精神分析理論視角下的《梅雨之夕》

徐碩（青島大學文學院，山東 青島 266071）

作品一開篇寫“梅雨又淙淙地降下了”。 “梅雨”一詞，點出了事情發生的時間，地點。“淙淙”字則寫出了雨的狀態，連綿不斷，不急不慢的下著?！坝帧币蛔贮c出了梅雨持續時間之長，潮濕的空氣也煽動了主人公浮躁的心。“對于雨，我倒不覺得嫌厭，所嫌厭的是在雨中疾馳的摩托車的輪”，作者討厭的不是淙淙的雨，而是下雨時路上疾馳的摩托車所濺起的泥水。“我喜歡在滴瀝的雨聲中撐著傘回去”。由此看出，作者是喜歡撐著傘在雨中漫步的，這也為后文的場景作鋪墊。如果作者坐車回去，或許就是另外一個故事了。在這樣一件狹窄的車廂里，滾來滾去的人身上全是水”由此可看出，主人公是一個討厭擁擠的人，他寧愿撐著一把傘，在路上自由自在的走來走去， “沿著人行路用一些暫時安逸的心境去看看都市的雨景，雖然拖泥帶水，也不是為一種自己的娛樂?！?“暫時安逸”則透露出神威都市白領的主人公忙忙碌碌的生活以及在所承受的在城市生活下的壓力。公內心對生活工作的寂寥厭倦。如果一個歸心似箭的人是不會如此在路上流連忘返。“雨大的時候，很近的人語聲，即使聲音很高，也好像在半空中了”陰雨連綿的天氣容易多愁善感，同樣，雨也是一種媒介，連接著回憶與現實，在這里，作者把雨寫成一種隔斷，疏遠了了人與人之間的距離。主人公對下雨天有著一種執拗，他寧愿遭受摩托車輪在他身上濺滿泥濘，他也不會改變他對于下雨天撐著傘在雨中漫步來得到暫時的安逸這一樂趣?！霸诮鼇淼倪B日的大雨里，我依然早上撐著傘上公司去，下午撐著傘回家，每天都如此?！扒宦傻纳钜矠楹笪闹邪l生邂逅一女子這一場景的一個鋪墊。某一天的下午，在繁忙的工作后，主人公下班回家，看到路上急匆匆的行人表示十分的不解。他慢悠悠的閑走著，探頭看看街上有無往來的車輛，數著從頭等車里下來的乘客。這也是主人公無聊心境的一種寫照。直到從車中走下來一名沒有拿傘也沒有穿雨衣的姑娘，主人公眼前一亮。姑娘面容姣好，身材勻稱，作者對這位姑娘的描寫加重了筆墨。他并沒有細寫姑娘的五官以及身材，而是通過打車沒有打到這一細節來書寫這位姑娘的氣質形象。“她旋即回了轉來，躲避在一家木器店的屋檐下，露著煩惱的顏色，并且蹙著細淡的修眉。”寥寥幾筆，一副少女避雨的場景呈現出來。姑娘為沒有帶雨具而不得不駐足避雨而惆悵，但是此時的主人公是帶了傘的，他為什么也要也退進在屋檐下呢？難道只是為了躲雨嘛？不盡然。文中寫道“但我何以不即穿過去，走上了歸家的路呢？為了對于這少女有什么依戀么？并不，絕沒有這種依戀的意思。但這也決不是為了我家里有著等候我回去在燈下一同吃晚飯的妻?！弊髡叻浅＜氈碌膶懗隽酥魅斯珒刃牡男睦砘顒?。也自覺的解答了讀者讀到這里的疑問。主人公并沒有對這位姑娘產生依戀的情感，換言之，如果此時此刻出現的是其他異性，主人公也會做此舉動。主人公呆呆的望著這位姑娘?！安蛔杂X地”將腳步已到了她的身邊。“不自覺”三個字寫出了主人公下意識的舉動。主人公被這位姑娘身上散發出的荷爾蒙所吸引，這時的主人公處在怦然心動這一階段。雨漸漸的順著屋檐滴落下來，少女漸漸的被雨打濕，兩支手臂勾勒出了圓潤的形狀。作者又一次用含蓄的筆墨為我們勾勒這個少女的形象。天色漸漸的黑了，少女也露出了緊張的神色，作者以時間為線索一步步鋪展開主人公與少女之間的紐帶。主人公在猜測，在徘徊，他不斷的揣摩眼前這位少女的想法“雨是不久就會停的，已經這樣連續不斷地降下了 …”時間在雨水中流逝，主人公已經忘記了自己也在等雨停，他心中一直不停的在為這位少女盤算。作者用細密的筆法把主人公內心深處情感的流動一層層的表述了出來?！斑@樣地又十分鐘過去了?！痹谶@一部分的書寫中，作者總是提及時間，仿佛企圖用數字來加快主人公意識的流動。“我看她這樣窘急，憐憫和旁觀的心理在我慎重各占了一半”主人公的情感更進了一步，作為一個旁觀者，作者對姑娘的窘急已經產生了一種不自覺的同情。對此，姑娘的反應是“驚異“。姑娘在驚訝之余還多了一層奇藝的表情。這也從側面反映出姑娘對于主人公有傘卻不走的這一行為表示不解，而主人公對這個眼神的理解則是這位姑娘在用眼神向他邀請“你有傘，但你不走，你愿意分一半傘蔭蔽我，但還在等待什么更適當的時候呢？”這時主人公的反應是臉紅。作為一名已婚男性這樣的行為是較為奇怪的，主人公在經過一系列思想斗爭之后，把傘分給了這位姑娘一半。結果是，這位姑娘在思考后，同意了這個男子的做法。之后，男子開始想入非非。

如愿以償的“我”是十分激動的，感到幸福，“主人公開始詫異于自己的奇遇，想到了自己的初戀。這時這名男子便不再想到自己妻，盡管在先前，自己的妻在腦中只是“一閃念”，這時，便蕩然無存。于是，主人公開始幻想自己的初戀現在的狀態?！八陌l香使“我”沉浸在難以言說的歡 愉之中?！拔摇蓖低档亍皞妊劭此保蝗?“得到了一個新的發現”：原來她就是“我的初戀的那個少女，同學，鄰居” ! ——那時 她才十四歲，分別七年……她一定是搬到上 海來了。然而，他尚未理清這一驚喜，又由 喜而悲：她今年二十多歲了，一定已成為他 人之妻，這是多么令人悲哀的事啊 !進而，又變得憂心忡忡：我也結了婚，如果她認出了我，問我是否結了婚，我該怎樣回答呢 ? 將路過的陌生女子認作是自己的初戀情人，這實際上是一種由情感急劇波動所致的情感錯位，位這種情感錯位又使他陷入了情感危機?！拔遗既幌虻琅砸煌?，有一個女子倚在一家店里的柜上，用著憂郁的眼光，看著我，或者也許是看著她。我忽然好像發現這是我的妻，她為什么在這里？我奇怪。 顯然，這樣的想法是不切實際的。

在《梅雨之夕》中，“本我”與“自我”的沖突貫穿全文，“本我”要尋求快樂，而“自我”卻一而再再而三的對本我驚醒約束，規范。由此可見，主人公對心中的初戀是難以忘懷的，也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。