《我的父親母親》攝影造型語(yǔ)言分析

摘要：在新世紀(jì)到來(lái)之際，著名導(dǎo)演張藝謀為電影觀眾獻(xiàn)上了一部充滿(mǎn)詩(shī)意的唯美主義浪漫電影——《我的父親母親》。通過(guò)這部影片，我們感受到了那個(gè)純真年代愛(ài)情的純粹與樸實(shí)。我們不禁贊嘆，簡(jiǎn)單的愛(ài)情是這樣美好。或許現(xiàn)代人，又或許是一些年輕人，對(duì)愛(ài)情的看法以及認(rèn)識(shí)發(fā)生了一些改變。可即使是這樣，還是會(huì)有很多人被那純潔的愛(ài)戀所感動(dòng)，也會(huì)對(duì)自己內(nèi)心那份關(guān)于愛(ài)情的期許存在一些執(zhí)著。張藝謀導(dǎo)演用這部影片，在緬懷其父輩純真愛(ài)情的同時(shí)，也給我們年輕人上了一堂關(guān)于“愛(ài)情”的課——每個(gè)人都值得擁有一份干凈而美好的愛(ài)情，我們?cè)谧非髳?ài)情的道路上，應(yīng)該真誠(chéng)、執(zhí)著、勇敢，而最重要的是要守住內(nèi)心中的那份純真。

關(guān)鍵詞：《我的父親母親》 攝影造型 分析

在影片《我的父親母親》里，導(dǎo)演張藝謀給我們講了這樣一個(gè)愛(ài)情故事：“父親”作為一名知青到鄉(xiāng)村當(dāng)老師，與村里的“母親”相遇，兩個(gè)人愛(ài)上了對(duì)方，一愛(ài)就是一輩子，一輩子就愛(ài)這一個(gè)人。這種對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著、對(duì)情感的真摯，也正是影片本身所要表達(dá)的。而電影畫(huà)面的運(yùn)用對(duì)電影主題思想的表達(dá)起到了相當(dāng)程度的促進(jìn)作用。影像在影視劇中是表情達(dá)意、增強(qiáng)影片本身感人度的重要手段和方式。因此，一部能夠打動(dòng)人的影片，對(duì)影像的運(yùn)用更是要追求完美。這部影片，以其考究的攝影語(yǔ)言、唯美浪漫的攝影畫(huà)面向我們展示了那個(gè)年代愛(ài)情的美好。

一、兩級(jí)鏡頭的交叉運(yùn)用

在這部影片的鏡頭造型中，景別上更多采用的是遠(yuǎn)景和特寫(xiě)相互交替的方式。遠(yuǎn)景更多用來(lái)表現(xiàn)周?chē)h(huán)境和人物動(dòng)作，以及人和人之間的交流狀態(tài)等，體現(xiàn)了周?chē)h(huán)境的變化以及人物關(guān)系的變化。影片中有這樣一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭——“母親”穿著粉色的花棉襖在茅草亭里打水，身后是一片金黃色的樹(shù)林，這個(gè)鏡頭既將周?chē)吧拿辣憩F(xiàn)出來(lái)，又對(duì)“母親”動(dòng)作的變化有了交代。而特寫(xiě)則是對(duì)人物面部表情等的記錄，更能夠表現(xiàn)人物表情、神態(tài)，表達(dá)出人物內(nèi)心的情感變化。將遠(yuǎn)景和特寫(xiě)這兩種手法相結(jié)合，突出了人物情感的變化，強(qiáng)化了影片本身對(duì)情感的渲染，也使得影片更加具有張力，有利于打動(dòng)觀眾。影片中的特寫(xiě)鏡頭有很多，但是最令人回味的是這樣一個(gè)畫(huà)面：被當(dāng)成右派的“父親”要回城里交代問(wèn)題，載著“父親”的馬車(chē)漸漸遠(yuǎn)去，“母親”拼盡力氣去追卻沒(méi)能追上，還不小心打碎了那個(gè)青花大碗，“母親”傷心地哭了。這時(shí)對(duì)“母親”面部表情的特寫(xiě)，將那種悲傷與絕望淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，雖是一片凄涼，但也成就了一種美。

二、色彩的自然變化

這部影片對(duì)色彩的運(yùn)用也很到位，不僅增加了畫(huà)面的詩(shī)意感，展現(xiàn)了如畫(huà)的視覺(jué)美景，而且對(duì)于推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展、表現(xiàn)人物性格特點(diǎn)也起到了推動(dòng)作用。這部影片的色彩總體上分為兩大部分：黑白和彩色。在現(xiàn)實(shí)部分，是給“父親”送葬的場(chǎng)景，導(dǎo)演為了表現(xiàn)這種場(chǎng)景的肅穆感和沉痛感，用黑白顏色對(duì)這一場(chǎng)景進(jìn)行刻畫(huà)。這樣的刻畫(huà)手段，確實(shí)達(dá)到了導(dǎo)演營(yíng)造莊重感和嚴(yán)肅感的目的。在回憶部分，導(dǎo)演則采用了豐富飽滿(mǎn)的彩色影像。在這個(gè)部分當(dāng)中，多種色彩相互交融，呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)溫暖而又充滿(mǎn)詩(shī)意的畫(huà)面，構(gòu)成了一幅幅多彩的美麗畫(huà)卷。在眾多的色彩里，最震撼人心的當(dāng)屬紅色，紅色代表著對(duì)美好愛(ài)情的熱忱，對(duì)兩個(gè)人美好未來(lái)的執(zhí)著追求，那是一種熱烈，是一種勇敢。“母親”第一次見(jiàn)到“父親”的時(shí)候，穿的是一件紅色棉襖，洋溢著青春，充滿(mǎn)了熱情，也暗示著愛(ài)情萌芽的產(chǎn)生，暗示著兩個(gè)人對(duì)美好未來(lái)的執(zhí)著和不懈追求。在新的教學(xué)樓建成后，“母親”將一抹紅掛上了房梁，更是暗示著兩個(gè)人心中對(duì)彼此熱烈的愛(ài)，預(yù)示著美好的愛(ài)情從此會(huì)溫暖兩個(gè)人的心。在“父親”走后的一段時(shí)間里，“母親”每天站在雪地里等待時(shí)，穿的也是一件紅色棉襖。這紅色，正是代表著“母親”心中對(duì)這份愛(ài)情的希望，象征著兩個(gè)人不曾消退的愛(ài)情，也暗示著“父親”與“母親”那美好的未來(lái)。

三、注重運(yùn)用自然光線

在這部電影中，導(dǎo)演非常注重對(duì)自然光的運(yùn)用。與色彩的運(yùn)用規(guī)則相同的是，在自然光的運(yùn)用上，導(dǎo)演同樣是根據(jù)影片故事情節(jié)的發(fā)展變化，對(duì)現(xiàn)實(shí)與回憶部分做不同的處理。在現(xiàn)實(shí)部分，對(duì)寫(xiě)實(shí)效果的表現(xiàn)有一定的要求，因此決定了光線比較自然、柔和，對(duì)光的加工利用比較少，而是追求一種現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)。但是對(duì)于回憶的部分，則刻意追求一些更有利于細(xì)節(jié)表現(xiàn)的光，以達(dá)到用光來(lái)刻畫(huà)細(xì)節(jié)的效果。這里的細(xì)節(jié)主要是完成對(duì)人物面部表情的刻畫(huà)、對(duì)人物情感的展現(xiàn)，使影像表達(dá)更加細(xì)膩，也增加了影片自身回憶的美感。在影片的回憶部分，有很大一部分拍攝取的是黃昏的景色，使得人物多數(shù)時(shí)候在金色的背景下完成拍攝，賦予了拍攝場(chǎng)景足夠的溫度。這樣的場(chǎng)景也更加有利于人物情感的抒發(fā)與表達(dá)，易于將觀眾帶入到情境中去，達(dá)到打動(dòng)觀眾的效果。與此同時(shí)，導(dǎo)演也會(huì)通過(guò)光的移動(dòng)來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感變化，增加影片的節(jié)奏感，使其更具吸引力。例如“母親”和“父親”告別的時(shí)候，“母親”臉上的光線不停地移動(dòng)，這樣的光線變化正表現(xiàn)了“母親”內(nèi)心中的惶恐、焦慮以及不安。

四、框式構(gòu)圖別出心裁

這部影片更多采用的是開(kāi)放式構(gòu)圖，但是有幾處框式構(gòu)圖卻是別有一番風(fēng)格。現(xiàn)實(shí)片段中的“母親”織布的場(chǎng)景就采用了框式構(gòu)圖，“兒子”從門(mén)外看“母親”在門(mén)里織布。門(mén)框是一個(gè)小小的空間，也是一個(gè)小小的世界，“母親”在她小小的世界里堅(jiān)持著自己的執(zhí)著，“兒子”在門(mén)外看著，卻走不進(jìn)那個(gè)框去明白“母親”。另一處令人感動(dòng)的則是“母親”為“父親”做好飯?jiān)陂T(mén)口迎他進(jìn)來(lái)的場(chǎng)景。“母親”在門(mén)框里，等著“父親”走進(jìn)這個(gè)框，就像在等待著“父親”走進(jìn)她的世界，走進(jìn)她的內(nèi)心。而這個(gè)框，也委婉含蓄地表達(dá)了“母親”對(duì)“父親”到來(lái)的期盼，她不僅期盼著自己的心上人來(lái)到家中吃飯，更是期盼著與心上人地久天長(zhǎng)。

五、環(huán)境造型展現(xiàn)人物內(nèi)心狀態(tài)

我們?cè)谠u(píng)價(jià)文學(xué)作品的時(shí)候常說(shuō)寓情于景、借景抒情、情景交融這幾個(gè)詞，那么在影視作品中也是一樣的，環(huán)境會(huì)用來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的情感，或者升華人物內(nèi)心的感情，環(huán)境更起著承接故事情節(jié)變化的作用。在這部影片中，導(dǎo)演充分利用了環(huán)境的變化來(lái)起承轉(zhuǎn)合，表情達(dá)意。影片中有著重要意義的環(huán)境主要分為兩種：一是黃昏到來(lái)之際，那是“父親”和“母親”初遇的場(chǎng)景。在黃昏中，風(fēng)輕輕地吹，白樺林也和著風(fēng)輕輕地?fù)u動(dòng)，美好的初戀就在這美好的景色中開(kāi)始。另一種是雪景，在“父親”離開(kāi)“母親”時(shí)，美好的黃昏變成了凄涼的雪景。在紛飛的大雪中，“母親”站在那里，看向遠(yuǎn)方，而遠(yuǎn)方卻是白茫茫一片。這樣的場(chǎng)景更是突出了“母親”心中的悲傷以及失望，“母親”看不到“父親”，更看不到希望，能看到的，只是眼前白茫茫的一片。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，眾多影視畫(huà)面拼湊在一起，拼成了一個(gè)個(gè)電影片段，完成了影片故事的講述。然而，影視畫(huà)面的作用又不僅局限于此，還有著表現(xiàn)人物內(nèi)心情感、表達(dá)影片主題、增強(qiáng)影片故事情節(jié)感染力以及打動(dòng)觀眾的作用。影視畫(huà)面作為電影的基本構(gòu)成要素，對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，其成功與否在很大程度上影響著影片的質(zhì)量。反過(guò)來(lái)說(shuō)，一部成功的電影本身一定會(huì)有許多令人贊嘆的影視畫(huà)面。《我的父親母親》是一部非常成功的影視作品，不管是從它的題材方面來(lái)看，還是從質(zhì)量方面來(lái)看，都值得這樣的評(píng)價(jià)。在這部影片中，多種攝影造型語(yǔ)言互相融合，互為補(bǔ)充，把那個(gè)年代愛(ài)情的純粹、樸實(shí)、真摯，以及那個(gè)年代本身所具有的單純與美好淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，讓我們有幸感受到那個(gè)年代的美好，也帶著經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的人一起追憶往昔。我們緬懷、尊重那個(gè)純真年代。

（作者簡(jiǎn)介：杜航，男，本科，山西傳媒學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)學(xué)生，研究方向：攝影造型語(yǔ)言）（責(zé)任編輯 王珊）