談黑白木刻獨特形式語言的運用

譚英娜

【摘 要】黑白木刻的獨特性語言在創作的表達中，重點在于藝術家的自身修養，和黑白木刻本身的形式語言特點的把握。在黑白木刻的獨特形式的運用中，技法的把握應用和個人創作想法的思想高度對一幅作品呈現是非常重要的。

【關鍵詞】黑白木刻；刀法；形式語言；創作

中圖分類號：J322 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0151-01

自魯迅先生將版畫傳回到中國起，木刻版畫在“宣傳”上起到了非常重要的作用。在五六十年代，黑白木刻版畫起到了非常重要的宣傳作用，充當了重要的宣傳手段，對當時的影響力起到了正面積極的作用。雖然前輩們的作品畫幅不大，但是木刻作為一種戰斗武器，發揮了它“匕首和投槍”的作用，在特殊時期卻成為一種宣傳手段，發揮了巨大的作用。版畫作為視覺藝術出現在大眾眼前，已經從“講故事”轉變成作者本身的創作表達、意圖表現。藝術家在追求木刻版畫的獨特性的同時，將其本身的語言魅力運用到其中。創作的過程并非將表面現象進行描繪，是探究其藝術的本質特征，把要表達的藝術思想趨于藝術真理。

作為只有黑白兩色的木刻版畫，黑白木刻在創作中對其刀法的組織就更為嚴格。以線的形式創作為主，在視覺形式上更為統一，將線條的變化突出畫面的事件中心，在整體的畫面上黑白的對比相對弱化，而是具體體現在畫面的細節處理上，視覺效果更為獨特，形式意味悠長。如古元的《減租會》等。刀法要具有表現力，不同的主題需要采用不同的刀法，才能去表現不一樣的題材。平刀相對粗獷、圓刀比較豐潤、三角刀相對而言是比較犀利。因為刀法的表現力對于畫面的整體效果具有非常重要的作用，所以在創作中要對刀的本質特征和它將要帶來的畫面效果進行嚴格分析。木刻版畫做的是“減法”，所以在對畫面的把控時，要做到心中有畫，掌控全局，避免造成畫面過于“凌亂”。刻刀的掌控能力、畫面整體的控制能力都是對如何創作一幅好的黑白木刻版畫作品的最基本因素的掌握，從而才能從藝術家本身的藝術造詣方面去看一幅作品的影響力。

黑白木刻版畫的表現力在于藝術家本身對事物的理解能力和自身的藝術修養，將所表現的對象進行藝術化的處理。在形式語言的表達中，點線面的關系處理，是對形式語言審美特征的追求。而藝術家在刀法中的探索，是對黑白木刻版畫其獨特語言的精確掌握。在刻刀的選擇上、刻刀的組合運用上、畫面的整體的把控上都是對藝術家能力的考驗。在技法上，要熟練掌握最基本的黑白木刻技法，對畫面的整體控制能力以及對刻刀的運用方式。在實際地操作過程中，在掌握基本技法的基礎上，要將木板與個人處理、基本關系與刻畫之間關系的處理要有理性的認知。在刀法或者是黑白木刻的技法上，本質化的特征是導致黑白木刻語言的獨特性，所以，在不同的藝術家所創作的黑白木刻作品中，他們的技法不一樣，從而他們所表達的作品畫面感有所不同。例如：柯勒惠支的《自畫像》，從畫面所看的技法的刀法寥寥幾筆，但是卻將屬于她的時代背景、生活環境交代得非常清楚。柯勒惠支的創作以線條為主，把握好了畫面整體的關系，盡管只是幾筆，但依然如此明確藝術家的創作意圖，清晰地表達出她對黑白木刻語言獨特性的掌握和自身藝術修養。

版畫的間接性往往給人意料之外的畫面，在畫稿的時候，畫筆的形式語言與實際上刻畫后的畫面不完全是一致的，這也是畫與刻的矛盾特殊性，所以在將這種特殊矛盾的關系解決的唯一辦法是把握好實際的形式語言的表達，具體的規律性的形式語言對創作是非常有必要的。作品的表現力在于藝術家對形式語言的表達，要想創作出不同的形式語言，就在于自身豐富的人生經驗和生活閱歷，在藝術的道路上，在吸收前輩們經驗的同時，也要不止于現狀，多體驗下未探知的生活，探索從未走過的藝術道路，找到一條新的適合自己的全新的創作道路，藝術家在創作的過程中結合個人對生活的感悟和在實踐過程中對藝術思想的提升，從而選擇符合自己的創作內容和創作方式，這樣的創作對于藝術家而言將“美學”思想融入到其中是非常有意義的，同時這樣的創作生命力對于藝術家個人和藝術的延續也是非常重要的。

黑白木刻版畫相對于其他的版種而言，更為容易操作，藝術表達方式更為簡單。黑白木刻版畫的表現形式較為單一，在本文中通過對黑白木刻自身的語言特點、藝術家個人對于形式語言的組織能力和題材的創新能力進行闡述，表現出形式語言的運用不僅對黑白木刻本身技法的要求較高，而且對于藝術家的藝術素養也是特別看重的。形式語言的表達對每幅作品的隱含意義、藝術家當時創作的心態都是很好的體現。黑白木刻獨特語言形式的運用，看到的不僅是藝術本身基本問題，更是在畫面的最終呈現效果中對于藝術家個人藝術思想高度、生活體驗感悟和木刻版畫技法的整合。

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