古詩(shī)歌中“閑”也忙

乙常青?徐明業(yè)

在卷帙浩繁的古詩(shī)歌園地里，“閑”字忙得不可開交。看似不經(jīng)意，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)。看似“閑”，卻含萬般意緒。

王維以“閑”顯靜謐——“人閑桂花落，夜靜春山空。”（《鳥鳴澗》）

桂樹枝葉繁茂，而花瓣細(xì)小。花落，尤其是在夜間，并不容易覺察。因此，開頭“人閑”二字不能輕易看過。“人閑”說明周圍沒有人事的煩擾，說明詩(shī)人內(nèi)心的閑靜。有此作為前提，細(xì)微的桂花從枝上落下，才被覺察到了。“閑”字寫出了春夜的靜謐和由靜謐格外顯示出來的空寂。

李白以“閑”寫孤寂——“眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。”（《獨(dú)坐敬亭山》）群鳥的高飛遠(yuǎn)去和最后一片白云的悠然飄走展現(xiàn)了一個(gè)極其空曠寂寥的世界，雖是寫眼前實(shí)景，但“鳥盡云閑”卻透露出詩(shī)人強(qiáng)烈的孤獨(dú)寂寞之情。這時(shí)的李白對(duì)社會(huì)弊端已有相當(dāng)深刻的認(rèn)識(shí)，清高傲岸的性格使他無法融于現(xiàn)實(shí)，他只好向大自然尋求慰藉，尋覓知音。

王建以“閑”繪農(nóng)忙——“婦姑相喚浴蠶去，閑著中庭梔子花。”（《雨過山村》）農(nóng)民家里沒什么人，院子里的梔子花閑開著，素來愛戴花的婦女也不來管它，原來她們都忙著浴蠶去了。一個(gè)“閑”字描繪出山村農(nóng)忙時(shí)的風(fēng)光。

李紳以“閑”鳴不平——“四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。”（《憫農(nóng)》）四海之內(nèi)沒有空閑之地，荒地變良田，聯(lián)系詩(shī)的前兩句“春種一粒粟，秋收萬顆子”，便構(gòu)成了到處碩果累累，遍地“黃金”的生動(dòng)景象。勤勞的農(nóng)民以他們的雙手獲得了豐收，而他們自己呢，還是兩手空空，慘遭餓死。詩(shī)句迫使人們不得不帶著沉重的心情去思考：是誰制造了這人間的悲劇？

趙師秀以“閑”傳失望焦躁——“有約不來夜過半，閑敲棋子落燈花。”（《有約》）“閑敲棋子落燈花”，只寫了詩(shī)人一個(gè)小小的動(dòng)態(tài)，然而這個(gè)動(dòng)態(tài)中，將詩(shī)人焦躁而期望的心情刻畫得細(xì)致入微。因?yàn)楣陋?dú)一人，下不了棋，所以說“閑敲棋子”，棋子本不是敲的，敲打棋子，正體現(xiàn)了孤獨(dú)中的苦悶；“閑”字說明無聊，而正在這個(gè)“閑”字背后，隱含了詩(shī)人失望焦躁的情緒。

翁卷以“閑”抒閑情逸致——“閑上山來看野水，忽于水底見青山。”（《野望》）詩(shī)人登山是為了看水，而在水里卻看見了青山的影子。這是一個(gè)很普通的經(jīng)驗(yàn)，卻將南方秋色中青山綠水的美景盡收筆底。“閑”字讓人想見詩(shī)人閑云野鶴般的疏放風(fēng)神，與景色的清空悠遠(yuǎn)正相契合；“野水”“青山”給畫面增添了蕭散的野趣，與詩(shī)人的閑情逸興吻合無間。“水底見青山”把水之清、山之翠都包含了進(jìn)去，加上一個(gè)“忽”字，便令這層意思特別醒豁突出，給讀者留下很深的印象。

陸游以“閑”達(dá)熱愛家鄉(xiāng)之情——“從今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門。”（《游山西村》）但愿今后能不時(shí)地拄杖乘月，輕叩柴扉，與老農(nóng)親切絮語，此情此景，不亦樂乎！一個(gè)熱愛家鄉(xiāng)，與農(nóng)民親密無間的詩(shī)人形象躍然紙上。