心與筆觸的跳動(dòng)——修拉和他的素描

孫大堯（沈陽(yáng)大學(xué)美術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110044）

一、修拉和他的素描

喬治·皮埃爾·修拉于1859年出生于巴黎，他從小便在藝術(shù)學(xué)校接受正規(guī)的繪畫教育。1875年，修拉在巴黎的一所素描學(xué)校跟隨雕刻家朱斯坦·勒魁安學(xué)習(xí)素描。1878年，修拉進(jìn)入巴黎造型藝術(shù)學(xué)院跟隨安格爾的學(xué)生亨利·萊曼學(xué)習(xí)古典繪畫。他依照古代的雕塑和現(xiàn)實(shí)中的模特畫了大量的素描，同時(shí)又不斷精細(xì)深入的臨摹了很多偉大藝術(shù)家的杰作。此時(shí)，他的素描多為嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的古典主義風(fēng)格，如《古典雕像：森林之神和山羊》可以看到他扎實(shí)的素描基礎(chǔ)和對(duì)造型的深刻理解與把控。

1879年至1880年修拉在布雷斯特服兵役期間畫了大量的素描。回到巴黎后，他繼續(xù)在盧浮宮研究古代希臘雕塑藝術(shù)和歷代繪畫大師的成就，經(jīng)常在市場(chǎng)與公園中寫生人物風(fēng)景，這時(shí)他的素描作品無(wú)論是題材還是手法上都與學(xué)生時(shí)期有鮮明的不同，雖然沒(méi)有了學(xué)生時(shí)代嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的深入刻畫，而畫面卻愈加樸實(shí)深沉。此后，修拉整整花了兩年的時(shí)間畫了大量的素描，系統(tǒng)的研究了黑白問(wèn)題，并于1883年參加官方沙龍展覽。這次展覽，修拉展出了《母親》、《阿芒·讓》兩幅作品。《母親》這副素描中，沒(méi)有特別深入的刻畫，但母親的形象卻是渾厚的。大面積的黑和灰一層一層的向母親臉龐上少量的白過(guò)度，讓我們感受到光的同時(shí)，而又沒(méi)有強(qiáng)烈突兀的黑白反差，就好似在深夜中的燈光灑在縫補(bǔ)衣服的慈母的臉上。這幅作品是有溫度的，不僅能讓我們感受到修拉母親的溫厚慈祥，還能夠看出修拉對(duì)于母親的感情。

1884年以后，修拉開始致力于色彩的研究，他常常為一幅油畫作品畫很多幅素描稿，因此這個(gè)時(shí)期的素描多是為了油畫創(chuàng)作而畫的預(yù)備性素描。修拉曾說(shuō)：“一些有價(jià)值的素描和一些簡(jiǎn)單的速寫在對(duì)比上和層次上研究得如此深入，以至于人們可以根據(jù)它們畫油畫，而無(wú)需模特。”《釣魚的女人》便是這個(gè)時(shí)期的素描作品，簡(jiǎn)潔的人物造型與構(gòu)圖，修拉用較重的色塊概括人物，而后背景的河水則用輕松明亮的線條概括，營(yíng)造出光霧迷離的幻象，使這位中產(chǎn)階級(jí)女性躍然紙上。由此，不得不贊嘆修拉畫面的和諧，正如1890年他自己的總結(jié)：“藝術(shù)，就是和諧。和諧，就是對(duì)立物的相似，相似物的類比，即”在他的素描作品中，線條、物象、明暗沒(méi)有孤立的存在，而是相互制約而平衡著。

二、修拉的影響

修拉生長(zhǎng)于第二次工業(yè)革命興起時(shí)期，同時(shí)也是印象主義大行其道之時(shí)。在這個(gè)風(fēng)起云涌大師云集的時(shí)代，無(wú)疑不深刻地影響激勵(lì)著修拉的繪畫。而當(dāng)下，只有革新才會(huì)被歷史銘記。正當(dāng)印象主義繪畫方興未艾之際，修拉在系統(tǒng)地熟悉了繪畫中的黑白問(wèn)題之后，加上大量的研讀夏爾·博朗，謝弗勒爾和其他一些理論家、科學(xué)家的光和色彩的知識(shí)，以及C·亨利的美學(xué)觀點(diǎn)，他把這些科學(xué)化的理論知識(shí)分析運(yùn)用于繪畫之中并且創(chuàng)立了分割法理論。

所謂分割法，就是用純色組織畫面，中間色是在觀賞者的眼中自然混合而產(chǎn)生的，而不用將顏色在調(diào)色板上調(diào)和。分割法不僅使顏色的調(diào)和達(dá)到最鮮明的效果，還能增加光量，提高反射率與明度。1884年，修拉的第一幅以分割法理論畫的油畫《阿涅爾的浴場(chǎng)》面世。在《阿涅爾的浴場(chǎng)》之后，修拉用了兩年時(shí)間創(chuàng)作出了他的不朽之作——《大碗島星期天下午》。這幅畫不僅是新印象主義典型的代表作，還是世界美術(shù)史上具有紀(jì)念碑式意義的油畫作品。他為了這幅巨作畫了很多的寫生和素描草圖，以便準(zhǔn)確精密的確定畫面的結(jié)構(gòu)和色彩關(guān)系。畫面中物象雖然繁多，但物象與物象的比例、物象與整幅畫面的大小以及垂直線與平行線的平衡的準(zhǔn)確把控，使整幅畫面充滿秩序感，在視覺(jué)上和諧又統(tǒng)一。作品中亮部的暖色與暗部的冷色形成強(qiáng)而有力的對(duì)比，使畫面溫暖明亮，而環(huán)境色的熟練運(yùn)用又使繁多的物象之間建立起聯(lián)系，使物象穩(wěn)固地立于畫面之中。

修拉是為很有才華的人，而且十分勤奮執(zhí)著。雖然他的繪畫飽受爭(zhēng)議，但他一直堅(jiān)持著自己的繪畫風(fēng)格與藝術(shù)理論。到了1886年，修拉已成為公認(rèn)的新印象畫派的領(lǐng)導(dǎo)者。可在1891年3月29日，年僅31歲的修拉因感染白喉?xiàng)U菌而去世。隨著修拉的去世，新印象主義也逐漸沒(méi)落了，但是修拉和他的繪畫的影響是不容忽視的。修拉運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，將科學(xué)的色彩和光學(xué)的理論運(yùn)用于繪畫中，創(chuàng)建了全新的藝術(shù)流派，為藝術(shù)注入了新的活力。

三、總結(jié)

修拉的素描風(fēng)格在美術(shù)史上是獨(dú)樹一幟，充滿詩(shī)意的。在其之前，從未有一位畫家如此去畫素描，同時(shí)，他對(duì)于素描中的層次、對(duì)比的研究對(duì)其油畫創(chuàng)作的影響是不可忽視的。修拉作為新印象畫派的領(lǐng)袖和抽象繪畫的先驅(qū)者，不僅影響著同時(shí)期的藝術(shù)家，還對(duì)立體主義、抽象主義的發(fā)展起到了很重要的推動(dòng)作用，深刻地影響著藝術(shù)的發(fā)展。修拉的人生雖然悲傷短暫，但卻是藝術(shù)長(zhǎng)河中不可忽略的一筆重彩。指導(dǎo)教師：徐綏新