河北梆子演唱特色和發聲方法探析

王福利

【摘 要】河北梆子作為我國傳統藝術之一，對我國傳統文化的發展建設與傳承有著重要作用。筆者首先對河北梆子的發展歷史進行了闡述，隨后探討河北梆子演唱特色和發聲方法，希望能夠幫助河北梆子在新時期找到新的發展道路。

【關鍵詞】河北梆子；演唱特色；發聲方法

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0055-01

河北梆子作為我國傳統民族藝術的一種，在我國已經有了很長的歷史，并且跟隨時代的變遷也有了許多不同的變化。在這個過程中，河北梆子形成了獨特的唱腔與樂器形式，根據演唱特色的不同也發展成了不同的藝術流派。隨著社會經濟建設的不斷發展，傳統藝術要想迸發出新的活力，將藝術延續下去，就必須要尋找到新的傳承途徑，這樣才能將傳統藝術發揚光大。

一、河北梆子的發展歷史

河北梆子是基于山陜梆子發展而來，最早可追溯至清朝的道光皇帝年間。河北梆子一推出就受到了大眾的歡迎，并且逐漸發展到河北全省，從而形成了當前河北梆子的雛形。在光緒二十六年的時候，河北梆子有了老派、新派之分。一般情況下，將北京流行的河北梆子稱為老派，而天津的河北梆子則為新派。老派和新派在唱法上有所差異，各有特色，能夠給觀眾帶來不同的體驗。除此之外，河北梆子對表演者有較高的要求。這是因為，在表演過程中，演唱者需要使用本嗓、背功嗓進行交替演唱。[1]最后，在河北梆子當中，主要會分為生旦凈丑這四個行當，不同的行當表演的方式也存在差異。

二、河北梆子的演唱特色

河北梆子具備豐富的表演特色和發聲方法。同時，不同行當的表演其唱腔也有所不同。從當前的情況來看，生旦凈丑這四個行當中，小生和武生多是使用老生唱腔。而旦角的花旦、刀馬旦、彩旦以及老旦等，都會選擇青衣唱腔來進行表演。凈行當的表演非常豐富，本身就擁有一套完善的唱腔體系，在唱腔體系當中，包括了小慢板、流水等。與凈行當相似，丑行當也有一套獨特的唱腔體系。與凈行當相比，丑行當中的唱腔主要缺少了大慢板。除了行當以外，男女表演者在演唱過程中也有所差異。比如說，男女生唱腔的時候，一般會選擇同共同腔。然而，由于男性表演者普遍存在同共同腔難的問題，因此未來還需要改進。[2]最后，在河北梆子當中，同樣表達了不同的情緒，有的熱烈、有的悲壯，還有的高昂。因此，在河北梆子當中，伴奏同樣具備極大的作用，對于引導觀眾情感有著極為重要的作用。

三、河北梆子的發聲方法

（一）用氣。用氣是河北梆子的發聲方法之一。在河北梆子的表演中流傳著一句話，即“先運氣，后發聲”，由此可以看出用氣對于河北梆子表演的重要性。用氣的竅門在于使用丹田用氣。所謂的丹田用氣指的就是人在吸氣的時候將小腹縮緊，利用腹部的力量來控制呼吸，這樣一來就能夠使得氣息較為平穩和充實。然后，再根據表演時發聲的需要，對氣息的大小、急緩進行調整。通過這樣的方式，就可以保障氣息的平穩，使得演唱更加穩當、有力。需要注意的是，丹田用氣一定要控制好腹部力量。在河北梆子當中，用氣的發聲方法又被稱為氣口。而根據呼吸方式的不同，氣口又可以分為偷氣和換氣這兩種。

（二）發聲。在河北梆子的表演當中，講究的是以氣帶聲，指的就是利用氣息將聲音帶出來。發聲中的方法包括了共鳴音、真嗓、假嗓和真假嗓。共鳴聲指的就是聲音要有共鳴，在共鳴聲當中，根據發聲部位的不同又會分為鼻音、胸音、喉音、口音和腦后音等。共鳴聲的利用需要考慮的是唱腔的需求，根據唱腔挑選合適的共鳴聲。真嗓，又被稱為是本宮嗓，也就是將聲帶全部振動或者是聲帶的全段邊緣進行振動，真嗓的特色在于音調較為低沉，音色十分寬厚。[3]假嗓則是指在聲帶部分邊緣開始振動，這個時候的音色較為高亮、尖銳。真假嗓屬于混合聲，其音調和音色介乎于真嗓與假嗓之間。

（三）吐字。在河北梆子的表演中，吐字同樣是極為重要的一部分。而吐字同樣屬于河北梆子的發聲方法的一種。一般情況下，為了豐富表演，表演者會將臺詞中聲母的發聲部位進行標記和分類。這樣能夠幫助表演者更好地表演，同時對于挑選唱腔也有著極大作用。表演者在表演過程中一定要確保吐字清晰，這樣才能保障觀眾能夠聽懂演唱內容，幫助觀眾更好地感受河北梆子的魅力。除了開頭以外，字尾的收音同樣重要。在收音的時候，要確保收音的準確性，并且根據表演內容對聲區、音調進行調整，充分展現出戲劇情感，為觀眾獻上一個和諧統一的曲目。

四、結語

綜上所述，河北梆子的發揚光大對于我國傳統藝術的傳承有著重要作用。要想讓河北梆子在當前綻放出新的活力，受到廣大觀眾的喜愛，就必須要不斷完善和創新。當然，要做到這一點需要充分了解河北梆子的演唱特色和發聲方法。通過這樣的方式，才能了解在不同的表演情境中應當選用哪一種發聲方法和演唱方式，從而給觀眾帶來更好的審美體驗，讓更多人感受河北梆子的魅力。

參考文獻：

[1]李玉敏.河北梆子發展歷程及舞臺表演藝術淺略研究[J].戲劇之家，2016，（11）：49.

[2]劉玉花，李玉敏.河北梆子演唱的技法淺談[J].北方音樂，2016，36（10）：84.

[3]馬子興.從“燕趙春鳥鳴”探析河北梆子生行的發展之路[J].大舞臺，2016，No.339（8）：35-36.