藝術歌曲的和聲因素及其演唱把握

余婷

【摘 要】藝術歌曲是起源于歐洲的一種藝術形式，在音樂與詩歌完美結合的基礎上抒發作者內心情感的聲樂演唱藝術。藝術歌曲中的和聲因素地位重要，對作品的各個方面都影響較深，演唱前必須要認真解讀作品中的和聲處理，才能更好地把握作品內涵。

【關鍵詞】藝術歌曲；和聲因素；演唱把握

中圖分類號：J61 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0079-01

一、藝術歌曲的內涵

（一）藝術歌曲的定義。作為一種獨立的音樂體裁，藝術歌曲就是作曲人把詩歌的內容當作歌詞，與音樂雜糅在一起來抒情的一種藝術表現形式。藝術歌曲產生于十九世紀的歐洲，開始是由著名音樂大師舒伯特創作了一系列浪漫主義情懷的作品而來，逐漸發展成為與歌劇齊名的聲樂世界的重要組成部分。

（二）藝術歌曲的特點。一是歌詞多脫胎于詩文。一些文學性較強的詩篇成為藝術歌曲歌詞的首選，或是引用原詩，或是在原詩基礎上再創作，側重于表現人們內心世界的情感變化。二是非常重視伴奏。藝術歌曲的伴奏多是鋼琴，其重要地位可與聲樂、旋律相媲美，使其成為歌曲內涵的一種表達方式。三是結構精致。作品雖然短小卻非常精致，演唱時要做到細致內斂，不可疏漏。四是內容豐富。因其歌詞取材于著名詩篇，藝術性高、專業性強，需要精雕細琢，因而對演唱者提出了非常高的要求。

（三）中國藝術歌曲的由來。二十世紀20年代，藝術歌曲逐漸走入了中國樂壇，這種表現形式受到了很多有識之士的關注，他們借鑒這種音樂表現手法，創作了很多兼具欣賞性和藝術性的流行作品，如《漁光曲》、《玫瑰三怨》等。建國后尤其是二十世紀80年代以來，藝術歌曲有了更廣闊的發展空間，一大批優秀作品如《七月的草原》、《長相知》等應運而生，其藝術魅力促使聲樂演唱者不斷地磨練自己的技術，以期更好地表現其內涵。

二、藝術歌曲的和聲因素及其演唱把握

藝術歌曲一個典型特征就是聲樂伴奏與歌曲旋律同樣重要，其中，和聲作為多聲部音樂作品的重要組成元素，成為了全面了解一部音樂作品的重要入口。從和聲的角度去解析藝術歌曲的結構、風格以及情感表達，能夠立體、全面地把握音樂作品，在演唱過程中完成藝術再創造。

（一）基于和聲了解藝術歌曲的作品風格及其演唱提醒。和聲可以很好地解釋音樂作品的語言內涵和邏輯關系，使演唱者更好地把握作品風格。因此，一方面，我們要了解不同時期的藝術歌曲中和聲不同的應用特點，比如藝術歌曲繁榮發展的浪漫主義時期，和聲的主要特點是調性上的游移，自由地表達著作者的思想感情，因此，在演唱時，要對氣息、節奏、音色進行靈活處理，使演唱者的情感表達、情緒把握有了更大的發揮空間。另一方面，不同的作者對于和聲的應用有其不同的特點。以貝多芬為例，貝多芬音樂作品中的和聲，語言簡潔、音效飽滿、表現手法多變，演唱時就要突出作品的戲劇性，可見只有對不同作者的和聲應用特點加以分析，才能更好地詮釋音樂作品內涵。

（二）基于和聲分析藝術歌曲的作品結構及其演唱把握。要想成功地演唱藝術歌曲，就必須要對作品結構進行細致分析，而和聲與作品架構關系密切。其一，作品調性的安排設計是靠和聲來支持的。通過分析和聲，來深入了解作品的調性布局，這樣才能在演唱時理性地把握作品內涵。其二，通過和聲分析作品的曲式構成。不管是段落結構，還是句子結構都要考慮和聲的布局，作為音樂的“標點符號”，和聲在作品結構上大概可以分為引子型、呈示型、展開型、過渡型、結束型等五種類型。了解了這些，在演唱時才能更好地進行音樂處理，將作者的內心世界淋漓盡致地表達出來。

（三）基于和聲解讀藝術歌曲的情感表達及其演唱把握。音樂的一大功能就是情感表達，對藝術歌曲的情感表達，不僅要依靠感性認識，也要依靠理性分析。首先，在表現作品的情緒基調上，不同性質的和聲可以表現不同基調的作品，如德彪西的《曼多林》，整體基調是細膩、抒情的，這就需要用色彩性較強的和聲來烘托氣氛；柴可夫斯基的《珊瑚》，整體上比較憂郁、感傷，就用小調性質的和聲來營造陰暗的氛圍。同時，也要合理地處理和聲織體，使其更好地表現旋律、豐滿音樂形象。其次，和聲參與了作品情節發展的各個環節，與音樂形象緊密相連，因此，揣摩和聲的發展變化，能夠更準確地把握作品的情感變化。以黃自的《玫瑰三怨》為例，作者對音樂色彩更加注重，因而在E大調開始的前奏中，竟然用了四級和弦與一級和弦的疊置，一開篇就渲染了緊張色彩，表達了渴望卻又糾結的情緒。演唱時，要根據每一小節和聲織體處理的不同，情緒的變化，在氣息、音色、力度上隨時變化，從開始的詠嘆發展到激情再到凄婉嘆息，抓住作者的情緒變化，使演唱更準確地表現音樂作品的精神世界。

三、結語

總之，和聲因素是藝術歌曲的重要組成部分，在實踐中，我們要正確地解讀和聲因素對藝術歌曲的風格、結構、情感的重要影響，理性、清醒地加以分析認識，進而使演唱者觸摸到作品的靈魂，更準確地演繹和詮釋作品的內涵。

參考文獻：

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