從穆卡的《吉斯蒙達》到法國的新藝術(shù)運動

盧紫薇

摘 要 穆卡是法國新藝術(shù)運動的重要代表，他的作品《吉斯蒙達》完美的闡釋了法國新藝術(shù)運動的風格特征。作品中柔美線條與浪漫色彩的結(jié)合，東西方文化的融合體現(xiàn)出的創(chuàng)新精神等，推動了新藝術(shù)運動時期法國平面設計的發(fā)展，引領了這一時代全新的藝術(shù)理念。

關鍵詞 《吉斯蒙達》 新藝術(shù)運動 海報招貼

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A

海報招貼是新運動時期風格代表的先行者，法國作為新藝術(shù)運動的中心國，向世人展示了新藝術(shù)運動的獨特風格和鮮明的個性色彩。19世紀末20世紀初，藝術(shù)家穆卡為一名女星設計的海報《吉斯蒙達》以其獨特的表現(xiàn)形式引領了法國新藝術(shù)運動招貼畫的風格走向，成為了海報招貼、插畫等設計領域的學習范本。

1創(chuàng)作背景決定作品風格

法國哲學家丹納曾說：“要了解一件藝術(shù)品，一個藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必須正確的設想他們所處的時代的精神和風俗概況。這是藝術(shù)品的最后解釋，也是決定一切的基本原因”。時代精神可以影響一件作品，一個藝術(shù)家，甚至一個藝術(shù)流派，而一件作品也反映了其所在時代的精神風貌，因此我們?nèi)绻胍私狻都姑蛇_》是如何體現(xiàn)新運動時期的作品風格的，首先需要了解它的時代特征。

1.1社會背景

19世紀末期，普法戰(zhàn)爭結(jié)束，工業(yè)革命快速發(fā)展，機器生產(chǎn)代替手工業(yè)成為了必然趨勢，人們對工業(yè)化的生產(chǎn)趨勢心生恐懼。受維多利亞風格的影響，大量的建筑、家具、日用品等都帶有繁瑣造作的裝飾，人們希望能夠創(chuàng)造出一種具有青春活力與現(xiàn)代感的新的藝術(shù)形式來代替這種嬌柔造作的裝飾之風。此外，“工藝美術(shù)”運動在英國開展、印刷技術(shù)的完善也帶動了書籍、廣告、海報設計等行業(yè)的快速興起。這些社會因素為新藝術(shù)運動的開展提供了動機，也為穆卡的創(chuàng)作提供了理論基礎和設計方向。

1.2文化背景

19世紀，藝術(shù)文化發(fā)生了重大變革，伴隨著洛可可藝術(shù)的廣泛普及，古典繪畫也漸漸淡出了人們的視野，藝術(shù)家們開始探索新的方法進行創(chuàng)作，出現(xiàn)了一些新的藝術(shù)流派和不同的風格特征。與此同時，藝術(shù)家們致力于對日本江戶時期的藝術(shù)創(chuàng)作和浮世繪作品的學習和研究，東西方文化相互滲透，為新藝術(shù)運動的藝術(shù)設計帶來了創(chuàng)作靈感。巴黎作為法國文化藝術(shù)的中心，是世界各地文化藝術(shù)的聚集地，藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境的優(yōu)勢吸引了國外的藝術(shù)們家前來學習深造，穆卡便是這時來到了巴黎，創(chuàng)作了他具有人生轉(zhuǎn)折性質(zhì)的代表作品《吉斯蒙達》。

2《吉斯蒙達》的藝術(shù)語言

《吉斯蒙達》是穆卡為新運動時期法國當紅女星莎拉·伯恩哈特的舞臺劇創(chuàng)作的宣傳招貼畫，當時的薩拉已經(jīng)是巴黎炙手可熱的女演員，這幅獨具特色的招貼畫成為了穆卡的成名之作。雖然在設計這張招貼時時間緊迫，有一部分還未來及完善，但是在作品中我們依舊可以探索出新藝術(shù)運動的風格特征以及穆卡個人的風格特色。

2.1唯美的女性形象

穆卡采用修長的畫幅使畫中的人物形象更加的高大圣潔，在畫面運用大量的在構(gòu)圖上穆卡將主體人物用平面化的表現(xiàn)手法與背景和文字相融合，在保持人物形態(tài)自然準確的同時，營造出了一種浪漫夢幻的氛圍。這種以唯美的女性形象為主體，花草植物紋樣做裝飾的充滿神秘感的海報招貼在穆卡之后的作品中都有體現(xiàn)，成為了穆卡風格的代表，當人們在看到這類作品時大概都會第一時間想到他。

2.2流動婉轉(zhuǎn)的線條

穆卡的線描受到日本浮世繪風格影響，線條粗細相間，婉轉(zhuǎn)流動，主要以輪廓線和裝飾線為主，用添加輪廓線的方法使主體物更加突出。畫面中的每個物體都有粗細不同的描邊，主體形象的描邊最粗，花紋其次，字體為虛線，這種方法不會讓畫面中眾多的裝飾顯得雜亂，反而使畫面富有層次感。

2.3優(yōu)雅的裝飾色彩

當代美術(shù)視覺心理學家布魯墨說 ：“色彩喚起各種情緒，表達感情，甚至影響我們正常的生理感受。”。《吉斯蒙達》的色彩圍繞著戲劇的主題與情節(jié)，采用黃色和藍色的冷暖對比，顏色溫暖優(yōu)雅，充滿柔和浪漫的氣息，體現(xiàn)色了彩本身的語言，溫婉又含蓄，是象征主義隱喻手法的體現(xiàn)，具有裝飾性。

3法國新藝術(shù)運動風格的縮影

從穆卡的《吉斯蒙達》中我們可以看到法國新藝術(shù)運動的風格傾向，作品中所體現(xiàn)的對傳統(tǒng)風格的學習和借鑒，對藝術(shù)設計理念的再創(chuàng)新，與外來文化的融合，都無疑代表了法國新藝術(shù)運動的風格特色。柔美線條與浪漫色彩的結(jié)合，東西方文化的融合，從大自然中提取的自然元素，完美的闡釋了法國新藝術(shù)運動的風格特征，推動了新藝術(shù)運動時期法國平面設計的發(fā)展，引領了這一時代全新的藝術(shù)理念。因此，如果說穆卡的《吉斯蒙達》是法國新藝術(shù)運動風格的縮影也不為過。

4結(jié)語

穆卡對傳統(tǒng)風格的再思考，東西文化的交融，對大自然風格的探索以及個人情感的表達，展現(xiàn)了他對藝術(shù)設計獨特的見解和積極的創(chuàng)作態(tài)度，成為了機器化大生產(chǎn)中的一股清流。在這個新舊社會生產(chǎn)方式更替、傳統(tǒng)文化向現(xiàn)代文化過度的時代中，穆卡以其獨特創(chuàng)作手法和浪漫優(yōu)雅的藝術(shù)語言成為了法國新藝術(shù)運動中的風向標。

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