談聲樂演唱中音色的發聲技巧

潘娜娜

摘要：我們的嗓音除了和其他樂器一樣由動源體（肺里的氣息）、振動體（喉嚨里聲帶）和共鳴體（胸腔、口咽腔、頭腔）三個主要組成部分以外，還多了一個語言功能，這四個因素形成聲音，都不同程度地影響著嗓音音色。聲帶最初發出基音要和它的若干個不同頻率的不同振音疊加成復合音，這樣音色才會豐富。

關鍵詞：聲樂演唱；音色；技巧

中圖分類號：J616.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）23-0099-01

為了獲得更多泛音，形成美妙的音色，我們必須盡可能地讓聲帶的基音諧振到各個共鳴腔體，形成一個前、后、高、低全方位的共鳴整體。

一、喉嚨適當打開是獲得美妙音色的關鍵

喉咽是人類發聲的主要器官，也是歌唱音色變化的關鍵部位。喉的上下移動對音色的變化有著明顯的影響。喉頭的下降會使音色變暗、變柔、圓潤、渾厚，有助于打開喉嚨，增加音量，擴展音域。相反，喉頭的上移會使音色變亮、單薄、過分尖銳。喉嚨打開是歌唱獲得美妙音色的先決條件，喉嚨不打開就無法獲得正確的發聲位置。位置不對，共鳴就得不到充分發揮。沒有充分的整體共鳴，就沒有豐富的音色，音色單一就不能根據歌曲情感需要唱出豐富多彩的音色，這無疑會影響歌曲思想情感的表達。但如果歌者因過分強調喉嚨打開“打哈欠”“提小舌”，過分“靠后”，過分摻入假聲成分等，就會造成聲門閉合不緊，過于松弛，以致失去聲門下有壓力的感覺，聲音必然會失去金屬般的色彩而變得氣多聲少，甚至漏氣。所以喉嚨適當打開是歌唱的先決條件，是獲得美妙音色的關鍵。

喉嚨打開，聲音就會通暢到達理想的發聲位置，獲得聲音的焦點。從聽覺上來判斷，發聲位置有高、低、前、后之分，這四個不同的發聲位置產生不同的音色。如果光有頭腔高位置而沒有胸腔共鳴的參與和低氣息的支持，會給人音色單薄、不渾厚，聲音浮、吊、沒有根的感覺。聲音位置靠前，如果沒有咽腔打開后拉的動作，會給人音色過分明亮、尖銳的感覺。反之，聲音靠后，如果沒有靠前集中明亮的色彩，聲音會暗、悶在喉嚨里沒有光澤、粗糙甚至沙啞。為了獲得美好的音色，歌唱時必須前后打開，高位置、低氣息，充分發揮各個共鳴腔體的作用。

二、充分發揮各個共鳴腔體的作用

共鳴腔體共鳴腔體參與越多，歌唱音色越豐富。因此歌唱者要盡可能地通過喉嚨，用整個身體來歌唱。中國民族唱法，發聲位置相對靠前、靠上，胸腔共鳴少，因而音色比較明亮、甜美、清脆。美聲唱法發聲位置相對靠后，男女聲都有胸腔共鳴的運用，因而音色比較柔和、圓潤、暗淡，兩種不同的發聲方法形成明顯不同的聲音色彩。音色的調節和聲門狀態，喉位高低，氣息的流量、力度、流速以及共鳴腔的使用有關，在表現不同情緒時歌唱方法、技巧要做適當的調整。它的基本規律如下：表現歡樂、熱情、愉快的情緒時，一般音色明亮靠前、活潑開朗，聲音流速稍快，橫膈膜運用靈活、有彈性、面帶笑容、咽部的張力明顯；表現回憶、向往、夢幻般的音色，要含蓄、稍暗、更加柔和，從技術動作上，呼吸的力度控制感增加，以軟起音為主，加強聲音的柔韌性、軟腭感覺積極抬起后拉，聲門閉合感的力量稍稍減弱；表現頌揚、贊美、莊嚴肅穆的情緒時，要適當增加胸腔共鳴，感覺咽喉、口腔、鼻咽通暢，打開更多，氣息深，音色圓潤、渾厚，喉頭位置適當降低，氣息感覺要深；表現悲傷、痛苦、失望的情緒時，要渾厚有力暗淡的音色，聲音流速較緩，有一定的力度，橫膈膜向下推壓，用嘆息式的呼吸動作支持聲音，要求喉位低，口腔咬字吐字有力，加強噴吐，常用硬起音，具有一定的爆發力。

三、聲音位置的確立對音色的影響

有的學生聲音位置低、過分靠后，在喉嚨處出不來，沒有頭腔的高位置，音色暗、悶、啞，沒有光彩，聲音沒有鮮活的生命力，聽上去蒼老、費力。要求學生向舌尖唱，嘴唇、牙齒、舌尖有意識地積極配合用力咬住字、咬住聲音向前、向上、向遠處唱。要感覺聲音離開自己的身體、離開聲帶越快越遠越好，把聲音唱出來，經過訓練聲音會有明顯變化。也可以請學生彎腰呈90°歌唱，會明顯感到聲音離開喉嚨，直接到達鼻腔、頭腔，然后保持這種頭腔共鳴感覺不變，逐漸回到直立狀態，聲音在頭頂唱出來。反之，對聲音過分靠前、靠上，聽起來尖銳、音色單調，則要求學生在保持靠前感覺不變的前提下，聲音要盡量向后咽壁拉、吸著唱，歌唱的力量氣勢放在下腹部、腰、橫膈膜，整個歌唱狀態像“寶塔狀”下大上小，多增加胸腔共鳴，想象嘴巴移到胸口來唱，多注意橫膈膜向下推、向外擴的感覺，音色會得到調整。

四、結語

總之，作為一個歌唱家，先天的嗓音條件固然重要，但嫻熟的歌唱技巧和全面的文化藝術修養更為重要。20世紀上半葉，意大利著名的歌唱家卡魯索、吉利、斯基帕被人們譽為男高音三巨頭。斯基帕和前兩位相比沒有宏大的音量和輝煌的高音（高音只能唱到bb2，從未唱過c3，是屬于“小號型”的“輕量級”的男高音）。但他的歌唱非常特別，聲音漂亮、技巧卓越、情感真摯、處理細致、柔和悅耳、音色甜美、趣味高雅、純凈動人。卡魯索從未到劇場聽過任何一個男高音的獨唱音樂會，唯獨去聽了斯基帕的拿坡里歌曲獨唱音樂會，雖然半場離去，但也足以說明斯基帕聲音的藝術魅力。許多與斯基帕同時代的歌唱家都對他十分欣賞，就連夏里亞賓那樣挑剔的人對他評價都很高。三巨頭中的另一位貝尼亞米諾·吉利甚至認為：“我們都是人間的聲音，而斯基帕的歌聲是天外來音。我們得跪著聽他演唱。”斯基帕雖然沒有最好的嗓子，但他有精湛的歌唱技巧，因此他有與眾不同、豐富而迷人的音色。