淺談鋼琴調(diào)律技術(shù)與音準(zhǔn)的穩(wěn)定性

徐良果

【摘 要】在鋼琴演奏中，必須要保證鋼琴發(fā)音的準(zhǔn)確性，才能確保鋼琴演奏質(zhì)量。但是，音準(zhǔn)的控制十分困難，要求演奏者具備高水平的調(diào)律技術(shù)，以保持音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。影響音準(zhǔn)穩(wěn)定性的因素非常多，包括弦軸、弦軸板、鐵骨等，在對鋼琴進(jìn)行調(diào)律時(shí)，應(yīng)注意控制好整個(gè)鋼琴不同部分的協(xié)調(diào)性，從而演奏出優(yōu)美動(dòng)聽的鋼琴曲。本文對鋼琴調(diào)律技術(shù)進(jìn)行分析，并就維持音準(zhǔn)穩(wěn)定性的方法進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】鋼琴調(diào)律技術(shù)；音準(zhǔn)；穩(wěn)定性

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0068-02

鋼琴的音律是否標(biāo)準(zhǔn)，會(huì)影響鋼琴學(xué)習(xí)者的學(xué)習(xí)質(zhì)量。在鋼琴的學(xué)習(xí)過程中，要提高鋼琴音律的標(biāo)準(zhǔn)性，學(xué)習(xí)者就需要掌握正確的調(diào)律技術(shù)。如果其調(diào)律的方法不對，很容易損傷弦軸和琴弦。所以，鋼琴學(xué)習(xí)者必須要重視鋼琴調(diào)律技術(shù)的學(xué)習(xí)，以保持鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。

一、常用的鋼琴調(diào)律技術(shù)

（一）四五度調(diào)律方法。采用這種方法進(jìn)行鋼琴調(diào)律，是根據(jù)五度相生原則，其基礎(chǔ)是第三級第三諧音間高低，最常用的音程比率為3∶2，借助五度生律，可以將不同的音律轉(zhuǎn)到相同的八度中，從而形成完整的音律。比如，先在鋼琴上選擇一個(gè)音，從這個(gè)音出發(fā)，向高音方向連續(xù)進(jìn)行五個(gè)音律。然后，向低音選擇一個(gè)音律。將所選擇的這些音連接起來，就可以形成一個(gè)完整的音階，對此音階進(jìn)行檢查，可以采用純五度生律原則，有利于增強(qiáng)音律調(diào)節(jié)的準(zhǔn)確性。

調(diào)音總共要分三個(gè)階段進(jìn)行。第一，調(diào)音師首先要在鋼琴的下行中，將五個(gè)全音鍵選出來進(jìn)行檢查。在對不同的音律進(jìn)行調(diào)節(jié)時(shí)，需要利用頻率對琴鍵進(jìn)行檢查，而此頻率是由三度組成的。同時(shí)，還要檢查音律中的音程，其速率最少應(yīng)為7拍/秒。如果音程的節(jié)拍速率過低，會(huì)降低調(diào)音的準(zhǔn)確度。第二，在此階段，調(diào)音師要先在鋼琴的上行中選出第五度和第八度，再在鋼琴的下行中將第四度選出來，以此作為檢驗(yàn)用的全音鍵。在對音律進(jìn)行調(diào)整時(shí)，則要用到第六度。在此過程中，要注意控制好檢驗(yàn)的速度，應(yīng)先快后慢，檢驗(yàn)工具為音程節(jié)拍速率。在判斷鋼琴音律時(shí)，則要嚴(yán)格按照音程間順序進(jìn)行。第三，先將鋼琴上行里的第四度選出來，再將下行里的純五度和純四度挑選出來，這三個(gè)音可以組合成為一對基礎(chǔ)音組，檢查時(shí)可用三度音程節(jié)拍速率進(jìn)行。

（二）三六度調(diào)律方法。三六度調(diào)律法的基礎(chǔ)是五度相生律，其與純五度調(diào)音方法比較接近，生律過程需要用到大三度和大六度，兩者都為不完全協(xié)和音程，與協(xié)和純正音之間會(huì)存在很大的偏差。四度五度則為完全協(xié)和音程，其與協(xié)和純正因之間的差距則很小。所以，在聽的過程中就能將大三度、大六度與四度五度區(qū)分開來，出錯(cuò)的可能性很小。所以，三六調(diào)律法具有自己的特點(diǎn)。

首先，在采用聽覺調(diào)律生律的聽音方法時(shí)，聽覺發(fā)揮著最重要的作用，其能夠聽到需調(diào)整音程的共同倍音，再將其進(jìn)行比較，就能夠從中得到所需的音高。其次，采用三六調(diào)律法，需要對基準(zhǔn)音進(jìn)行設(shè)置，并確定出生律的順序，其與現(xiàn)階段的國際慣例相符，還能體現(xiàn)出明顯的規(guī)律性。再次，在對三六度的調(diào)律程序進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，會(huì)在其中增加校對音程，可對新生律音的準(zhǔn)確性進(jìn)行檢查，可保證新生律音的準(zhǔn)確性。最后，四五度調(diào)律法主要用于對古鋼琴進(jìn)行調(diào)律，其在運(yùn)用過程中越來越規(guī)范和完善，并形成相應(yīng)的調(diào)律體系。這種調(diào)律方法看似將三六度作為輔助音程，但實(shí)際上是最為關(guān)鍵的音程，其能夠用于對律音的準(zhǔn)確性進(jìn)行認(rèn)定。所以，只有同時(shí)掌握四五度調(diào)律方法和三六度調(diào)律方法，才能夠保證十二平均音律的精準(zhǔn)性。由此可見，三六度調(diào)律方法是對四五度調(diào)律方法的優(yōu)化。

二、維持鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性的方法

（一）影響鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性的因素。影響鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性的因素是多方面的，要保持音準(zhǔn)的穩(wěn)定性，就要對這些影響因素有足夠的了解。首先，弦軸會(huì)影響鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。弦軸的主要功能是張掛、纏繞琴弦。通過轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸，琴弦才會(huì)拉緊或松弛，從而達(dá)到對音準(zhǔn)進(jìn)調(diào)整的目的。如果弦軸承載不了琴弦的拉力，當(dāng)弦軸板達(dá)到200千克握釘力的情況下，如果扭轉(zhuǎn)弦軸，就會(huì)導(dǎo)致其彎曲變形，還可能導(dǎo)致紋牙被磨損，從而使音準(zhǔn)的穩(wěn)定性受到影響。所以，在對鋼琴進(jìn)行調(diào)律時(shí)，要注意控制好握板的角度和拉力，以免對弦軸產(chǎn)生影響。其次，鐵骨會(huì)對音準(zhǔn)穩(wěn)定性產(chǎn)生影響，鐵骨在支撐弦張力的過程中發(fā)揮著最重要的作用，要保持音準(zhǔn)的穩(wěn)定性，就必須要鐵骨擁有足夠的支撐強(qiáng)度和抗彎曲能力。所以，在一開始張緊琴弦時(shí)，主力應(yīng)集中在鐵骨的左下角，以及中高音分檔部位的中音梁下部。在將琴弦拉近以后，再逐漸的將主力分散開，但還是要將中音支撐梁部位作為應(yīng)力的集中部位，這樣才能保證鋼琴受力的均勻性，從而維持音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。最后，壓弦條會(huì)對音準(zhǔn)產(chǎn)生影響。在立式鋼琴中，壓弦條通常是用鐵或銅條制成的，其功能是將琴弦壓低，使其低于枕，這樣能夠使琴弦在弦枕以上行程一個(gè)夾角，角度為12-15°。在這樣的情況下，在弦枕處能將琴弦的有效振動(dòng)截?cái)啵杀苊庹駝?dòng)能量出現(xiàn)損耗的情況，以免出現(xiàn)雜音。壓弦條的過程最音準(zhǔn)穩(wěn)定性的影響一般不會(huì)引起調(diào)音師的注意，實(shí)際上在對琴弦進(jìn)行調(diào)整的過程中，張力會(huì)發(fā)生變化，在琴弦與弦枕或壓弦條的接觸點(diǎn)，很容易產(chǎn)生滑動(dòng)，而滑動(dòng)過程中的摩擦力則是由琴弦的角度決定的。當(dāng)下壓的深度比較大時(shí)，琴弦的角度也會(huì)比較大，產(chǎn)生的摩擦力就大，調(diào)音的難度就會(huì)加大。這樣一來，要保持壓弦條以上及以下的一致性、弦枕以下每段琴弦張力的一致性就會(huì)非常困難。即使能把音調(diào)準(zhǔn)，但只要彈幾下，就會(huì)出現(xiàn)跑律現(xiàn)象，從而使音準(zhǔn)失去穩(wěn)定性。

（二）維持鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性的方法。要維持鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定性，可從以下幾方面著手。第一，對鋼琴音律進(jìn)行正確的操作。在調(diào)律師對鋼琴弦的軸進(jìn)行調(diào)節(jié)時(shí)，經(jīng)常會(huì)用到扳手，這時(shí)應(yīng)注意控制好扳手的活動(dòng)方向，對正向和逆向加以區(qū)分，兩者不能混淆，同時(shí)還要合理的控制扳手的角度。當(dāng)弦軸的角度、方向發(fā)生改變，鋼琴的音律也會(huì)出現(xiàn)變化。所以，在調(diào)節(jié)好鋼琴弦的軸以后，就不要再轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸，否則會(huì)導(dǎo)致已調(diào)好的音不準(zhǔn)。第二，對音準(zhǔn)進(jìn)行檢查，此過程應(yīng)把握好彈鋼琴鍵的力度。在檢查過程中，調(diào)音師首先應(yīng)將琴鍵彈響，檢查鋼琴的音律是否準(zhǔn)確。在彈的過程中，應(yīng)將彈鍵的力度控制好，這樣才能對琴音進(jìn)行正確的分辨。正常情況下，檢查時(shí)的彈鍵力度應(yīng)與正常彈奏時(shí)相同，在調(diào)音以后，才能保證鋼琴聲音比較厚實(shí)，避免琴音偏差過大。調(diào)音彈奏時(shí)的彈奏力度如果太小，會(huì)影響準(zhǔn)確音律的持續(xù)性。如果彈奏力度過大，則無法判斷是否已經(jīng)音律調(diào)好。最后，在對鋼琴的音律進(jìn)行調(diào)整時(shí)，要注意把握好調(diào)音的節(jié)奏。在沒有特殊問題的情況下，鋼琴調(diào)音的時(shí)間需要1.5個(gè)小時(shí)，主要對高音、中音和低音進(jìn)行調(diào)整，每個(gè)區(qū)域都要調(diào)整兩次，在確定無誤后還需再檢查一遍。當(dāng)確定鋼琴處于正常狀態(tài)時(shí)，調(diào)音時(shí)間最好不要超過100分鐘，否則會(huì)使音準(zhǔn)的平穩(wěn)性受到影響。

三、結(jié)語

綜上所述，在對鋼琴進(jìn)行調(diào)律時(shí)，比較常用的方法有兩種，一是四五度調(diào)律方法；二是三六度調(diào)律方法。后者是對前者的升華，能夠達(dá)到比較好的調(diào)律效果。調(diào)律準(zhǔn)確以后，還應(yīng)對音準(zhǔn)進(jìn)行檢查，檢查時(shí)注意控制好彈鍵的力度，并把握好調(diào)音節(jié)奏，以維持音準(zhǔn)的穩(wěn)定性，從而彈奏出高質(zhì)量的鋼琴曲。

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