趙本山春晚喜劇小品幽默性淺析

董佳慧

【摘 要】21年資歷、13年小品王、16次獲一等獎(jiǎng)、5次獲二等獎(jiǎng)，趙本山締造了文藝界的神話(huà)。當(dāng)前對(duì)趙本山小品的研究多從文藝學(xué)和傳播學(xué)層面進(jìn)行分析，而從語(yǔ)言學(xué)層面研究的并不充分，本文從語(yǔ)言學(xué)語(yǔ)音方面的相關(guān)理論對(duì)其小品的幽默性進(jìn)行解讀，以揭示趙本山春晚喜劇小品幽默性產(chǎn)生的原因，對(duì)小品語(yǔ)言藝術(shù)的研究提供一定的借鑒。

【關(guān)鍵詞】趙本山；小品；語(yǔ)音；幽默性

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）19-0035-02

從1990年憑借小品《相親》初次榮登央視春晚舞臺(tái)，到2011年的謝幕之作《同桌的你》，21年參加春晚的經(jīng)歷讓趙本山這個(gè)名字家喻戶(hù)曉。21年資歷、13年小品王、16次獲一等獎(jiǎng)、5次獲二等獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)次數(shù)之多更是無(wú)人能及，這足以說(shuō)明趙本山的小品在觀眾心中具有不可撼動(dòng)的地位，而他本人也被全國(guó)觀眾冠以“小品王”“東方笑神”“東方卓別林”“中國(guó)笑星”等稱(chēng)號(hào)。趙氏小品之所以能受到觀眾的格外青睞，自然與觀眾心悅誠(chéng)服地為其小品的幽默而放聲大笑分不開(kāi)。不可否認(rèn)，小品的語(yǔ)言是構(gòu)成其幽默藝術(shù)的基本要素之一，為此，本文以其春晚喜劇小品為著眼點(diǎn)，從語(yǔ)音角度展開(kāi)分析，探析趙氏小品的幽默特色。

一、語(yǔ)音幽默性

（一）同韻相押。《禮記·樂(lè)記》記載：“凡音者，生人心者也，情動(dòng)于中，故形于聲，聲成文謂之音。”由此可見(jiàn)，韻律美在語(yǔ)言表達(dá)中的作用。趙本山小品的臺(tái)詞中存在大量押韻語(yǔ)句，其押韻涉及十三韻中所有形式，但以高標(biāo)韻、謀求韻、波歌韻、飛灰韻、街斜韻、寒天韻、衣支韻最為突出。

趙氏小品正是運(yùn)用了大量同韻相押、平仄相對(duì)的語(yǔ)句來(lái)渲染氣氛、強(qiáng)調(diào)主題、增添情趣的，使其小品語(yǔ)言極富音樂(lè)性。讀來(lái)朗朗上口的同時(shí)也交代了人物的身份、場(chǎng)合、背景等，不僅詼諧幽默，而且便于觀眾記憶。

（二）同音曲解。漢語(yǔ)中存在大量的同音字，這就為小品利用音同、音近字的靈活轉(zhuǎn)化提供了可能，同音曲解常常令人啼笑皆非，這也是趙氏小品制造語(yǔ)言幽默的常用方法之一。

如小品《賣(mài)車(chē)》中巧用七和騎同音來(lái)制造曲解，“騎個(gè)猴”與“七個(gè)猴”互相轉(zhuǎn)換，若范偉理解為動(dòng)詞，趙本山就曲解為數(shù)詞；反之，若范偉理解為數(shù)詞，趙本山就可以曲解為動(dòng)詞。再如小品《賣(mài)拐》中利用“拐”字的一詞多義現(xiàn)象，使范偉把高秀敏口中“拐棍”的“拐”誤解為“拐彎”的“拐”，創(chuàng)造出幽默的語(yǔ)言氛圍。《捐助》中把“沒(méi)好”曲解為“美好”，觀眾心知肚明“沒(méi)好”是指捐助這件事讓王小利不好，而趙本山卻機(jī)智地曲解為生活美好來(lái)緩解尷尬氣氛，同時(shí)維護(hù)了自己面子；“偉大”的“偉”曲解為“圍進(jìn)去”的“圍”，采訪(fǎng)人認(rèn)為捐助這件事是偉大的，而王小利認(rèn)為捐助這件事把自己圍進(jìn)去了；“股東”曲解為“鼓動(dòng)”，王小利說(shuō)自己是股東，趙本山趕忙說(shuō)是王小利鼓動(dòng)自己，明知前因后果的觀眾自然情不自禁地發(fā)笑。

（三）語(yǔ)音突停。停頓是表達(dá)語(yǔ)義內(nèi)容的重要手段，趙氏小品在營(yíng)造幽默氣氛時(shí)，常會(huì)在該停時(shí)不停，不該停時(shí)停，從而使語(yǔ)言跌宕起伏、波瀾變化，憑添風(fēng)趣幽默的情趣。

如《功夫》中臺(tái)詞“你打我兩下，你下不去手，你罵我兩句，你張不開(kāi)嘴。”這兩句中間本該有停頓，但趙本山在《功夫》中扮演一個(gè)“大忽悠”形象，他一口氣說(shuō)完，不給范偉插話(huà)的機(jī)會(huì)，讓范師傅接不上話(huà)，從而“大忽悠”在口頭爭(zhēng)執(zhí)中占了上風(fēng)，把“大忽悠”這個(gè)形象的狡猾心理惟妙惟肖地表現(xiàn)了出來(lái)。再如《賣(mài)拐》中，趙本山：“你是做生意的大老板——那是不可能的。”這句臺(tái)詞巧妙地使用了停頓，把江湖騙子的高明刻畫(huà)得入木三分。同時(shí)，對(duì)社會(huì)上騙取不義之財(cái)，或通過(guò)不正當(dāng)手段謀取暴利之人給予了辛辣的諷刺。《火炬手》中，“火炬手是——黑土。”經(jīng)過(guò)前面的問(wèn)答環(huán)節(jié)，由于白云的表現(xiàn)好于黑土，觀眾認(rèn)為白云順理成章會(huì)成為本屆奧運(yùn)會(huì)的火炬手，當(dāng)停頓后聽(tīng)到黑土的名字時(shí)，不僅觀眾出乎意料，而此時(shí)已起身準(zhǔn)備致謝的白云隨即轉(zhuǎn)身要走，又令觀眾哄堂大笑。如若沒(méi)有這些不合時(shí)宜的停頓，其幽默效果將大打折扣。

（四）東北方言。趙氏小品的臺(tái)詞在發(fā)音上具有地域性，使小品的語(yǔ)言與普通話(huà)相比別具親切感和俏皮感。其小品在人物名稱(chēng)之后、獨(dú)白和對(duì)白中常帶有兒化音，如老樂(lè)兒、老蔫兒、媳婦兒、較勁兒、驢脾氣兒、完事兒……在聲韻母的發(fā)音上也存在一些地域特色，如r、y不分，人∕??n35∕—∕i?n35∕、擾∕?ɑu214∕—∕iɑu214∕；如o、e不分，我∕uo214∕—∕u?214∕、破∕pho51∕—∕ph?51∕；如平、翹不分，吹∕t?uei55∕—∕?uei55∕、瞅∕t?ou214∕—∕?ou214∕、身∕??n55∕—∕s?n55∕。在聲調(diào)上也與普通話(huà)存在差異，如“將來(lái)”的“將”∕?iɑ?55∕—∕?iɑ?214∕、如“比較帥呆了”的“較”∕?iɑu51∕—∕?iɑu214∕。此外，還存在一些特殊情況，如客∕kh?51∕—∕?hi?214∕、色∕?s51∕—∕sai?214∕、啥∕?A35∕—∕xA35∕。這些東北方言非但沒(méi)有成為觀眾理解小品臺(tái)詞的障礙，反而起到了錦上添花的作用，極具特色的東北方言配以恰到好處的動(dòng)作和神情，便產(chǎn)生了出人意料的喜劇效果，讓觀眾不知不覺(jué)地加以模仿，有些甚至成為了春晚過(guò)后的流行語(yǔ)。

二、結(jié)語(yǔ)

趙氏小品在語(yǔ)音上通過(guò)同韻相押、同音曲解、停頓不當(dāng)及東北方言增添了語(yǔ)言的音樂(lè)性和地域性。趙氏小品是我們除夕夜的獨(dú)特記憶，憑借高超的演技、獨(dú)具特色的語(yǔ)言、配合默契的搭檔，以及影射社會(huì)的主題，在眾多喜劇小品中獨(dú)占鰲頭。趙本山不再是一個(gè)人的名字，而已成為一個(gè)品牌、符號(hào)、標(biāo)志、時(shí)代。俗中帶雅、雅中有俗、滑稽幽默、貼近生活、反映現(xiàn)實(shí)，以及賦予哲理，是趙氏小品多年來(lái)一枝獨(dú)秀、長(zhǎng)盛不衰的關(guān)鍵所在。

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