陳鐸：用朗誦講好中國故事

□本刊記者 夯石（張琳）

1983年主持中央電視臺熱播大型系列專題片《話說長江》

1958年，中國創(chuàng)辦了第一家電視臺——中央電視臺。這一年秋天，20歲的陳鐸加盟中央廣播電視實驗劇團(tuán)，為中央電視臺提供非新聞類節(jié)目內(nèi)容。1981年，陳鐸擔(dān)任業(yè)務(wù)秘書，有一天中午沒回家，大型紀(jì)錄片《絲綢之路》的編導(dǎo)找他，要他約兩個人去試音，為《絲綢之路》解說……

陳鐸并不知道這毫不起眼的一次試音，不僅將改變他一生的命運，也注定為中國電視播音主持史留下一個里程碑式的作品。“我們聊著聊著，他突然問：陳鐸，你解說過嗎？”陳鐸和同事們當(dāng)時負(fù)責(zé)中央電視臺文藝節(jié)目的制作，可以說是中央電視臺的人，也可以說是小一點的單位——中央廣播電視實驗劇團(tuán)的人。平時大家都在一個大院進(jìn)進(jìn)出出的，那個編導(dǎo)有時看見陳鐸拿著錄音機(jī)采訪，有時看見他拿著照相機(jī)在某些場合拍照，還看見他畫布景、調(diào)燈光，廣播劇場的燈光改造，他也參與，室內(nèi)的電視節(jié)目，他又是表演又是制作……人家不知道他到底是干什么的。后來那個編導(dǎo)說：“陳鐸，干脆你來解說得了。”

在解說《絲綢之路》中的《樓蘭之謎》時，陳鐸加入了自己的感情和主觀色彩，這可以說是劃時代的……之后，《絲綢之路》到日本制作，許多日本人驚訝中國竟然有這樣的主持人，覺得陳鐸的氣質(zhì)很特別。陳鐸回憶說：“《絲綢之路》是用膠片拍的，每集40分鐘，從第一秒到最后，都得堅持住，同步錄音，一打板兒，開始解說，中間錯了，就得重來，沒辦法接。當(dāng)時電視新聞也是這樣，但時間短，這可是40分鐘呀！當(dāng)時的技術(shù)條件只能做到這樣，膠片和錄音帶要同步走，打板兒的那一聲，是聲音的起點，同時，畫面‘54321’開始，起點同步，長度才能一樣，否則就錯格了。現(xiàn)在看來毫不起眼，但當(dāng)時是必須苦練的基本功。”

七八個人創(chuàng)造的經(jīng)典之作

1983年中央電視臺熱播大型系列專題片《話說長江》，時年43歲的陳鐸以銀發(fā)飄逸、大氣儒雅、風(fēng)度翩翩的主持風(fēng)格紅遍全國。“改革開放四十年了，正是因為有了改革開放，我們的電視節(jié)目才得以不斷創(chuàng)新和發(fā)展。比如大家非常熟悉的《話說長江》，如果不是改革開放，那我們可能還會停留在過去那種嚴(yán)肅有余的狀態(tài)。在《話說長江》中，我們用了中國觀眾熟悉的‘且聽下回分解’的章回體形式，我和虹云也開創(chuàng)了雙人主持的先河。之后連《新聞聯(lián)播》也采取了男女雙人播報新聞的方式。電視節(jié)目靠一兩個人是完成不了的。當(dāng)時我們只有七八個人，各司其職，盡心盡力，你中有我，我中有你，互相幫助，互相協(xié)作。改革讓我們敢于突破、敢于創(chuàng)新，創(chuàng)造了很多寶貴的先例，比如解說稿，我們就動員了專家、作家參與。同時增加了與觀眾互動，而不是板著面孔說教。那時候每天都收到幾麻袋的觀眾來信。當(dāng)時還破天荒地向全國征集主題歌的歌詞，還搞了話說長江音樂會，也可以說是空前的一種創(chuàng)新吧。之后我們又趁熱打鐵制作了《話說運河》。”

以前，陳鐸拍戲演別人，做廣播只聞其聲，做其他工作又躲在幕后，從《話說長江》開始，陳鐸露臉了，又到了臺前……在《話說長江》中，陳鐸本色出場，不加任何修飾，以自己的學(xué)識、真誠和平易打動了眾多觀眾。自此，那些不像傳統(tǒng)播音員的有內(nèi)涵的學(xué)者型主持人開始不斷出現(xiàn)。主持人參與到紀(jì)錄片中，《話說長江》算是一個開端。慢慢地，觀眾接受并喜歡起這種方式，陳鐸也和虹云一起成為當(dāng)時非常火爆的電視明星。

“我想象著和觀眾朋友坐在一條板凳上，我摟著觀眾的肩膀來介紹，而不是像個教師爺，我把自己的位置調(diào)低了，同時也就擺正了自己的位置，所以才會有親切自然、娓娓道來的感覺。”之后，陳鐸又主持了《話說運河》等大型紀(jì)錄片，電視解說風(fēng)格日臻成熟……

陳鐸說自己是隨著中國電視業(yè)的發(fā)展而成長起來的，他舉了當(dāng)年拍《話說運河》時第一次體驗海陸空立體交叉拍攝的尷尬和不易，“拍《話說運河》時，直升飛機(jī)在上面，我在船上，一邊航行一邊解說，這種海空配合，也是第一次嘗試。當(dāng)時，直升飛機(jī)用了減震器型的，在離我一百米左右的空中拍我，那時候報話機(jī)的直徑范圍只有50米到100米，而且還要報公安部特批才可以使用。直升飛機(jī)在100米左右拍攝時，我解說的聲音就不太好，飛機(jī)一‘轉(zhuǎn)身’，聲音又沒了，配合起來非常難。后來我們想了個辦法，用繩子拴一條毛巾，往下搡一下是‘開始’，兩下是‘停’，三下是‘再來一遍’，可是毛巾在風(fēng)中經(jīng)常抖動，我根本看不清是幾下，當(dāng)時船上、岸上、空中都有攝像機(jī)，是海陸空立體交叉拍攝，我解說時既要自然，又要與鏡頭配合，還不能老看天上（直升飛機(jī)裝載的攝像機(jī)）。就這樣，拍出的片子中，我一會兒出去了，一會兒又進(jìn)來了，如果把人保留全了，畫面就‘嘩嘩’地抖動……說明當(dāng)時的技術(shù)跟不上藝術(shù)的需要，而藝術(shù)是要靠技術(shù)幫助完成的。”

用朗誦講好中國故事、傳播中國聲音

十多年前第一次采訪陳鐸時，他就跟筆者說過，“不當(dāng)主持人可以，但下輩子我還搞電視、搞廣播，無論臺前還是幕后，我都愿意。半個多世紀(jì)，我干過許多行，但都跟電視和廣播有關(guān)，即使當(dāng)年沒上北大我也不后悔，否則我比現(xiàn)在還要書生氣，還要不懂社會。但我懂工農(nóng)兵，懂共產(chǎn)黨，我在以我的方式愛國、愛人民。”

改革開放這四十年，給了陳鐸更寬廣的舞臺、更遠(yuǎn)大的目標(biāo)、更豐富的人生，他說改革開放讓他渾身都是勁兒，真有種肋生雙翼的感覺。

不過，陳鐸也不無憂慮地表示：以前技術(shù)不行的時候，人行；如今，技術(shù)行了甚至達(dá)到了高精尖的水平，人又不行了，“不少年輕人缺乏我們當(dāng)年那種干事業(yè)的拼勁兒、鉆勁兒和忘我勁兒。我們這一代人只是希望年輕人多看看我們走過的路、摔過的跟頭，希望他們在這么優(yōu)越的條件下能走得更遠(yuǎn)、飛得更高。我們當(dāng)年的特殊性在于，我們是新聞單位里的一支文藝隊伍，一般的演員沒有辦公室，也沒有辦公桌，幾個人一個屋子，不拍戲就回家，而我們每人一個辦公桌，劇團(tuán)是一級機(jī)要單位。這里沒有文藝圈的氣氛，政治要求比較高，老同志們至今都想不起來誰和誰紅過臉。領(lǐng)導(dǎo)說，你們要面對話筒、面對鏡頭，向全國乃至全世界宣傳黨和國家的政策，我們覺得崇高極了，一丁點疏忽都不能有，因此養(yǎng)成了高度的政治責(zé)任感。”

從臺上臺下的絕對時間來看，陳鐸的確是更側(cè)重幕后工作，如今在多數(shù)演出活動中，除了朗誦一兩首作品外，陳鐸更多的是在舞臺上起到節(jié)目銜接和串聯(lián)的作用，是一個不像主持人的“主持人”，也可以說再度走到了幕后，但對于陳鐸來說，“臺前”和“幕后”同等重要。他不僅干回了老本行——表演和朗誦，更將幾乎全部的精力和熱情投入到朗誦藝術(shù)的普及和推廣工作中。“改革開放四十年了，中國電視走過了六十年，我退休也已經(jīng)十年了，的確感觸很深。我一直在想，我們的很多節(jié)目都離不開語言和表達(dá)，戲劇、電影、電視，播音員主持人，幾乎所有文藝樣式都必須要有一項基本功，那就是語言的訓(xùn)練。而朗誦是一個最好的訓(xùn)練方式，于是我就跟一些老朋友曹燦、方明、殷之光，大家一起手拉手搞了個朗誦會。通過努力看到這一兩年朗誦活動越來越多，朗誦的普及程度越來越高，雖然與五十年代的活躍程度還是有些距離——那時候工廠、機(jī)關(guān)、部隊，甚至田間地頭，很多人張口就能朗誦詩，賽詩會層出不窮——但現(xiàn)在我們已經(jīng)很欣慰了，終于看到一臺晚會，如果沒有一個朗誦，簡直就不能把主題很好地和觀眾共鳴。我現(xiàn)在更多的力量都釋放在朗誦方面，我還愿意在朗誦的普及提高這方面繼續(xù)多作為、多努力。”

陳鐸說，朗誦是能直接走進(jìn)人們內(nèi)心深處的一種藝術(shù)形式。“朗誦也好朗讀也罷，都是把白紙黑字轉(zhuǎn)化為一種觸動人內(nèi)心的力量，同時朗讀又可以傳遞情感、傳播思想、傳承文明。我們現(xiàn)在大多是通過跨界組合的方式，用詩歌朗誦會的表現(xiàn)形式弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，講好中國故事，傳播中國聲音。”

對未來廣播電視的發(fā)展，陳鐸充滿信心：“現(xiàn)在信息技術(shù)、自媒體發(fā)展很快。就像當(dāng)年廣播電視的發(fā)展對報紙的影響一樣，好像都會被替代似的，但恰恰表明這些媒體依然會存在。當(dāng)然群眾的期望肯定會越來越高，這也意味著我們的擔(dān)子不會越來越輕。我相信廣播電視還會在競爭中有新的發(fā)展。”