劉捷希詩(shī)選

暮春告慰書

——致J

醒來(lái)。

也沒有可以擁抱的人。

打開窗戶：一只烏鴉

銜著落花，飛停在院子的晾衣繩上。

陽(yáng)光透進(jìn)屋內(nèi)，這面教義的鏡子

映照你臉龐

染上熟桃的暗色。

風(fēng)吹過(guò)桂樹，發(fā)出頑童般嘩嘩的笑聲。

你深居簡(jiǎn)出，任街上擁擠的人群

像灰白的浪花一樣

拍打靜滯的時(shí)光。

秘密足以反哺你的驕傲，這里

這間公寓，如同一本懺悔錄

開啟又合上；

孤獨(dú)的論爭(zhēng)悄然發(fā)生，

而枕邊時(shí)刻臥伏著一頭饕餮的仿影。

上一封來(lái)信里，你說(shuō)起自己反復(fù)夢(mèng)見

走入沼澤的中心。月亮的倒影皎潔，

你乘勢(shì)將它掬起，

掌中卻只見一枚藥片——

歪斜的字跡，是否令人想起軟化的脛骨？

看慣了庭前的桂花紛紛開落，

修辭便顯得薄情：更多時(shí)候是季節(jié)

在你郁結(jié)的肺腑上，輕輕涂抹。

現(xiàn)在你倚靠窗邊，注視良久：

（思緒像一杯打翻的牛奶）

那只烏鴉忽又撲打翅膀，飛走

穿越污漬未凈的衣褲中間——

它固然不是關(guān)于你肉食之謎的解答；

而是謎本身。

你執(zhí)意用自己瘦削的影子（你的反面）去

捕捉它。

裝置藝術(shù)

參觀結(jié)束。

我們準(zhǔn)備離開這座藝術(shù)館，

就像手觸碰一枚發(fā)燙的燈泡而旋即收回。

更加蕪雜的風(fēng)景安頓在室外。

那視力稍弱者，將于臨走前獲贈(zèng)

一副平光眼鏡：

街道拐角處。經(jīng)過(guò)住樓中間的一條拱道，灰暗的內(nèi)壁上分泌出城市的膽汁。平民出入其中，他們移動(dòng)的步伐，是一段被低估的、永恒播放的影像——此刻我們?cè)诠暗纼?nèi)遭遇，一輛黃色自行車。它千萬(wàn)次停靠在這里。像一張被所有人翻閱過(guò)的信，拿起又放下：真理并未寫于其上。車架得到注視，開始具有遙遠(yuǎn)的溫度。色彩外溢，光波到達(dá)透明四方體的邊緣即停止。整條拱道被注入了生氣。那來(lái)自空氣的纖維中的某種細(xì)微之物。在短暫的瞬間，玻璃、管道、線纜以及防水布（我們所厭煩的一切），都具有電流穿透般的靜默，它們都要依賴于這輛黃色自行車。

——幾秒鐘過(guò)去。

意志力再一次被放生。

我們匆忙地走出陰暗的拱道，如同穿過(guò)針孔

的線

總在針孔之外那樣，

渴望陽(yáng)光的眩曜。

朝臨漢陽(yáng)口送子歸滬

整座長(zhǎng)江大橋就是一柄放大的鶴腿。

東岸，琉璃瓦在公墓中沉眠；

西岸，火車?guó)Q笛，寫字樓褪下潮濕的冠冕。

低垂的雨霧，迎面流入蒼白的眉睫。

本地男人步行至江岸，去繼承釣翁的玄想。

他們嚴(yán)守著一個(gè)秘密，

（“長(zhǎng)江已經(jīng)失修多年。”）

并用魚鉤替代靈魂，探入水中

尋找白云的殘骸。

幾臺(tái)相機(jī)在晴川閣里浮動(dòng)，這異鄉(xiāng)的眼。

飛檐總被冠上靈性之名，

其實(shí)它早不如地方志記載的那般彎翹，

再不能以古典的力量，將武昌的天際線托舉。

橋上，車流變得更加稠密，

更多的人將要離去。

觀光客動(dòng)身了，卻仍然渴望臨走前

做一個(gè)“振羽煙波”的夢(mèng)——

現(xiàn)在他只是在車廂內(nèi)昏昏欲睡。

既然通往城市出口的公路明晰可辨，那么

整座長(zhǎng)江大橋不過(guò)是一柄放大的鶴腿：

記憶失竊后只能重建。

而修飾的意義大于其他。

日光的持續(xù)鈍響有如一口老鐘，

樸素的道別之音，使人忘記回頭。

一艘頎長(zhǎng)的運(yùn)船，駛過(guò)橋洞，向水面的霧靄

極目遠(yuǎn)眺，江尾也折疊成一張寬闊的畫布。

觀光客的音容漸漸杳遠(yuǎn)，

獨(dú)有此運(yùn)船敏感于他者的缺席。

當(dāng)船影沒入一片白霧，它即依循稗史的預(yù)言

化身為魚，退隱江水中。

街中島

我羞于胃的熱度，孱弱地

想要反握住脊骨。

每次和長(zhǎng)街的密談都

無(wú)聲，是它驅(qū)使著

一小股風(fēng)，熏干了褻瀆者的笑容。

那口井，不深不淺

正在胸腔內(nèi)隱伏，屬于我的

一個(gè)傍晚，只能固定在

魚線般的墻垣上。

作為學(xué)徒的生命，緩慢向人煙

踱步，面前的市衢

開始長(zhǎng)出多余的棱角。

不遠(yuǎn)處，有幾幢公寓樓

正等我剝?nèi)ニ鼈兓疑耐鈿ぃ?/p>

看其中所護(hù)衛(wèi)的，空間

如何被孩子和椅子？譹？訛給填滿。

而我能想象，肩后發(fā)生了什么，

細(xì)沙在簌簌落下，以及一群文人

為面條的長(zhǎng)短爭(zhēng)論不休。

咀嚼時(shí)，街中矗立的石頭原地旋動(dòng)，

瞳孔放出通情達(dá)理的光。

這個(gè)傍晚沒有敗軍新鮮的

咳嗽，鐫刻在樹冠上的象形文。

我本該心滿意足了。

？譹？訛語(yǔ)出昆德拉《雅克和他的主人》。

遺產(chǎn)繼承法

——獻(xiàn)給我的母親

現(xiàn)在百寶箱被撬開，里面

只發(fā)現(xiàn)了一件物品——

老婦人暗自割下的翅膀

完成了一生的退化，倏忽間

從眼前飛走。

逃入黑暗中的大地。

向一座無(wú)名的山丘傳譯死訊

和孤獨(dú)。

眾親族如圍繞篝火取暖一般

聚集在靈棚前：

為了辭謝人間的憐憫，

它靜靜地燃燒。

這也許是要把月圓放在皮囊之外。

這也許像樹葉，漂過(guò)人群燭黃的臉而變得透

明。

談話聲此起彼伏，雜草般

墜地，充填著沉默的縫隙。

摔碎的陶碗，是否

還會(huì)以另一種方式復(fù)原，

再度盛滿小鎮(zhèn)的露水？

“必先經(jīng)過(guò)艱難的通道，

方能走到迷宮的邊緣”，

誦經(jīng)的嘴吐出香火的氣味。

堂祭時(shí)，她的五位兒子成排

佇立，像石化的手指

張開于夜色的空白——

別的心臟靠近，輕叩

遠(yuǎn)人朝圣般的足音——他們

在生根的站姿中吞服自身。

暫忘的背影，正緩緩

斜向天空的豁口。

短 評(píng)：

作為一個(gè)與劉捷希年紀(jì)相仿的寫作者，每次讀他的詩(shī)作，都會(huì)驚訝于他的沉穩(wěn)與深度。這個(gè)年紀(jì)的寫作者大多自覺或不自覺地偏向于豐富的修辭和外露的情感，而劉捷希似乎直接邁上了另一條相反的路。《暮春告慰書》的第一小節(jié)：“醒來(lái)。/也沒有可以擁抱的人。/打開窗戶：一只烏鴉/銜著落花，飛停在院子的晾衣繩上。”非常干脆地塑造出了一種古典的青年形象：孤獨(dú)且敏感。這種冷靜明了的敘述，又彰顯了他某種深層次的自信。這種自信意味著，詩(shī)人既無(wú)需掩藏自己異于他人的性格與品質(zhì)，也無(wú)需借助令讀者迷亂的修辭來(lái)表達(dá)自我。他已然是一個(gè)自我認(rèn)知堅(jiān)固無(wú)比的詩(shī)人，正如詩(shī)中所說(shuō)，“秘密足以反哺你的驕傲”。除此之外，他篤定的語(yǔ)言風(fēng)格以及哲思性極強(qiáng)的個(gè)別句子，也鞏固了他的形象。出現(xiàn)在開頭的那只烏鴉，在倒數(shù)第二段被詩(shī)人如此解讀：“它固然不是關(guān)于你肉食之謎的解答；/而是謎本身。”這一番對(duì)“烏鴉”的解讀（我們當(dāng)然會(huì)想到斯蒂文森那首偉大的《觀看一只黑鳥的十三種方式》），徑直提高了整首詩(shī)的層次，略顯軟糯的詩(shī)題，也獲得了刷新般的二次解讀。

然而，他顯然不是一位只關(guān)注自我建構(gòu)的詩(shī)人。他的另一首詩(shī)作《朝臨漢陽(yáng)口送子歸滬》，體現(xiàn)出了一種極其珍貴的品質(zhì)與志向，即一種“立基于本土傳統(tǒng)，從個(gè)人切身經(jīng)驗(yàn)感受出發(fā)的詩(shī)歌創(chuàng)作”（肖水語(yǔ)），不僅關(guān)注詩(shī)歌的“現(xiàn)代性”，還關(guān)注詩(shī)歌的“本土性、中國(guó)性”。在這首詩(shī)中，“鶴腿般的長(zhǎng)江大橋”、“失修多年的長(zhǎng)江”以及“一艘頎長(zhǎng)的運(yùn)船”三者之間構(gòu)成了一個(gè)穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。詩(shī)人從地域性出發(fā)，最終關(guān)照了歷史性，對(duì)這一小塊世界作出了綜觀式的言說(shuō)。其實(shí)，他早已發(fā)現(xiàn)了自己的用武之地。

——周樂天

（復(fù)旦大學(xué)英語(yǔ)系2017級(jí)本科生）

讀劉捷希的詩(shī)，第一印象是其在詩(shī)中始終將自己保持在一個(gè)絕對(duì)清醒的位置。之后的思考、描寫、闡明都是在這樣的狀態(tài)之下生成的。無(wú)論是面對(duì)在拱道內(nèi)遭遇的“一輛黃色自行車”時(shí)的意志力掙扎（《裝置藝術(shù)》），還是臨長(zhǎng)江大橋?qū)诺洹坝洃浭Ц`”的審視（《朝臨漢陽(yáng)口送子歸滬》），在展示語(yǔ)言的精確和洗練之余，我們可以感知到作者對(duì)于情感投入的節(jié)制，節(jié)制并不是少，而是達(dá)到一種恰好的、能為其真正目的服務(wù)的度。劉捷希的詩(shī)帶給我的第二印象是詩(shī)歌空間中適時(shí)顯現(xiàn)出的審慎的哲思，相較于抒情，我認(rèn)為這才是其詩(shī)歌的真正目的。以《街中島》為例，此詩(shī)所呈現(xiàn)的無(wú)疑是一次陷落過(guò)程中的思考，“胃”、“脊骨”，開篇通過(guò)自身的隱秘器官營(yíng)造出混沌氣氛，緊接著，借助胃和脊骨之間的微妙關(guān)系，進(jìn)入到“學(xué)徒的生命”與被“孩子和椅子給填滿”的島空間之間關(guān)系的探索，而核心命題就在褻瀆者、文人、細(xì)沙駁雜的涌動(dòng)之中，“街中矗立的石頭”仍保持原地轉(zhuǎn)動(dòng)。陷落在一句“我本該心滿意足了”結(jié)束，一種慶幸之余的尚存不甘成為雋永的思想，而這種情與思足夠代表劉捷希詩(shī)歌的迷人之處。

——楊霧

（復(fù)旦大學(xué)中文系2016級(jí)本科生）

劉捷希的詩(shī)中帶有冷靜和哲學(xué)思辨的成分，尤其擅長(zhǎng)刻畫片段。在他的詩(shī)里，日常生活的各個(gè)物件被細(xì)致地描繪并獨(dú)立出來(lái)，像展覽一般地被安排好，排列在一起。他的詩(shī)句的張力許多都來(lái)自于畫面感的張力，如“打開窗戶：一只烏鴉/銜著落花，飛停在院子的晾衣繩上”。其中的“烏鴉”不僅在畫面中顯得非常亮眼，而且在詩(shī)歌的推進(jìn)后，在結(jié)尾段再次出現(xiàn)，擁有了象征性。又如“而我能想象，肩后發(fā)生了什么，/細(xì)沙在簌簌落下，以及一群文人/為面條的長(zhǎng)短爭(zhēng)論不休”。其次，劉捷希的詩(shī)中的哲學(xué)思辨的色彩也十分矚目。“它固然不是關(guān)于你肉食之謎的解答；/而是謎本身。/你執(zhí)意用自己瘦削的影子（你的反面）去/捕捉它。”一些抽象的詞語(yǔ)也合適地融入句子，使得他的詩(shī)歌擁有意義上的充實(shí)，“再不能以古典的力量，將武昌的天際線托舉。”當(dāng)然，這幾首詩(shī)在詞語(yǔ)的選擇和組合上也有很大的試驗(yàn)性，從語(yǔ)言中仍能看出他在摸索的路途中，詩(shī)歌已經(jīng)體現(xiàn)出了敏銳的感知力和知識(shí)基礎(chǔ)，希望未來(lái)他的詩(shī)歌能走得更遠(yuǎn)一些。

——貢苡晟

（復(fù)旦大學(xué)化學(xué)系2015級(jí)本科生）