李漁戲劇語言的“重機趣”理論

牛二團

【摘 要】戲劇是一門綜合性藝術，在構成戲劇眾多的藝術因素中，語言是劇作家用以塑造人物形象、表現故事情節最基本的材料和媒介，因此語言問題是我國古代戲劇理論中的一個重要問題。李漁在《閑情偶寄》中也用了相當多的篇幅介紹了他對戲劇語言問題的看法。其中李漁的“重機趣”理論被現在很多人所重視并不斷研究。“重機趣”要求戲劇語言要有生機、趣味，要貼近生活，發現生活的樂趣，同時李漁也提出了要做到這一點重要的是靠自己的性情和天賦，同時也可以通過多讀書，將書中的知識與生活相融合，真正理解知識，理解戲劇，理解生活。

【關鍵詞】李漁；戲劇語言；重機趣

中圖分類號：J80 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0048-01

李漁（1611—1680），初名仙侶，字謫凡，號笠翁，又號湖上笠翁，明末清初著名的文學家、戲曲家。李漁幼年家境富裕，但經歷戰亂和科舉落榜，從此便放棄仕途，開始以寫作、導演戲劇為生。

李漁的戲劇語言論在我國古代戲劇理論史上具有獨創性的地位，他提出的戲劇語言的重機趣特點具有系統性和可操作性，對后世有很大的影響和啟發。

李漁對“機趣”的解釋是：“‘機趣二字，填詞家必不可少。機者，傳奇之精神，趣者，傳奇之風致。” “機”字是傳奇的精神，“趣”字是傳奇的風致，沒有了這兩樣，傳奇作品就如同泥人土馬，雖然有形卻毫無生氣。也就是文章要沒有道學氣與書卷氣，應當將圣人之道寓于狂放，將悲苦寓于歡笑，生活有時困苦，但也要在里面尋找樂趣，樂觀生活。不能全講掉書袋的話，語言淺顯但也不能膚淺，要深入淺出，不能在內容與形式上都故作深奧。李漁還舉了王陽明的例子來說明他的機趣。“陽明登壇講學，反復辨說‘良知二字，一愚人訊之曰：請問‘良知這件東西是黑的還是白的。陽明曰：也不白，也不黑，只是一點帶赤的，便是良知了。”李漁贊賞王陽明的說法，認為如果都是王陽明的這種填詞之法，那么悲歡離合、嬉笑怒罵就沒有一處不帶著機趣了。

為什么李漁在這里要強調“機趣”呢？這與李漁自身的性格和當時的環境有關，同時也是李漁自己多年的實踐經驗總結出來的。李漁豪放不羈，不以宋明理學為原則，并不在意社會的主流意識。他非常看重自己的職業，不滿意當時人們對戲劇小說的鄙夷態度。“施耐庵之《水滸》，王實甫之《西廂》，世人盡作戲文小說看，金圣嘆特標其名曰‘五才子書‘六才子書者，其意何居？蓋憤天下之小視其道，不知為古今來絕大文章，故作此等驚人語以標其目。”李漁在生活上也較開放，沒有因為自己地位的低下而屈從于權勢，相反，他廣交朋友，結識名門權貴，但并沒有阿諛奉承，能夠保持自我的獨立性。

當時的文人學士是在酒足飯飽之后從事戲曲創作的，而元代戲曲家大多是一些流落民間的下層知識分子和民間藝人，他們把為演員編撰劇本當作謀生的手段。因此，他們在編撰劇本時，首先考慮的是劇本能否上演，觀眾能否聽懂，語言是否有趣。而當時的觀眾又多是文化水平低的下層勞動人民，故戲曲家主要是考慮他們的訴求。“故詩文之詞采貴典雅而賤粗俗，宜蘊藉而忌分明”，因此戲文要有機趣，是街頭巷議的語言，不僅要淺顯，還要有趣，能夠吸引觀眾，符合觀眾的日常語言和生活。

對于“機趣”的由來，李漁認為“填詞種子，要在性中帶來，性中無此，做殺不佳。”填詞發端于作者的性情，性情中沒有機趣的種子，是無論如何也寫不出好作品的。凡是詩文書畫、飲酒下棋，以及各種工匠技藝，沒有一項不需要天賦的。這里的天賦不是現今我們所理解的從出生時就帶有的天賦，而是一種性格，一種習慣，是能夠培養的，需要去真正學習，真正喜歡。那么應該學習些什么呢？李漁在《閑情偶寄》中多次談到了讀書。他很在意戲劇家自身的文化修養，認為只有擁有較高的文化修養才能創作出好的戲劇作品。“至于形之筆端，落于紙上，則宜洗滌殆盡。”等到要真正落筆的時候就應該洗盡鉛華，把這些都過濾掉。這就是在淺處體現真文章，讀書的最高境界就是無書。這樣的造詣不是可以言傳的，只能多讀書，好好吸收，慢慢消化。

另外，李漁還強調寫文章貴在專一。“作文之事，貴在專一。”寫作文章貴在專一，專一就能生巧。“百工居肆”指的就是專一才能成事；“眾楚群咻”指的就是散漫帶來干擾。“思想專一”是文章有機趣的關鍵，對于文章的邏輯和感情表達都有重要的影響。

李漁的“重機趣”主張明確提出戲劇語言要生機有趣，他提出的“重機趣”主張是對元曲的繼承和發展，他將書面文學與生活結合起來，要求戲劇作家將書上的東西運用到生活中去，在生活中體現文學，在文學中體現生活，這樣的作品才能具有生活性和文學性，才能被歷史所保留。他對“機趣”美學內涵和要求的深刻解釋，使得“機趣”這一概念更加明確，也更加有利于后人對戲劇語言的理解和運用。

參考文獻：

[1]杜書瀛.論李漁的戲劇美學[M].北京：中國社會科學出版社，1982.

[2]李漁.閑情偶寄[M].上海：上海古籍出版社，2000.

[3]辛敏雅.閑情偶寄譯注[M].上海：上海三聯書店，2014.