當代影像藝術的發展及社會意義

周小丹(大連工業大學 藝術設計學院，遼寧 大連 116034)

從電視電腦到攝像機以及我們今天幾乎人手一只的智能手機，攝影已經不再單單只是藝術家或者專業技術人員的專屬，他與我們大眾產生了更為親近的關系，隨之產生的影像藝術也是當代藝術的一個重要門類，而影像藝術的發展對我們也有這重大的意義，其實影像藝術的產生也是拉近了藝術與生活的關系，人人可為藝術家，拿起手機誰都可以拍下一段屬于自己的專屬作品。

影像藝術所包含的形式有圖片、動態影像、動畫、科幻等等。但它與傳統的電視、電影、紀錄片等紀實性質的影像有著很大的區別，它的興起是在照相和攝影以及電腦的出現等科技的發展，后來也逐漸的成為了一種當代的一個獨立的藝術形式。隨著數字時代的到來，以及科技和網絡的發展，數字影像這一領域逐漸開始被人們關注和普遍提及。我們通常說的當代數字影像藝術也是相對于過去傳統攝影技術或者藝術而言的。影像藝術從誕生開始就同時兩大部分，一是關于傳統新聞報道的真實事件的紀錄片拍攝；另外一個則是主張藝術表達的概念性藝術拍攝。

其實當代數字影像藝術，通俗的去說就是“看”的藝術，一種視覺表達方式。看什么？即影像藝術的內容。不管是看風景、看人群還是看電影，我們在這個藝術表達方式里看到的是故事、是感受最重要的也是一種體會。然后是怎么看？即影像藝術的形式。以及怎么使用影像來表達更為準確，對于我們這一代人來說，這變得更為簡單更加便捷。無外乎拍照、攝像、視頻聊天等，但是其實當代影像藝術應該是需要排除以上形式，它不單單需要的是記錄而更應該是表達。記錄是方式，表達才是核心，這就是我們應該理解當代影像藝術的關鍵點。由此帶入，影像藝術也是藝術家對一些問題或者現狀通過影像的方式記錄、質疑、提問然后引發思考。我覺得這個時期可以視之為當代影像藝術的起源

數字時代來臨后，攝影攝像藝術的發展很快覆蓋全球。大眾很快的把時間和精力投入到對這一全新領域數字影像藝術的探索和尋求中去發現新的藝術可能。我也是這兩年學習媒體藝術這一專業，然后對影像藝術有了興趣，于是去進一步深入學習了解。

數字影像產生于傳統影像的基礎上，但是當代數字影像也絕對不是對傳統影像的反叛。數字影像的出現也為當代影像藝術帶來了更多可能性。數字影像的特點即在于它強大的后期編輯。在計算機的處理下，圖像和影像可以脫離原來的紀實特征，可以是卡通、奇幻、虛擬、震撼等效果。當然，甚至于我們現在的手機也可以對圖像視頻進行簡單處理。可以說，一方面現在的攝影技術不單單是專業人士的技能，生活中拉近了我們與影像技術的距離；另一方面當代的數字影像由于它強大的后期處理特性，它與我們真實的世界也產生了距離。所以數字影像更多的是表達，更傾向于影像藝術，具有當代性。

對影像藝術需要深刻的去理解認識，并采用影像技術對藝術家個人的思維與對藝術的理解和情緒表達的深刻表述。當代的影像藝術也開始從多個角度來展現對影像藝術性的思考，同時大多數的影像藝術也開始加入了與大眾的互動性，讓更多的觀者參與到這個作品的整個影像藝術事件中來，從而成為這部作品的有意義的一部分被記錄下來，也就從而產生了作品線上和線下的實時互動，最終可以很好的讓大眾表達觀點，更體現了作品的深刻內涵意義。參與性也是當代影像藝術所具有的特殊性質，同時也表達了藝術與生活的關系。

也就是說，我們現如今的當代影像藝術趨于多元化的發展，展覽展示的方式也在不斷地打破傳統的意義。從上個世紀九十年代到現在，許多大型的當代藝術展，無論是在國內還是在國外，影像類藝術作品在這里面占有很大的比重，也是許多大眾喜歡傾向觀看的藝術形式。在當代藝術的范疇下，用當代影像來進行藝術思考和藝術創作表達是很時尚流行或者說很當代的一種形式。這是由于我們已經跨入或者說已經完全進入了一個影像社會，影像對于藝術或者說對于我們的日常生活都是不可或缺的存在。其實，相對于其他的傳統藝術形式，在國際上影像藝術的交流應該是最直接、最直觀有效的，他不需要相同的文化背景和區域差距。

我覺得當代的影像藝術其實是非常大眾的，也就是說無論是誰都可以進行影像藝術創作；它也是社會的，通常這類作品能夠表達對當代社會存在的某種意識形態的產生的自我判斷和政治看法；當然它也可以是不局限的，大眾可以根據自我的藝術表達的需求，通過拍攝或者記錄手段，然后進行自由剪輯加工，然后放映展覽或者保存，等等。對于我們現代社會中的新生影像藝術家來說，在進行影像藝術創作時候也應該挖掘自己勇于交流的意志和打破傳統打破常規的意識。