小號(hào)演奏中呼吸、吐音的類型及其訓(xùn)練方法研究

摘 要：小號(hào)演奏需要演奏人員熟練地掌握各種技巧，而呼吸和吐音則是小號(hào)演奏中比較重要的兩種技巧，這兩方面可以直接影響到演奏的質(zhì)量。本文先對(duì)小號(hào)演奏中呼吸和吐音的種類加以總結(jié)，探討了胸式與腹式呼吸、胸腹呼吸的方法。然后分析了小號(hào)演奏中的吐音種類，最后對(duì)小號(hào)演奏中呼吸和吐音的訓(xùn)練方式進(jìn)行了詳細(xì)闡述，以供參考。

關(guān)鍵詞：小號(hào)演奏;呼吸;吐音;訓(xùn)練方式

在交響樂演奏中，小號(hào)起到的作用不可取代，相比而言，小號(hào)的音域是最高的，一般使用其來進(jìn)行高演奏，所以演奏方式十分復(fù)雜。在演奏過程中需要演奏人員靈活的控制氣息與舌尖動(dòng)作，經(jīng)過長時(shí)間的練習(xí)加強(qiáng)自己的演奏能力。在小號(hào)演奏中，最基本的演奏技巧有連音、唇振、吐音以及呼吸四種，本文就對(duì)呼吸和吐音兩個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)分析與研究。

一、小號(hào)演奏中呼吸的類型

呼吸是人類生活中不可缺少的，而在樂器演奏中，呼吸所起到的作用也很重要。在演奏過程中，演奏人員要依據(jù)小號(hào)演奏氣息要求進(jìn)行呼吸，這和日常呼吸有很大差別。小號(hào)演奏中的呼吸是發(fā)音的原理，同時(shí)也能夠?qū)σ羯M(jìn)行轉(zhuǎn)換。所以，呼吸能夠直接影響演奏的效果。在實(shí)際演奏時(shí)，呼吸方式有下面幾種[1]：

（一）胸式與腹式呼吸

所謂胸式呼吸，其主要是指在吸氣與呼氣過程中，經(jīng)過胸腔與肺部把空氣吸入到胸部，然后小腹與腹部往上收縮，橫膈膜則是向下收，這個(gè)過程可以把氣呼出。這種呼吸方式一開始是由法國演奏家提出，胸式呼吸方式側(cè)重于肺部吸氣，但是忽視了腹部，所以達(dá)不到演奏對(duì)氣息的標(biāo)準(zhǔn)要求。還有一種方式是腹式呼吸，主要是經(jīng)過腹部伸縮呼吸，呼吸是橫膈膜向下動(dòng)作，腹部因此而鼓起，呼氣讓腹壁肌收縮，讓胸腔之下的肌肉放松，腹部再呼氣。這種呼吸方式側(cè)重于腹部作用，喉部也處于放松狀態(tài)，吹奏出的音色比較厚。不過這種方式極易導(dǎo)致演奏者疲勞，從而影響小號(hào)音色[2]。

（二）胸腹呼吸

這種方式是一種綜合性呼吸方式，同時(shí)也是當(dāng)前小號(hào)演奏中認(rèn)可度比較高的一種方式。在呼吸過程中，先將腹部擴(kuò)張，然后吸入足夠量的氣息，接著把氣息輸送到胸部。在呼吸時(shí)候腹部收縮，腹部肌肉處于放松狀態(tài)中，這樣能夠讓呼出的氣息達(dá)到自然狀態(tài)中。在小號(hào)演奏中運(yùn)用胸腹呼吸方式，可以讓肺部氣息達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，為演奏者提供足夠量的氣息，進(jìn)而提高小號(hào)音色。演奏者在演奏的時(shí)候可以靈活控制呼吸節(jié)奏，依據(jù)音樂曲調(diào)需求來吹奏出高質(zhì)量音質(zhì)，在整個(gè)交響樂的演奏中起到不可替代的作用。

二、小號(hào)演奏中吐音種類

與呼吸一樣，吐音同樣是小號(hào)演奏中的重要因素，其也決定著小號(hào)演奏音質(zhì)。在演奏過程中需要演奏人員掌握一定的吐音機(jī)器技巧，在實(shí)際演奏過程中，吐音也有著特定的類型。

（一）單吐音

所謂吐音，其實(shí)際上使用舌頭間隔一個(gè)長音符，然后得到長短不一樣的音節(jié)。在吐音動(dòng)作時(shí)，舌尖一般會(huì)處于上牙與下牙膛的結(jié)合處。在吐音過程中，口腔會(huì)發(fā)出Ta與Tu音，接著舌尖會(huì)往后下方動(dòng)作，且氣流往外呼出，從這個(gè)動(dòng)作能夠讓嘴唇進(jìn)行短時(shí)間震顫，一個(gè)完整的吐音動(dòng)作就完成了[3]。

（二）雙吐音與三吐音

雙吐音是在單吐音基礎(chǔ)上擴(kuò)展的，用舌頭動(dòng)作發(fā)出Ta、Tu聲音，并且和喉部發(fā)出Ka與Ku的音相結(jié)合，進(jìn)而構(gòu)成Ta-Ka、Tu--Ku的音。在樂曲演奏過程中，當(dāng)單吐速度跟不上樂曲要求的速度時(shí)，就能夠運(yùn)用雙吐方法來吹奏。將單吐與雙吐有效結(jié)合，就可以形成所謂的三吐，在實(shí)際演奏過程中是由兩個(gè)“Tu”音與一個(gè)“Ku”音構(gòu)成“TuTuKu”，這樣可以使用三吐音吹奏出高速度的連音。三吐和雙吐都需要進(jìn)行練習(xí)，這樣才能夠在演奏中發(fā)揮作用，提升小號(hào)演奏的音質(zhì)。在練習(xí)雙吐音與三吐音時(shí)，要注重音的音色、音量以及長短等方，這樣才能夠保障訓(xùn)練的有效性[4]。

三、小號(hào)演奏中呼吸和吐音的訓(xùn)練方式

（一）呼吸訓(xùn)練

要想在小號(hào)演奏中有效調(diào)節(jié)氣息，吹奏出預(yù)期的音質(zhì)，就需要在日常練習(xí)中做好呼吸訓(xùn)練。比較常見的幾種呼吸訓(xùn)練方式如下：其一是站立呼吸練習(xí)。訓(xùn)練時(shí)要讓全身處于放松狀態(tài)進(jìn)行站立，然后把口腔打開，慢慢深吸氣，之后再逐步加快呼吸速度。在這其中要進(jìn)行有意識(shí)的停頓，要盡量對(duì)腰部肌肉運(yùn)動(dòng)進(jìn)行靈活控制。在訓(xùn)練時(shí)需要注重站立姿勢，若是吸氣過程中胸部先進(jìn)行了擴(kuò)張，則會(huì)導(dǎo)致提肩等不良現(xiàn)象。在這種情況下，人身體就會(huì)處于緊張狀態(tài)中，從而影響氣息的運(yùn)行與調(diào)節(jié)。所以，在吸氣的時(shí)候一定要放松，不用抬肩，在呼氣時(shí)腰部不能夠突然性收縮。站立呼吸的練習(xí)與訓(xùn)練主要是讓演奏者可以在放松狀態(tài)下呼吸，增加吸氣量，讓正式演奏時(shí)有足夠量的氣息來調(diào)節(jié)音調(diào)和音色等;其二是坐臥式呼吸訓(xùn)練方式，若是無法從容地進(jìn)行站立式呼吸練習(xí)，演奏者還可以使用這種方式來進(jìn)行練習(xí)。比如可以把一本書放置在腹部練習(xí)，根據(jù)書長度和落下情況，在此基礎(chǔ)上感知人體呼吸情況，并且用身體記住這種感覺。因?yàn)檫@時(shí)候的呼吸是比較放松與自然的，這種狀態(tài)可以使用在正式演奏過程中。練習(xí)者坐起來時(shí)，要用手把肚子輕輕按住，然后再結(jié)合之前平躺呼吸方式與感覺進(jìn)行呼吸練習(xí)。坐臥呼吸訓(xùn)練更側(cè)重于對(duì)呼吸的過程進(jìn)行感受，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行站立式的呼吸練習(xí)會(huì)更加有效和方便[5]。

（二）吐音訓(xùn)練

舌頭可以說是吐音動(dòng)作中的關(guān)鍵“工具”，所以吐音訓(xùn)練主要是對(duì)舌頭進(jìn)行練習(xí)，在訓(xùn)練時(shí)要從以下幾方面進(jìn)行：其一是練習(xí)舌頭動(dòng)作，在吐音舌頭動(dòng)作一般是往后下方收縮，千萬不能夠向前動(dòng)作，只有這樣才可以發(fā)出吐音。在練習(xí)的時(shí)候，若是在同樣的音節(jié)上進(jìn)行吐音訓(xùn)練，則舌頭的動(dòng)作一般是獨(dú)立進(jìn)行的，除了舌頭的動(dòng)作之外，口腔的任何地方都不需要做出動(dòng)作。在實(shí)際演奏過程中，小號(hào)演奏者在吹奏時(shí)下顎會(huì)不由自主地跟著舌頭動(dòng)作，在這種情況下，若是吹奏時(shí)間比較長，則演奏人員的口腔就會(huì)感到疲勞。而交響樂的演奏時(shí)間都比較長，所以會(huì)導(dǎo)致吐音速度與質(zhì)量降低。這種現(xiàn)象的原因主要是由于舌頭在收縮時(shí)，演奏者下顎肌運(yùn)動(dòng)會(huì)讓口腔肌肉快速進(jìn)入疲勞狀態(tài)。針對(duì)這個(gè)問題而言，在訓(xùn)練時(shí)可以進(jìn)行無實(shí)物練習(xí)，也就是不使用小號(hào)進(jìn)行練習(xí)。練習(xí)時(shí)單手拖住下巴，口腔微張開發(fā)出La音，下顎不要有任何動(dòng)作，然后一直反復(fù)做出這個(gè)動(dòng)作，使其能夠成為一個(gè)下意識(shí)動(dòng)作，之后再使用小號(hào)吹奏練習(xí)。除了舌頭動(dòng)作控制以外，還需要控制舌頭收縮速度。因?yàn)闅饬魉俣扰c流量和音量之間有緊密的關(guān)聯(lián)，而氣流速度與流量則取決于舌頭動(dòng)作的速度。因此，舌頭收縮速度能夠直接決定音量的高與低。若是舌頭收縮速度越快，則顫動(dòng)就會(huì)越強(qiáng)烈，音量就會(huì)越大。反之，若是舌動(dòng)作速度越慢，則音量就會(huì)越小。在舌頭訓(xùn)練中還要注意舌頭在口腔中的落點(diǎn)，舌頭落點(diǎn)一般是在上牙與下顎膛之間，在吹奏高音低音時(shí)舌尖落點(diǎn)會(huì)有細(xì)小的變化。要想吹出高音，舌尖位置就要稍微往上，反之，低音就需要舌尖稍微往下。在這過程中上下移動(dòng)量不能太大，太大會(huì)導(dǎo)致吐音不正常，進(jìn)而對(duì)音質(zhì)形成很大的影響。在訓(xùn)練雙吐音的時(shí)候可以在以下幾種方法上進(jìn)行練習(xí)：其一是無號(hào)練習(xí)，在初期訓(xùn)練過程中不使用樂器練習(xí)，先讓嘴唇做出吹奏時(shí)應(yīng)有的嘴型，然后發(fā)出Tu與Ku的聲音，使其能夠成為連貫的音。其二是換位練習(xí)，練習(xí)雙吐時(shí)，Ku音控制難度比較大。若是和Tu音相比，Ku的發(fā)音、音質(zhì)以及音色上都會(huì)有很大的差距。所以在練習(xí)的時(shí)候，可以將Tu音與Ku音進(jìn)行置換，進(jìn)而構(gòu)成KuTuKuTu的連音。

四、結(jié)語

呼吸和吐音都是小號(hào)演奏中的關(guān)鍵因素，在日常練習(xí)和訓(xùn)練過程中要加強(qiáng)對(duì)這兩方面的練習(xí)。通過對(duì)演奏中呼吸與吐音類型的分析，在站立呼吸、坐臥呼吸、控制舌頭落點(diǎn)和動(dòng)作等相關(guān)方式上進(jìn)行有效練習(xí)，進(jìn)而提升小號(hào)演奏技巧。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 張楠.小號(hào)演奏四大要素中呼吸，吐音的類型及其訓(xùn)練方法[J].黃河之聲，2014，05：70-72.

[2] 李振奇.小號(hào)訓(xùn)練中長音，吐音，連音的演奏技巧分析[J].戲劇之家，2016，02：67.

[3] 胡秋巖.小號(hào)演奏的吐音問題研究[J].大眾文藝，2016，10：11-12.

[4] 劉楠.小號(hào)演奏中呼吸技巧的運(yùn)用[J].當(dāng)代音樂，2018，03：102-103+106.

[5] 陳瀟.淺談小號(hào)演奏中的呼吸技巧[J].黃河之聲，2015，05：62-63.

作者簡介：付少巍（1981-），男，河北人，碩士，遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院，講師，主要研究方向：小號(hào)演奏、交響樂、素質(zhì)教育。