經錦歷史對蜀錦后期色彩表達的影響

鐘明 馬德坤

中國民間文藝家協會會員、四川省作家協會會員、高級創意師。

曾在四川化工機械廠宣傳部、香港文匯報駐西南辦事處工作，多次獲得四川省委宣傳部頒發的“宣傳四川好新聞獎”（年度省級新聞最高獎）。后從事蜀錦蜀繡研發十五年，首創并申報了錦繡結合專利、Al圖像輸出與錦繡結合工藝專利。作品蜀錦《交子行市圖》被中國國家博物館收藏；世界第一幅Al圖像輸出作品《錦繡熊貓》被贈送給德國IF總部收藏；彩經漸變錦繡結合作品《南方絲路圖》獲“巴蜀文藝獎”；其公司兩度獲得“金慧獎”。

在中國四大名錦中，蜀錦歷史最為久遠，被沈從文先生稱為“中國錦類的先驅”。不同于云錦與宋錦，蜀錦經歷了由經顯花的經錦向緯顯花的緯錦過渡的歷程。在錦類發展進程中，圖案變化的繁復、色彩表現的豐富，始終是提花技術探索和追求的目標。概觀幾大名錦在色彩表達中的差異性可以發現，經錦歷史對蜀錦后期色彩表達存在一定的影響，以使其在追求色彩多樣上呈現出不同于云錦的斷緯、宋錦的長短梭結合的表達方式。

一、經錦——中國最古老而獨有的絲織技術

經錦，即以經線起花的多彩絲織物。起源于我國西周時期，漢時趨于成熟。在近年的考古發現中出土了大量的經錦織物，例如長沙馬王堆漢墓出土的“孔雀波紋錦 ”“豹紋錦”，新疆尼雅、樓蘭等地出土的“五星出東方利中國錦”“王候合昏千秋萬歲宜子孫錦”等。此外，在蒙古匈奴王族墓群、朝鮮平壤古樂浪遺址、前蘇聯伊爾莫巴德古墓，均出土了漢晉時期的經錦。這些經錦織物在唐代以后逐漸減少，直至絕跡。這一時期顯現出中國織錦已由平紋經錦向斜紋緯錦過渡。唐宋時期，路上絲綢之路的興盛促進了中外文化、技藝的交流互動，而因造船業的進步勃興起來的海上絲路則促進了這種交流在地域范圍和貨物品種、數量上的突飛猛進。此時，比經錦織造更顯優越的緯織技術被引入中國，并逐步取代了已延續千年的經錦技術，形成了具有本土特色的緯錦。

據《經錦、緯錦與中外文化交流》一文介紹，緯錦與經錦相較，其優越性在于緯錦機綜類的機構簡便，便于操作，挽綜工人數減少，生產成本降低，起花技術簡單而易于變化。

新疆博物館的武敏先生，在分析了新疆出土的大量經錦和緯錦后認為，緯織技術雖然在圖案及色彩變化、織造效率上有很強的優勢，但經織技術也有其獨特性，它是我們中國所獨有的織造技術。因我們古代織物纖維以絲麻為主，皆為長纖維，能以經線顯花織出織物；而西方毛棉等短纖維，在經線提花時容易纏繞結節，因此僅適合緯織。

歷史上的經錦是由多綜多躡織機還是束綜提花織機織成，目前在學術界尚存爭議。關于在成都老官山漢墓出土的織機模型，是花機還是素機？是否為漢代復雜經錦的織造設備？迄今也尚無定論。但是，在近現代四川地區，多綜多躡織機和束綜提花織機這兩類不同類別織機的實物例證——丁橋織機和花樓織機，尚還用于民間織造，這讓蜀錦由經錦向緯錦演變的脈絡也更為清晰。

二、云錦和宋錦對色彩豐富性的追求

由于經緯線色彩受限，因此如何在成錦上表現出更加斑斕的色彩，成了織錦機具創新和織造工藝進步的目標。在對這一相同目標的追求上，幾大名錦呈現出完全不同的解決途徑：

形成于元明時期的云錦，將緯線的色彩表達做到了極致。在云錦技藝中，最為繁復、成錦也最為華麗的工藝被稱為“妝花”。這種工藝以“通經斷緯”的手法，通過“挖花”手段，解決了同一緯向上不同色彩的表達，并將緯色變化引向無窮。另外，不同質地的緯絲（如金銀線、鳥類羽毛等），也可通過“挖花”技術在織錦上得以呈現。在其織造中，常用金線勾邊或金銀線裝飾花紋，經白色相間或色彩過渡，以緯管小梭挖花裝彩，成錦呈現出色彩變幻豐富、金彩輝映的效果，是幾大名錦中緯向色彩表達最為豐富的一類。由于是采用“通經斷緯”的技藝，迄今為止仍不能實現現代織機織造。

與蜀錦有著淵源關系的宋錦，被稱為“老宋錦”。明代宋錦所承襲的很多花式名稱，在元代費著所著的《蜀錦譜》和戚輔之所撰的《佩楚軒客談》的蜀錦名錄中，均能找到對應。

宋錦保有漢唐蜀錦的工藝特點，為豐富其色彩表達，宋錦開創了“緯向拋道”換色技藝。這種技藝能在不增加緯重數的情況下，使織物形成不同的橫向色彩，織造上一般采用兩經三緯斜紋組織，花紋一般用多把各色長梭來織，某些局部用短跑梭配合，以實現色彩的豐富變化。

另外，近代出現的“都錦生織錦”工藝，則是近現代設備織造錦類絲織物的先驅，其中一類是先期織出黑白像錦，然后再在上面人工賦彩著色，以完成多彩錦料的制作。

三、經錦技藝在蜀錦緯線中的殘存

在由經錦過渡到緯錦的過程中，蜀錦除了像宋錦一樣以多重緯組織、換套來獲取色彩的豐富之外，暈裥技術的運用也是其特色之一。近現代蜀錦行內流傳的“七梭三十六色”，即是在“赤黃青黑白”五種正色的基礎上，由緯線暈裥形成多種暈色，以補充色彩的不足。

另外，本文要特別論述的是，蜀錦由于歷史上彩經工藝的余存，在追求色彩的豐富性上形成了獨特的、重視經向色彩表達的彩經工藝及織造技術。我們先從經錦工藝談起，以《五星出東方利中國錦》為例。該錦為平紋經錦，由4種彩經和1種彩緯織就，其經密達每厘米220根。該錦織成于漢晉時期，當時的織造機具已無從查考，但根據明清時期的花樓織機亦可復制，不過需要耗力費時。首先，在織造的準備階段就要染制錦中的“白赤綠黃”四色經線，并有規律地將其按四色各一根為一組進行扦經，然后以青色緯線織底，并依花本設計提起相應色彩的經線形成開口進行織造。

由于經錦工藝的染色、扦經以及花本設計極為復雜，因此這一工藝在歷史上被緯織技術所取代亦是必然。然而，在后期緯織蜀錦的色彩表達中，這種彩色經線工藝雖未用于提花，但卻因其經向色彩變化豐富得以保存，具體幻化為“方方錦”“月華錦”和“雨絲錦”等多種形式。

“方方錦”扦經如同傳統經錦，以不同色彩的經線排列，但其差異在于同一種色彩經線不是一根而是一組，一般數厘米寬為一列，然后再變換另外色彩的經線，有規律地進行間隔，并與彩緯相結合，織就出花式以及在花式外沿形成正方形或矩形圖案。

“月華錦”則依靠同色經線的不同色階在經向上形成獨特的漸變效果。在經線染制上利用染液的濃度變化，染制出同種色彩若干色階的經線，再按由淺入深或由深及淺的規則進行排列扦經，再與多色緯線相配合，織出有月華般效果的獨特蜀錦。

“雨絲錦”則是憑借異色在經向上的漸變方式，通過扦經時改變擺筒數量、變化數量與位置，來實現由甲色向乙色的轉換。為使兩色過渡自然，常常取兩色的中間色進行銜接，并與“月華錦”的技術相結合，以一色由深及淺，再銜接中間色（一般為白色），最后換取另一色彩，完成由淺入深的變化。

以上幾種獨特的彩經方式是蜀錦區別于其他織錦最為明顯的特征，也是中國獨特的經織技術。這些獨特的方式在染色和扦經工藝上要求很高。染色時，由于色階變化的要求，每一次經線的染制量極少。因此，不能采用現代工業手段進行大批量染色，必須依賴傳統手工完成，而染液濃度的控制優劣直接決定經線漸變的效果，現能熟練掌握這一技藝的民間藝人極為稀少，因此保護和傳承這項技藝尤為重要。另外，彩經的扦經技藝也極具技術性，這是一項技術與勞動兼備的工作，現行業內從業者數量稀少且年齡偏大，培養年輕的有生力量刻不容緩。

四、彩經技術的進一步探索及廣闊的應用前景

由于蜀錦既保有經向上的色染表達同時又具備緯錦的色彩變化，這一獨特性為其在織造技術日新月異的今天提供了存在的理由。織造機具在上世紀50年代已完成了由木機向鐵機的過渡，電動馬達替代了手拉腳踩，機器投梭取代了手工投梭，紙板花本置換了傳統挑花結本，這些進步在保留蜀錦多經多緯等組織特點的同時還大大提高了效率。本世紀初，計算機控制的電子提花龍頭又取代了紙板提花，使花本的設計和修改更為便捷，這一切為已基本作為工藝品的蜀錦重新成為衣料等實用品提供了可能性。

今后我們在關于彩經技術的探索中，若能放大并充分利用這一技術，結合現代設計理念，在經向和緯向上同時著力，設計出獨一無二的面料，然后將其應用到時裝加工等領域，相信定能使這一具有中國千年傳統的獨特工藝綻放出絢麗的光彩，為中國絲綢工業的復興迸發出巨大的動能！