花旦演員必備的素質探究

張曉妹

【摘 要】本文淺析花旦演員必備的素質，包括基礎表演素質和特有表演素質（基本功和表演技法），以期能幫助現在的花旦演員進一步提升表演能力，進而為弘揚我國戲劇文化作出貢獻。

【關鍵詞】花旦；演員；必備素質

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0056-01

花旦是中國戲曲旦行中的一支，區別于正旦（北方劇種多稱“青衣”）、武旦和老旦。扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子。

一、花旦演員的基礎表演素質

花旦演員也是演員的一種，所以其必須具備一般演員所具有的全部素質，這些素質統稱為基礎表演素質，是花旦演員入門的基本功，也是其發展的奠基石。筆者根據多年表演經驗，總結了花旦演員的幾點基礎表演素質。

（一）文化水平和表演悟性。當演員接受文化教育，或者說演員自身有比較好的文化修養時，其悟性就相對要高一些，而且其學習能力也相對要高一些，也極少出現思維惰性或是耍小聰明蒙混過關的情況。總體上來講，悟性也就是理解力和表現力，和人的文化修養、專業素質修養是分不開的，兩者相輔相成，是演員最重要的基礎表演素質。

（二）表演個性。身為演員，每個人的個性是不同的，因此個性將是支撐演員氣質的本原，在積累了一定的排練和表演經驗之后，演員個性會在自己悟性不斷提高的基礎上變得更加成熟。對花旦演員來說，前期的表演訓練就是這樣一種潛移默化的具有專業性的引導性訓練。

（三）審美能力。身為演員必須要有一定的審美能力，尤其對花旦演員來說，要深刻理解戲劇文化，自身必須具備很強的審美能力，這樣在表演時才能盡快融入戲劇情境、了解劇中人物的性格特點。

二、花旦演員特有的表演素質

花旦演員屬于戲劇類演員，同影視類、電影類演員仍有許多不同之處，而這些不同之處正是花旦演員特有的表演素質，這是演員進一步提升自身表演能力的必要條件。

（一）花旦演員的基本功。老一輩潮劇藝人把花旦的藝術表演總結為“24字訣”，即“丑昧三分，眼生百媚，手重指劃，身宜曲勢，步如跳蚤，輕似飛燕。”這“24字訣”基本概括了潮劇花旦的藝術特色，也可說是花旦的基本功。鑒于花旦的基本功非常多，本文只簡要列舉幾項。

一是腰腿功，即演員的基本功夫，亦是練習翻筋斗的必修課程。戲曲舞蹈、武打都要運用腰腿功夫。沒有腰腿功夫就無法靈活自如地掌握身體重心的轉移騰躍，腰腿功還能使演員的身段動作優美協調。像鷂子翻身、涮腰、飛腳、旋子、探海、鐵門檻、朝天蹬都屬于腰腿功。

二是毯子功，就是練習翻各種筋斗，即身體各部位相繼撲、跌、翻、滾、騰、躍等動作技巧。筋斗樣式繁多，動作大多以手撐地，或用腳在地面蹬跳，向前、向后、向左右兩側翻騰，俗稱“四面筋斗”。

三是水袖功，演員利用服裝袖口上縫的一段白綢（水袖），做出豐富的、舞蹈化的動作。它時而像行云流水，時而像團團花絮，時而像波浪漣漪；有的形狀像車輪，有的形狀像托塔；有單擺轉盤袖，有正側重疊轉盤袖，有直沖展翅飛卷袖，等等。為的是夸張地表達人物激動、悲憤、痛苦等復雜的思想感情和心理活動。水袖舞蹈身段、動作姿態多達數百種，基本動作有勾、挑、撐、沖、撥、揚、撣、甩、打、抖等。

（二）花旦演員的表演技法。第一，男扮女裝能以假亂真。花旦演員大多扮演青年女性，由于在封建社會，女子大門不出二門不邁，很少有扮演花旦的，而且花旦演員需要做許多高難度的動作（例如舞水袖），所以需要強大的臂力，種種限制使得花旦演員大都為男性，如梅蘭芳、程硯秋等都是有名的花旦演員。在表演過程中，花旦演員常常身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時穿長衣裳，也繡著色彩艷麗的花樣。人物性格大都活潑開朗，動作敏捷伶俐。表演以做功、說白為主，說白主要是京白，韻白較少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍院》中的閻惜姣等。因為是男扮女裝，所以花旦演員在表演時一定要以假亂真，即從妝容、身段、眼神、手勢、唱腔等方面展現花旦的嬌柔嫵媚。

第二，深入解讀戲劇角色，舉手投足間盡顯角色風采。花旦演員要演好戲，就必然要和戲劇角色融為一體，這就是人們常說的“入戲”。戲劇表演過程中，花旦演員要在舉手投足間展示角色的服裝、動作、表情，繼而反映心理活動，這就需要花旦演員具備相當強的舞臺表演能力和舞臺掌控能力。以《霸王別姬》為例，著名京劇大師梅蘭芳扮演虞姬，首先從形象上塑造了身著魚鱗甲、頭戴如意冠（也稱虞姬冠）、手舞“鴛鴦劍”的虞姬形象，其次從臺詞上表現了虞姬的內心糾葛。

三、結語

綜上所述，花旦演員必備的素質包括文化水平、表演悟性、表演個性、審美能力，以及扎實的基本功和嫻熟的表演技法，無論從哪個方面來說，花旦演員都是非常辛苦的。

為推動我國戲劇文化走出國門、走向世界，花旦演員都必須穩扎穩打，逐步提升自己的表演素質。

參考文獻：

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