淺析古箏傳統(tǒng)演奏特色及創(chuàng)新之道

王曉紅 胡睿君

摘 要：古箏演奏文化在我國已有上千年的歷史，作為傳統(tǒng)文化中的瑰寶和傳統(tǒng)樂器中的重要組成部分，古箏當(dāng)下仍是傳統(tǒng)文化愛好者心儀的樂器。但隨著外來文化的沖擊和經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，古箏演奏要?jiǎng)?chuàng)新演奏方法，不能一味的吃老本兒，反復(fù)使用陳舊的技法演奏陳舊的曲目。

關(guān)鍵詞：古箏演奏；演奏特色；傳承與創(chuàng)新

一、傳統(tǒng)古箏演奏的特點(diǎn)

（一）演奏風(fēng)格與流派眾多

一方水土養(yǎng)育一方文化，我國地域遼闊廣袤，別樣的地理特色下產(chǎn)出的音樂文化也不盡相同，北方的古箏曲目演奏時(shí)大多具有豪邁的氣勢(shì)，有粗獷不羈的北方漢子形象。如西北的古箏名曲《將軍令》，箏曲的氣勢(shì)恢宏磅礴，隨著節(jié)奏的轉(zhuǎn)變和采用的琴弦高低音轉(zhuǎn)變，聽眾可以在腦海里想象出百萬戰(zhàn)士視死如歸，不破樓蘭終不回的堅(jiān)定決心，這個(gè)氣勢(shì)恢宏的曲目常以古箏中的低音為主，少用琴鍵下方靠近演奏者的高音，音調(diào)高的琴弦。與之相反的是，南方古箏曲目常營造一種小橋流水人家的畫面，曲目氣質(zhì)溫婉含蓄，似有閨房密語的朦朧美。

（二）以右手為主，左手為輔的演奏方式

傳統(tǒng)古箏演奏中右手占據(jù)主導(dǎo)地位，右手拂動(dòng)琴弦的次數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過左手，而且右手在演奏過程中常常每一根手指都發(fā)揮著自己獨(dú)特的作用。大拇指演奏時(shí)常發(fā)揮著“劈弦”“托弦”的作用，常負(fù)責(zé)靠近自己的琴弦即高音。食指負(fù)責(zé)做出“抹”、“挑”的動(dòng)作，負(fù)責(zé)中音部分較多，中指做出“勾”“剔”的動(dòng)作，也是負(fù)責(zé)中音部分較多，而無名指常做出“摘”以及“打”的動(dòng)作，在演奏過程中常常居于次要位置，小拇指使用次數(shù)最少，常是勾勾最低音部分，即距離演奏這最遠(yuǎn)最粗的琴弦部分。

在古箏演奏時(shí)通過多指配合的方法，充分發(fā)揮“劈”“勾” “挑”“抹”的作用，使音符與節(jié)奏的強(qiáng)弱相互轉(zhuǎn)變，曲調(diào)悠揚(yáng)多變，使箏曲別具藝術(shù)特色。左手常常扮演著按弦的功能，按著琴碼左邊的琴弦，不是針對(duì)箏弦進(jìn)行直接彈奏，而是起到輔助作用。演奏過程中采用方法較多，常有“顫、注、吟、按以及揉”等各種不同的彈奏手法在琴碼的左側(cè)來演奏，已起到潤色的作用。

（三）琴碼左右琴弦分工不同

琴碼右端是古箏發(fā)聲的動(dòng)力源，因此決定了在演奏過程中要以右手為主，右手演奏的方式較多，常常能達(dá)到節(jié)奏和音調(diào)間的多種轉(zhuǎn)變。在演奏過程中，常使用大拇指、食指和中指，故而常用的演奏技巧為“抹托勾抹”，這種演奏技法充分鍛煉了右手的三指，這也是箏曲樂譜中常見的音節(jié)。

琴碼左端是配合右端發(fā)聲的，做演奏的音也常為輔助音節(jié)，左手最常用的手指是中指和食指，起到按弦發(fā)顫音的功能。最常見是演奏過程中為了添加悠揚(yáng)深遠(yuǎn)的意境，在右手撫琴完畢后，左手用中指、無名指和食指按壓琴弦演繹出悠長的效果，達(dá)到有效控制弦音、潤美音色和修飾音質(zhì)的效果。

二、傳統(tǒng)古箏演奏方式的傳承和創(chuàng)新

（一）傳承“抹勾撥按”演奏技法

古箏演奏中基本的手法“抹勾撥按”一直廣為沿用，盡管演奏方法已然成為傳統(tǒng)，但是這幾招演奏技巧與方法一直未曾改變，其原因這種手法適用古箏的創(chuàng)新和發(fā)展，這種基本的演奏方法經(jīng)得起時(shí)代的變革和演奏曲目的歷練。故而，哪怕在當(dāng)下快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)社會(huì)中，傳統(tǒng)的演奏技巧和方法在演奏過程中要繼續(xù)傳承。

（二）增加左手演奏的參與度

最大限度的解放左手，增加左手彈琴的參與度?，F(xiàn)代古箏演奏與傳統(tǒng)箏曲演奏的最大不同就是解放了左手，大大發(fā)揮了左手的作用。傳統(tǒng)意義上左手的作用是輔助右手，常常扮演按弦發(fā)顫音的功能，左手撥弦勾弦的機(jī)會(huì)少之又少。而現(xiàn)代在《將軍令》的曲目中，演奏大膽打破了雙手演奏的傳統(tǒng)，使左手參與到演奏之中，出現(xiàn)了雙手齊彈的現(xiàn)象即“雙手抓箏”的演奏技法。《將軍令》曲目廣泛傳播后，推動(dòng)了大部分的人學(xué)習(xí)雙手齊彈的演奏方法，促使新一批的古箏演奏者掌握了最新的演奏方法。

（三）更加重視演奏時(shí)的坐姿

古時(shí)演奏者彈古箏常是席地而坐，盤腿坐在席上，這樣的坐姿使演奏時(shí)身體重心在前方，利于彈奏。但是長時(shí)間盤腿而坐會(huì)壓迫腿部神經(jīng)，不利于演奏者的身體健康。也有部分人坐在椅子上撫琴，追求演奏時(shí)的舒適度?，F(xiàn)代生活下隨著演奏器具的更新，人們對(duì)舒適度和對(duì)身體健康的關(guān)注度慢慢提高，人們意識(shí)到坐著撫琴更有益，且在演奏時(shí)不能坐滿整個(gè)椅子，坐到椅子的一半部分即可，倘若演奏者坐的位置靠后則使演奏者的重心靠后，這種情況不利于演奏，會(huì)出現(xiàn)雙手撫琴時(shí)力度不夠的情況。

古箏演奏時(shí)要追求椅子的舒適度和高度，硬度強(qiáng)的椅子使演奏者彈琴時(shí)坐立難安，無法全身心投入到練琴當(dāng)中。選擇的椅子高度要結(jié)合自己的身高，演奏者坐在椅子上的高度和琴碼一致，這是最佳標(biāo)準(zhǔn)。高于琴碼時(shí)，演奏者長時(shí)間低頭撫琴會(huì)傷害頸椎；低于琴碼，演奏時(shí)會(huì)不利于演奏者掌控全箏，不能靈活的撫琴。

三、結(jié)語

古箏演奏時(shí)的技法由其自身造型特色和發(fā)展規(guī)律決定，同時(shí)也需要社會(huì)各界人士的研究和創(chuàng)新，利用當(dāng)今文化交流的優(yōu)勢(shì)，在思考古箏演奏的傳統(tǒng)之上，對(duì)演奏方式和技巧加以創(chuàng)新，弘揚(yáng)我國優(yōu)秀文化，做有實(shí)力的文化強(qiáng)國，早日實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)。

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作者簡介：王曉紅（1958-），女，河北人，吉林藝術(shù)學(xué)院，教授，主要研究方向：古箏演奏與教學(xué)；胡睿君，吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院在讀研究生。