呼應(yīng)虞姬最后拔劍自刎的心境。頭飾上大膽采用了古典舞蹈的頭飾，舞蹈的頭飾和戲曲的服飾結(jié)合，一是利于動(dòng)作展現(xiàn)，可以在動(dòng)作編排和身段步伐變化上不僅僅局限于戲曲身段和步伐，二也區(qū)別于傳統(tǒng)木偶服飾和頭飾風(fēng)格一統(tǒng)，給觀(guān)眾耳目一新的視覺(jué)沖擊，為以后劇目的動(dòng)作設(shè)計(jì)的多元化打下基礎(chǔ)。

四、音樂(lè)運(yùn)用上的創(chuàng)新和突破

音樂(lè)是表演藝術(shù)中的重要元素之一，很多深受觀(guān)眾所喜愛(ài)的作品中，都是音樂(lè)與畫(huà)面的完美結(jié)合，融為一體。京劇曲牌《夜深沉》，曲調(diào)由繁至簡(jiǎn)。作者運(yùn)用民間音樂(lè)創(chuàng)作中常用的加花、刪簡(jiǎn)、緊縮、句末填充和變新等手法，將原來(lái)悲哀怨恨的曲調(diào)改成一支剛勁有力的新型樂(lè)曲，剛勁有力，充滿(mǎn)激情，使原曲的精華——?jiǎng)倓徘覂?yōu)美的音樂(lè)得到充分優(yōu)美的表現(xiàn)。《虞美人》的音樂(lè)借用京劇著名曲牌《夜深沉》為主旋律的變奏曲，人未至，先聞聲，為表演者和觀(guān)眾快速進(jìn)入劇目情感做足了情緒和心理上的鋪墊。通過(guò)音樂(lè)《夜深沉》強(qiáng)化作品結(jié)構(gòu)，烘托出“虞姬”的情緒和內(nèi)心世界，烘托氣氛，推動(dòng)人物內(nèi)心世界，完善故事情節(jié)發(fā)展，給觀(guān)眾一種更深刻的印象，更快喚醒觀(guān)眾的共鳴。觀(guān)眾還可以配合自己的聯(lián)想去感受劇情，領(lǐng)悟表演的真諦，拉近與表演者的距離，增強(qiáng)整個(gè)作品藝術(shù)結(jié)構(gòu)的連貫性和完整性，有著非常重要的作用。

五、表演藝術(shù)上的創(chuàng)新和突破

劇目《虞美人》是一個(gè)獨(dú)人的長(zhǎng)袖戲曲舞蹈，整個(gè)舞臺(tái)除了天幕上有滿(mǎn)天的星星外就只有演員一個(gè)人在臺(tái)上表演，怎樣才能抓住觀(guān)眾？就需要演員的創(chuàng)新，細(xì)膩和突破。

大家知道木偶的手是用木頭做的，沒(méi)有靈活的關(guān)節(jié)，拿道具表演是木偶表演的弱項(xiàng)，為了揚(yáng)長(zhǎng)避短，巧妙的用水袖代替刀劍。本以為人學(xué)好了長(zhǎng)水袖表演，木偶就理所當(dāng)然地也能表現(xiàn)出來(lái)。可結(jié)果是，用人打袖花的技巧用在木偶打袖花時(shí)，才發(fā)現(xiàn)它們之間有著天壤之別。怎樣拋直水袖都是一道難題，更別說(shuō)舞出花樣。一遍又一遍，一天再一天，反復(fù)地揣摩，反復(fù)地練習(xí)，水袖在一寸一寸地增長(zhǎng)，先易后難，循序漸進(jìn)抓袖、拋袖、接袖，先左手，再右手；先分解，再連貫。一個(gè)個(gè)水袖動(dòng)作基本成型，前后搭袖，雙背袖等，但木偶的單手袖花根本不能按照人舞袖花的技巧，木偶沒(méi)有手腕，袖花就不能用手腕的力度形成圓形，演員巧妙的利用木偶手的角度和著力點(diǎn)，把木偶右手帶在表演者右手主桿上操作，左手用最大力度畫(huà)“8”使得大片圓形袖花成型，這個(gè)技巧成為整個(gè)劇目的一個(gè)亮點(diǎn)，很好的為“虞姬 ”心境變化起了一個(gè)承上啟下的作用。

演員把整個(gè)劇目的情緒表達(dá)分為三段。第一段為出場(chǎng)，演員用兩個(gè)連續(xù)的平轉(zhuǎn)亮相和快速的戲曲臺(tái)步來(lái)表現(xiàn)刀兵相見(jiàn)、戰(zhàn)馬嘶鳴的戰(zhàn)場(chǎng)。“虞姬”看見(jiàn)大勢(shì)已去，擦掉眼淚，梳頭整鬢，強(qiáng)忍抖動(dòng)的身體為楚大王獻(xiàn)舞一曲，這是劇目的第二段。在表演中演員先是一段抓袖的漫步秦逸的舞蹈，用閉眼回眸來(lái)表現(xiàn)虞姬的儀態(tài)萬(wàn)千，整段以戲曲的旦角臺(tái)步為主，時(shí)而纏綿、時(shí)而附身細(xì)語(yǔ)，時(shí)而媚眼，時(shí)而抿笑柔情，演員在這段主要采用戲曲的表現(xiàn)手法，動(dòng)作輕柔而干凈，仿佛讓觀(guān)眾回到了虞姬受楚霸王寵幸時(shí)的新福生活。劇目的最后一段演員主要采用的舞蹈的表現(xiàn)手法來(lái)體現(xiàn)虞姬決定自刎讓霸王輕松迎戰(zhàn)的決心，在動(dòng)作和腳步的處理上與上段形成鮮明的對(duì)比，動(dòng)作果斷有力，步伐急促堅(jiān)定，大跳、平轉(zhuǎn)、錯(cuò)步等步伐交叉運(yùn)用，很好的刻畫(huà)了虞姬依依不舍又，不得不自刎的復(fù)雜心情。演員在整劇的表演上層次分明，主題表達(dá)明確，人物性格刻畫(huà)細(xì)膩，很好的完成了整個(gè)作品，做到了木偶表演從型似到神似的轉(zhuǎn)變。

大家都知道木偶演員是舉著木偶進(jìn)行表演的，演員的右手除了要托舉兩斤重左右的木偶外，拇指和食指還兼顧著木偶頭部和嘴部的運(yùn)動(dòng)，《虞美人》是人偶同臺(tái)的戲曲舞蹈，沒(méi)有傳統(tǒng)木偶表演擋布的遮擋，操作演員身穿演出服和木偶同時(shí)展現(xiàn)在觀(guān)眾面前，這就對(duì)演員有更高的形體和面部要求，雖然劇目只有僅僅的八分鐘，但在訓(xùn)練時(shí)要完成幾十個(gè)或幾百個(gè)八分鐘的體能訓(xùn)練才能完美展現(xiàn)，再者劇目以戲曲舞蹈的形式出現(xiàn)，演員需要用舞蹈演員的氣息和戲曲演員的神韻交替展現(xiàn)，這對(duì)木偶演員是一個(gè)很大的突破。另外，根據(jù)劇情的起伏和發(fā)展，表演者將戲劇的碎步和舞蹈的翻身、平轉(zhuǎn)融合到一起。在高潮部分加入三個(gè)翻身和演員自轉(zhuǎn)加繞臺(tái)一周的大平轉(zhuǎn)，人和木偶達(dá)到高度的穩(wěn)定和協(xié)調(diào)。這些表演操縱技藝在以往的木偶表演中，是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的。通演員大膽的探索和辛勤地付出，得以實(shí)現(xiàn)。

木偶舞蹈《虞美人》在2010年第二屆金獅獎(jiǎng)全國(guó)木偶皮影中青年技藝大賽中獲得金獎(jiǎng)，并在上海世博會(huì)亮相。木偶皮影藝術(shù)作為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們有責(zé)任、有義務(wù)傳承發(fā)揚(yáng)，為湖南的木偶皮影藝術(shù)事業(yè)盡一點(diǎn)綿薄之力。