《延禧攻略》熱播背后的解壓密碼

卜玎屹

今年暑期檔最熱劇集非《延禧攻略》莫屬。截止目前，該劇網絡點擊量已破60億大關。宮斗劇熱了好幾年，比如《金枝欲孽》《甄嬛傳》《羋月傳》。如今的《延禧攻略》究竟有怎樣新的魅力引來眾心捧月？值得從“心”解密。

追劇癥候群：對自我感受的重視

依稀記得，過去文藝作品中能夠做主角的，大部分都不具備“腹黑”的屬性。比如張無忌不能腹黑，這個責任應該由趙敏來承擔；郭靖不能腹黑，這個位置會由黃蓉來彌補；宋江就算腹黑，也得有“及時雨孝義黑三郎”的招牌撐著門面，陰謀手段還不能明著寫出來。就算主角有時會有些計謀、手段，暗地里的算計，也得是本性純良，只是有迫不得已的苦衷，或者被外界環境一步步逼迫，最終不得不黑化，猶如鄭伯克段于鄢，猶如在宮廷生活中被逐步洗練的羋月、甄嬛，讓人覺得主角內心依然是小白兔。

相較之下，《延禧攻略》中對主角魏瓔珞的定位就完全不同了。瓔珞從入宮開始就不是小白兔，天生自帶腹黑屬性。誰說只有反派才能虐主角？誰說主角只能逆來順受？編劇從一開始就試圖把瓔珞塑造成一個有心機、有手段、睚眥必報的另類女主角，但魏瓔珞的本質還是善良的，《延禧攻略》想要表達的是，越善良的人，越要聰明。

為什么《延禧攻略》的故事能抓住那么多觀眾的眼球？追劇群變了。90后、95后漸漸開始在各種影視作品的觀眾群體中占據重要地位。由于時代的原因，他們從小受到環境的寵愛與包容遠遠超過之前的幾代人。再加上正好碰到改革開放結出豐碩成果的時代，物質生活條件也隨之富裕。整體外在環境的寬松使得他們可以把更多的精力從如何處理好與外在環境的關系轉移到自己身上：我的感受如何、我想要如何、我的意見是怎樣的。他們的思維更多是以“我”開始的。

而影視作品的特點是希望觀眾把自己代入到主角的角色、地位、身份、背景中去。若你讓這代以“我”為中心，重視自身感受的人去體驗忍辱負重、環境壓迫、委曲求全、唾面自干，被打了左臉后還要把右臉伸出去讓別人打的“自虐型”主角實在有些勉為其難了。雖說陽光總在風雨后，傳統劇集會在作品的中后段逆轉主角之前遭受的種種苦難，壞人都會得到報應，主角會幸福得像花兒一樣?？勺鳛椤堆屿ヂ浴分饕穭〉娜后w，90后在欣賞作品時缺乏耐心的等待。物質生活富裕，從小就不知道什么是排隊，為什么要等呢？深受父母寵愛，家中什么都可以先行享用，為什么要等呢？長輩頗多溺愛，喜歡什么玩具不用攢錢、直接買就是了，為什么要等呢？視頻網站普及，喜愛的動畫片不用一天一集煎熬、一晚直接看到大結局，為什么要等呢？

這是一個重視自我感受、急躁的時代。《延禧攻略》的主角魏瓔珞猶如網文小說中的主角，不能吃虧、不能受辱、不能等待。相比過去主角慢節奏地打翻身仗，本劇的節奏明快很多，劇中無論誰算計主角，都能立刻看到主角化險為夷，不拖泥帶水，每一集都看得暢快。

那么滿足觀眾這樣的口味和代入感真的好嗎？重視自我感受與急躁，的確會使得我們在人際交往中越來越缺乏耐心，越來越缺乏寬容，越來越丟失和諧的社會氛圍。但當大家都知道沒有人會寵著你時，人與人之間的界限感、邊界感、規則感倒也容易建立起來。大家都依靠秩序、法律奠定人與人之間的行為準則，為自己的行為負責，而不是指望去利用他人的善良，占他人的“便宜”。

從“爽文”到“爽劇”：壓力下人們的自我調整與減壓

我們正面臨著“快餐時代”，越來越多的人無法靜心閱讀文學經典，而是喜歡沉浸在網上那些缺乏文學價值、社會意義的修仙小說、玄幻小說、穿越小說中，這類文章在網絡上被稱之為“爽文”，這些爽文翻拍成電視劇后，被稱為“爽劇”。快餐時代，越來越多的人追逐著情節緊湊的“爽文”“爽劇”，我們無意去批判這些文學作品的生產者與消費者，黑格爾說過：“存在即合理?！鄙a者、網絡寫手們他們并沒有錯，他們能不停地制造"快餐"只是因為有市場、有需求、有消費者，市場大規模需求催生了不少年入百萬，甚至千萬的網絡作家?！八摹敝锌煲舛鞒?、縱橫四海、無拘無束、逆天改命是現實生活中不可能存在更不可能做到的。但在“代入效應”的影響下，偏偏能讓讀者覺得樂在其中、精神上有一種虛幻的滿足感，甚至還可能伴隨著大腦中多巴胺的分泌。

“爽劇”與“爽文”有著異曲同工之妙，并且比爽文還更加形象、直接、簡單、粗暴。鑒于對影視作品的一些要求，所以神魔鬼怪之類的“爽文”常用題材無法出現在屏幕上和網絡中，這時，“宮斗”題材就脫穎而出了。一方面后宮在許多人的概念中與自己的職業生涯、職場類似，劇中的皇帝可對應職場中的大領導；各個嬪妃、大太監可影射職場中的部門領導；宮女或者妃子可對應與自己同等地位的同事。

有了這樣的背景，以“宮斗”為題材的“爽劇”能取得高收視率就容易理解了。每個人在職場生活中或多或少有些人際關系上的沖突，有職業生活中的困擾，有對自己光輝燦爛未來的期許。這些在現實生活中應對起來都有頗多的麻煩，難以順利，更多只能是妥協、退讓。在《延禧攻略》中，看著魏瓔珞一枝獨秀，碾壓后宮，這種感受就仿佛自己獲得了一次偉大的勝利，成就感也就油然而生了。

細心的觀眾可以發現，《延禧攻略》中諸如高貴妃、嘉嬪、舒貴人這些反派人物段位較低，之所以這么安排是編劇的一片苦心，反派越弱，魏瓔珞就顯得越強大，看著不就越爽么？至于你說，戰勝強大的對手才有成就感，這個時代中不少受眾喜歡的是簡單粗暴，而不是細細品味、體會。

這樣的“爽劇”發泄了人們在現實職場生活中的不滿，使得大家的心理得到了平衡。這是《延禧攻略》受到追捧的一大原因：它起到了及時減壓的功效。畢竟，人們在勞累后、爭斗后、委屈后、挫折后總要找一個發泄的渠道，發泄在虛幻中總比爆發在現實中好一些。

《延禧攻略》的熱播在很大程度上也源于它很好地幫助大家減壓、發泄，撓到了許多職場人士的癢處。撓舒服了，許多人也就完成了工作后的日?！熬S修保養”、自我調整，能夠更好地投入新一天的工作生活中去。

高富帥人設：滿足部分女性的情感幻想

《延禧攻略》在視頻網站播放，主流觀眾為女性，它究竟滿足了女性哪些需求呢？

“宮斗”作品的主角一般是女性，就如同武俠小說的作者往往是男性一樣。男性的主角滿足了無數青少年仗劍天涯、行俠仗義、放蕩不羈、自由自在的夢想。女性主角呢？女性主角在很大程度上滿足了許多都市女性的情感需求。

瓊瑤阿姨從言情小說開始，寫出了有明顯“宮斗”風格的《還珠格格》，奠定了“宮斗流”的基礎?？辞宄@個脈絡后再看《延禧攻略》，你會發現無論是乾隆也好，傅恒也罷，他們雖身在封建王朝，可愛情觀念卻如此忠貞?！堆屿ヂ浴非?0集，乾隆皇帝雖有后宮佳麗三千，卻獨寵皇后一人，連選秀女都是敷衍了事，毫不認真，最后甚至是讓皇后自己決定。換成現代背景就是活脫脫的愛情童話——高富帥，專一的霸道總裁。劇中皇后的弟弟，總管內務府大臣富察傅恒，長相俊美，且擁有上等的實力與財力，深得朝廷內院無數嬪妃、宮女的傾慕，但他的眼里只有魏瓔珞一人。劇中兩位男主角的“專一”“忠誠”人設，在女性受眾眼中非常的受寵，能討得無數女性的歡心，為部分女性營造了良好的愛情童話的氛圍。

這就是《延禧攻略》能夠熱播背后的密碼了。所有的成功都有它的理由，歸根結底，《延禧攻略》迎合了年輕人的性格，滿足了職場人士的愿望，為一部分女性群體提供了一場美妙的夢境。雖然這部劇的娛樂性做得很好，但缺乏現實的意義。對于追劇人而言，借劇舒緩解壓即可，建議觀劇者不要有太強的代入感。劇中涉及的歷史、醫學常識并無權威認證，不久前有媒體報道指出，劇中提及曼陀羅葉子可治療失眠并不可取，甚至提出曼陀羅葉有毒，所以追劇有風險，我們還是要帶著一雙“火眼”，明辨是非，吸收劇中的正能量，去其糟粕。

編輯：夏春暉 386753207@qq.com