淺議軍事題材形象塑造中的幾點(diǎn)小思考

李翔（周口師范學(xué)院，河南 周口 466001）

直到今天，當(dāng)人們談起軍事文藝時(shí)，耳熟能詳?shù)囊廊皇悄切╋柦?jīng)歲月淘洗的“紅色經(jīng)典”，記憶猶新的仍然是那些刻錄著時(shí)代印痕的英雄人物。從軍人的生活當(dāng)中，能夠體會到歷史帶給我們的震撼以及民族英雄的氣魄。當(dāng)前我國軍事題材作品有建國大業(yè)這樣的優(yōu)秀創(chuàng)作，也有一些抗日雷劇神劇這樣的存在，以下是關(guān)于軍事題材形象塑造的一些規(guī)范淺見，幫助軍人形象更加還原歷史，走入民心。

一、建立合理的劇審制度

制作精良的軍旅題材電視劇，可以很好的對受眾起到愛國主義精神的培養(yǎng)、革命精神的傳承的作用?！安糠周娐妙}材電視劇逐漸從單一的宣傳作用演變?yōu)樗囆g(shù)和娛樂相容的方向，這對于電視劇本身的特性產(chǎn)生了重要的影響?！?/p>

在我國電視劇的發(fā)展過程中，出現(xiàn)了一批抗日神劇，諸如“手撕鬼子”，手榴彈炸碉堡等諸多電視劇中失實(shí)場景。因此，針對軍旅題材電視劇中出現(xiàn)的這些風(fēng)氣和苗頭，就需要國家采取相應(yīng)的措施和政策加大對于電視劇的審核力度，尤其是在雷同劇和人物形象塑造上，注重對于觀眾產(chǎn)生的效果和故事的真實(shí)程度，而不是為了利益而盲目過關(guān)?！凹哟髮娐妙}材電視劇的審核力度，從而使傳播效果達(dá)到最佳，實(shí)現(xiàn)商業(yè)利益和藝術(shù)成就的共贏。”

在軍旅題材電視劇的制作過程中，一是央視和衛(wèi)視要按照中宣部和廣電總局的統(tǒng)一部署，共同做好軍旅題材電視劇的創(chuàng)作和播出工作；二是央視要發(fā)揮示范作用，早著手、早準(zhǔn)備，尤其是安排好軍旅題材電視劇的播出；三是衛(wèi)視，尤其是影響力較大的重點(diǎn)衛(wèi)視，一定要把握節(jié)奏，安排思想性、藝術(shù)性和觀賞性俱佳的軍旅題材電視劇的播出；四是要把握好內(nèi)容導(dǎo)向，寧缺毋濫，限制過度娛樂化的軍旅題材電視劇播出。

二、還原真實(shí)的電視場景

軍旅題材電視劇總是在特定的時(shí)間以及空間內(nèi)發(fā)生，在進(jìn)行電視劇拍攝的過程中，還原真實(shí)的歷史場景，就能產(chǎn)生良好的帶入感，將受眾的認(rèn)知吸引到特定的年代當(dāng)中去。

亮劍是比較優(yōu)秀的軍事長篇小說，能夠?qū)⑿≌f的內(nèi)容展現(xiàn)在熒屏上。但是現(xiàn)代的電視劇場景由于高科技的發(fā)展，更多的是采用電腦制作等形式進(jìn)行改編和創(chuàng)作，不能展示戰(zhàn)爭給人帶來的真實(shí)效果。因此，這就需要電視制作方能夠還原真實(shí)的電視場景，通地過血腥、毀滅和災(zāi)難等形式真實(shí)反映戰(zhàn)爭帶來的曲折和復(fù)雜，使受眾看到的歷史一目了然，給受眾留下深刻的印象。劇中，在人物形象塑造上，李云龍、李云飛等一系列的英雄就是反映了中國軍事文學(xué)中英雄的形象，從而樹立起一個(gè)有血有肉、有獨(dú)特個(gè)性的英雄人物形象。為了把這種英雄人物形象更為鮮明的展現(xiàn)在受眾面前，就需要還原恢弘的戰(zhàn)爭場面，這樣才可以給受眾以逼真的感受，把受眾帶入電視劇場景中。

劇中場景失真，并不單純地表現(xiàn)在電視劇背景的布置，其中還包括道具的運(yùn)用。在電視劇道具運(yùn)用的選擇上，不能背離電視劇劇情中相關(guān)的年代所使用的東西。在亮劍中，“斯登”先是出現(xiàn)在了楚云飛的手里，該槍實(shí)際上是在解放戰(zhàn)爭期間才有的，之前基本上只有英國人在使用，這的“斯登”一次華麗的穿越。同樣是道具，亮劍中，楚云飛和李云龍各自對著一挺捷克式機(jī)槍對空射擊的鏡頭算是個(gè)不小的穿幫：兩人都手握機(jī)槍，手都靠近導(dǎo)氣管部位，有軍事素養(yǎng)的人都知道，射擊后導(dǎo)氣管灼熱無比，其結(jié)果可想而知。為了表現(xiàn)英雄氣概的場面，反而弄巧成拙。

在軍旅題材電視劇的拍攝過程中，一定要注意劇中場景的布置，包括運(yùn)用的道具，都應(yīng)該符合特定的歷史年代，不能超出受眾的認(rèn)知范疇，這樣只會讓受眾感到電視劇制作方的無知。更需要引起重視的是，軍旅題材電視劇中所犯的常識問題，并不是笑談那么簡單，反而更應(yīng)該引起重視。

三、積極探索女性角色形象塑造

軍旅題材電視劇在人物的刻畫上，受傳統(tǒng)觀念的影響，主角以男性為主，對女性人物形象的刻畫與描寫較少，使女性人物形象在電視劇中處于陪襯地位。向來，女性角色在電視劇中只是為了塑造男性角色人物形象的完整性。但是，如果沒有女性角色的形象塑造，這部電視劇也是不完整的。

在電視劇我的兄弟叫順溜中，對順溜姐姐的描寫也十分簡單，只是簡單的幾個(gè)場景，所起到的作用也不過是為順溜抗日提供一個(gè)第一推動(dòng)力。再如，在我是特種兵電視劇中，對女性人物形象的描寫以及女性人物最后的悲劇收場，不過是為了體現(xiàn)主人公，報(bào)國與家庭之間二者不能兼得，軍人為國家的巨大付出。又如，在電視劇亮劍中，女主角的出現(xiàn)只是電視劇為了情節(jié)發(fā)展的需要，女主角的出現(xiàn)一方面是為了照顧男主角的感情描寫，另一方面是為了推動(dòng)劇情的發(fā)展。然而，在特警力量這部電視劇中，針對于女性角色的描寫，就是刻畫女性人物形象的一大轉(zhuǎn)變。在劇中對于女性人物形象的塑造就比較多，凌云就作為電視劇中主角的一員，把女軍人的形象展現(xiàn)的淋漓盡致，使得這部電視劇從一開播就好評如潮。女性人物形象的塑造，對于故事情節(jié)的推動(dòng)作用要顯得比對男主角的感情描寫更為重要?！翱偸窃谡麄€(gè)軍旅環(huán)境中處于陪襯男性的作用，以此滿足電視劇的協(xié)調(diào)性。”

在軍旅題材電視劇中，對于女性人物形象描寫的不足，導(dǎo)致電視劇在制作上存在著諸多的問題。這樣以來，要推動(dòng)我國軍旅題材電視劇的蓬勃發(fā)展，就需要在軍旅題材電視劇制作的過程中，增加對于女性人物形象塑造的描寫與刻畫，真正挖掘在革命時(shí)期以及和平時(shí)代，女性人物在軍旅中的重要作用。

針對以上，建立合理的電視劇審查制度、還原真實(shí)的電視場景和積極探索女性角色的形象塑造，從而探索亮劍中的人物形象，這樣以來，才能為以后軍旅題材電視劇人物形象塑造提供借鑒意義。

軍旅題材電視劇，源于史實(shí)同時(shí)也要高于史實(shí)，但是這并不意味著天馬行空，不能對史實(shí)進(jìn)行任意的篡改。自此，在軍旅題材電視劇發(fā)展的過程中，要加強(qiáng)對軍旅題材電視劇的監(jiān)督和審核力度。在軍旅題材電視劇對于人物形象的刻畫描寫中，一方面要注重對主旋律精神的渲染，體現(xiàn)革命精神，同時(shí)也應(yīng)該加強(qiáng)對人物的性格的描寫。性格鮮明的革命人物，才能符合史實(shí)。同時(shí)，我們也應(yīng)該注意到在人物形象刻畫的過程中，個(gè)性獨(dú)特的性格與隊(duì)伍組織和紀(jì)律的沖突。在這方面亮劍做得比較好，但還有可改進(jìn)之處。在特定的歷史環(huán)境中，人物內(nèi)心活動(dòng)的勾畫應(yīng)該是充滿矛盾性，這一方面，在我國軍旅題材電視劇中還存在諸多不足。另外在女性人物形象刻畫上，女性人物形象的作用主要是為了陪襯男主角，這是與史實(shí)不符的。因此，在今后軍旅題材電視劇拍攝的過程中，要客觀地反映女性角色，以及在現(xiàn)代軍旅中發(fā)揮的重要作用。軍旅題材電視劇本身，不僅作為一種娛樂化產(chǎn)品，更是作為一種大眾的社會文化現(xiàn)象，它也是國家文化和民族文化的一種體現(xiàn)。對歷史及當(dāng)下，進(jìn)行故事講述，體現(xiàn)的是對國家形象的塑造和民族精神的歌頌。雖然，從亮劍中看到了中國軍旅題材電視劇出現(xiàn)的問題，但讓受眾更多看到的還是未來與希望。