油畫創(chuàng)作中綜合材料的運用

韓菂馨

【摘 要】綜合材料繪畫是用于界定現(xiàn)代繪畫使用的非傳統(tǒng)材料的繪畫。隨著綜合材料在當代繪畫創(chuàng)作中的廣泛運用，越來越多的藝術(shù)創(chuàng)作者開始關(guān)注、思考和嘗試、運用綜合材料繪畫。

【關(guān)鍵詞】油畫；綜合材料；創(chuàng)作

中圖分類號：J213.6 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0153-01

藝術(shù)創(chuàng)作是藝術(shù)家以一定的世界觀為指導(dǎo)，運用一定的創(chuàng)作方法和物質(zhì)材料，通過對現(xiàn)實生活的提煉加工，塑造藝術(shù)形象的過程。藝術(shù)創(chuàng)作以生活為源泉，但并不只是簡單地對生活進行再現(xiàn)，實質(zhì)上是一種特別的審美再創(chuàng)造。油畫作為繪畫中重要的組成部分，不管是再現(xiàn)的還是非再現(xiàn)的都傳遞出創(chuàng)作者的思維方式、藝術(shù)理念以及審美體驗。

隨著信息技術(shù)的迅猛發(fā)展，形式各樣的視覺語言不斷地充斥在我們的生活當中。隨著人們的審美層次和精神追求的不斷提升，在油畫創(chuàng)作方面，不斷探索創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的必由之路。綜合材料在油畫中的廣泛運用，使油畫的創(chuàng)作手法更為豐富，表現(xiàn)方法也更為多元。

一、材料精神

進入20世紀70年代，能源、信息、材料被稱為當代文明發(fā)展的三大支柱，成為人民生存的物質(zhì)基礎(chǔ)。到了80年代，隨著科學技術(shù)的快速發(fā)展，人們將新型材料、信息以及生物技術(shù)當作新技術(shù)革命的重要標志。材料通過物質(zhì)形態(tài)展現(xiàn)出來，它存在于我們生活的每一個角落。具體而言，材料是我們?nèi)庋劭梢娀蚩捎|的，它是有形的；亦可以是可聞不可觸的。從一定意義上講，材料充當了我們通過藝術(shù)創(chuàng)作表達觀念的唯一媒介。

材料的精神從狹義角度可以詮釋為材料的品質(zhì)。近年來，美術(shù)圈子提出了“材料藝術(shù)——藝術(shù)材料”或“綜合材料”“綜合藝術(shù)”等觀念。這些概念意味著目前我們的文化形態(tài)趨于多元性、復(fù)合性。可以說這是藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢，也可以說是人們思想發(fā)展的必然結(jié)果。曾有人有過這樣的看法：“藝術(shù)是作為幾個因素組合或碰撞的結(jié)果。通過推論的途徑，即物質(zhì)或形式，體現(xiàn)出來，因此所有的作品都包含著一個功效或特征，脈絡(luò)或結(jié)構(gòu)，顏色或體量等不同的，但都可以使形式和觀念得以體現(xiàn)的實體范圍內(nèi)的因素。”一件藝術(shù)品，無論以怎樣的形式呈現(xiàn)，她都是一個可見的，可以被感知的實體。所以，從廣義上來說，藝術(shù)史也可以被稱為藝術(shù)材料史。

站在廣義角度看，一切物質(zhì)都可以成為藝術(shù)材料，也可以是材料藝術(shù)。隨著不斷變化和豐富的材料產(chǎn)生，一些藝術(shù)家雖仍在使用傳統(tǒng)的材料，但在實踐的過程中，他們也在不斷地豐富著材料運用，在相當大程度上脫離或發(fā)展了物質(zhì)（材料）的傳統(tǒng)概念。

在材料藝術(shù)的領(lǐng)域，值得我們關(guān)注的核心是品質(zhì)的問題。材料是一個大概念，它無所不包，無所不在。如果具有品質(zhì)的觀念和眼光，我們所創(chuàng)造的藝術(shù)品將會是一種文化精神的自我超越。材料藝術(shù)將傳統(tǒng)與當代、物質(zhì)與精神、藝術(shù)與科學相結(jié)合。使材料的真實代替了錯覺繪畫的虛偽，使繪畫從長久停留的地方走了出來。

二、綜合材料是視覺藝術(shù)實現(xiàn)自我的必然選擇

隨著當今社會文化多元化的發(fā)展，呈現(xiàn)出了許多當代優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作。表現(xiàn)為造型材料運用的多元化和藝術(shù)觀念的多元化。從十九世紀開始，藝術(shù)材料作為藝術(shù)的切入口，逐漸展現(xiàn)出材料藝術(shù)之美。整個20世紀當代藝術(shù)的激蕩，與人類社會的重大變革分不開，與科學技術(shù)迅速發(fā)展出的新材料以及物質(zhì)自身概念的變革分不開。造型觀念的解放以及自由的發(fā)展與造型媒介——材料上的大膽嘗試，使不同的畫種之間相互滲透、影響。從微觀角度上來說，這一現(xiàn)象是藝術(shù)創(chuàng)作者自身內(nèi)心的需求；從宏觀角度上來說，是新時代影響下視覺藝術(shù)發(fā)展實現(xiàn)自我的必然選擇。

三、油畫視覺文化需要綜合材料

縱觀藝術(shù)發(fā)展史，繪畫藝術(shù)經(jīng)歷了兩千年的演變、發(fā)展，繪畫語言從“間接畫法”發(fā)展到“直接畫法”，傳統(tǒng)藝術(shù)演化到當代藝術(shù)兩條線并行發(fā)展。其中，藝術(shù)材料的發(fā)展演變不可忽視。藝術(shù)材料在自身發(fā)展中，各種材料的不斷介入，使之完成了自身的轉(zhuǎn)化，成為相對獨立的材料藝術(shù)。

在油畫創(chuàng)作中對綜合材料的應(yīng)用與創(chuàng)新，不僅是藝術(shù)風格和觀念的轉(zhuǎn)變，更是藝術(shù)思維的轉(zhuǎn)變。在油畫創(chuàng)作中不斷融入新的表現(xiàn)觀念，油畫創(chuàng)作開始從單一的繪畫材料和繪畫技巧的運用，漸漸發(fā)展為以綜合材料的運用為主的表現(xiàn)形式。從只關(guān)注材料的本質(zhì)到靈活處理相關(guān)元素之間的關(guān)系，逐漸演化成繪畫的視覺主體。

隨著綜合材料的運用和發(fā)展，越來越多的畫家開始運用綜合材料來表達自己的情感以及對生命意義的認識。由于在運用綜合材料進行創(chuàng)作時相對自由，因此畫者也可以自由地進行表達。通過不同方式展現(xiàn)出畫者的理念以及精神的需求，呈現(xiàn)出更多元的表現(xiàn)形式。“因此，一個新的現(xiàn)代藝術(shù)通史通過材料才是書寫，現(xiàn)代藝術(shù)史似乎可以說是某種材料或者方法創(chuàng)造者的歷史，它不再只是美學意義的歷史，不再只是形式或觀念的歷史。”