《安寧，安寧》的音樂特征

艾麗芳

摘 要：歌劇《命運之力》是弗蘭杰·皮亞偉以18世紀末期西班牙的舞臺戲曲《唐·阿爾瓦羅的命運之力》為題材寫成的劇本，而后由朱塞佩·威爾第編曲而成的一部偉大著作。《安寧，安寧》是該歌劇第四幕第二場中萊奧諾娜的唱段，該作品曲式復雜、結構緊湊、伴奏織體豐富，并具有強烈的戲劇性色彩。本文在搜集整理相關文獻以及影像資料的基礎上，對該作品的音樂特征進行了深入探究，從而給初次接觸此作品的聲樂學習者理論上的借鑒。

關鍵詞：威爾第;萊奧洛娜;《命運之力》;音樂特征

一、復雜的曲式結構

《安寧，安寧》全曲有93個小節，由引子、主體、尾聲三個部分組成。引子部分（1-18小節）由全曲的主題音樂即人物的音樂主導動機奏出，緊張、不安的音樂情緒暗示了萊奧諾娜的悲慘命運;主體部分（19-76小節）是全曲的詠嘆部分，該部分曲式結構復雜，分為三個小部分，第一部分A（17-36小節）為單三部曲式，其中出現兩次轉調，降B大調→降b小調→降B大調，該部分旋律流暢、節奏舒緩，表現出萊奧諾娜的悲痛的心理;第二部分B（38-68小節）為單二部曲式，四次轉調，降B大調→降E大調→降B大調→降b小調→降B大調，音樂寫作上旋律線條時而舒緩時而激昂，突顯出了萊奧諾娜對愛情的堅貞以及對命運的無奈，同時體現出了強烈的戲劇性色彩;第三部分C（76-93小節）是全曲的宣敘部分，速度突轉為小快板，使用震音、和弦及上行半音階的伴奏音型來描繪出萊奧洛娜的精神崩潰狀態，最后以雙“ff”小字二組的降b長音結束，該部分以敘述、吟唱性質的曲調進行，其中同音反復的進行也堅定了萊奧諾娜的詛咒，讓情緒淋漓盡致的得以宣泄。

《安寧，安寧》曲式結構極為復雜，情感極為豐富，其中七次轉調和大小調和聲色彩的轉換把萊澳諾娜對愛情與命運之間矛盾不安的心情發揮到極致。

二、代表人物角色的音樂主導動機

筆者在收集整理及觀看整部歌劇影像資料時，發現該作品有一個反復出現的主題音樂，每次萊奧諾拉出現時便會響起，這便是《安寧，安寧》中引子部分的降b小調弱起的級進上行的滾動旋律音型，如此連續三次，像是命運的敲門聲，小調的色彩是暗淡的，與此同時也暗示著了萊奧諾拉的悲慘命運，這就是代表著萊奧諾娜的音樂主導動機，該主導動機左手使用的是柱式和弦，反復出現在前兩拍，給音樂制造出了緊張的氛圍，表現出了萊奧諾娜焦慮不安的情緒，在主體部分的間奏處也再一次出現了這個主導動機。其中主體部分與尾聲部分的間奏在原有的主導動機上做了小小的變化，節奏時值擴大了一倍，音色頓時由之前的灰暗變得雄壯明亮起來。左手和右手一問一答的交錯伴奏將音樂的情緒慢慢推動起來，為尾聲的宣敘部分做足了鋪墊。

三、伴奏與人聲的完美結合

威爾第認為：“歌劇就是歌劇，交響樂就是交響樂。”但其相互獨立又相互依存。威爾第平衡了器樂和聲樂的比重。從歌劇《命運之力》中的序曲我們就能看出，序曲一開始就預示了整部歌劇的情緒，暗示了命運力量是無可違逆的。該序曲頗為有名，經常被單獨演繹。《安寧，安寧》中伴奏織體極為豐富，與人聲完美結合，每個部分都有獨特的處理。前奏部分以Allegro agitato（激動的快板）、緊湊的3/8節奏突顯出了整首作品的中心情感。全曲的主體部分節拍為4/4，而鋼琴伴奏并不以規則的節奏出現，威爾第運用的是三對二的復雜伴奏，音樂與人聲有著鮮明的矛盾沖突，在這種矛盾沖突中音樂與人聲交替前行，相互呼應，使得音樂更為飽滿。在第一次間奏（23-26小節）中，右手伴奏重復主旋律，再次強調出了主人公絕望的心境;在52小節中，短暫、緊張的主題間奏迅速將舒緩的情緒轉換到緊張不安的情緒之中，此時人聲的后十六分音符休止也再一次加強了情感的表達;在60-61小節中伴奏出現了小二度的主題音樂，與人聲達到了情感的一致;最后一次間奏中（69-73小節），威爾第一改之前的伴奏風格，使用柱式和弦伴奏，在二、四弱拍上做了突出處理，緊接著在76小節處以極為不諧和的三全音與純四度音程連續反復伴奏，讓緊張不安的情緒達到高潮，最后以快速上行音階將情緒推到最高點;尾奏反復和弦，最后以三個八度莊嚴結束，人聲也以最具有爆發力的小字二組的降b延長音結束，使情緒宣泄到極致，得到音樂、人聲與情緒統一和諧的完美釋放。

四、結語

威爾第是繼貝里尼、羅尼、和多尼采蒂之后的一位璀璨的歌劇創作巨星，他是十九世紀意大利乃至歐洲最偉大的歌劇作曲家。也可以說“他的藝術生涯本身就是一部19世紀下半葉的意大利歌劇史”。歌劇《命運之力》是威爾第在人性沖突上較為成熟的作品，具有強烈戲劇性，音樂織體極為豐富，層次鮮明，人物內心情感豐富，是聲樂學習者較為熟知的作品。

[參考文獻]

[1] 王榮.“聆聽”命運的力量—解讀威爾第女高音詠嘆調《安寧，安寧》[J].大眾文藝，2012，09.

[2] 張寧.威爾第不同時期女高音詠嘆調藝術特色與演唱風格之研究[D].陜西師范大學，2007.