制作工藝對民族樂器改良的影響

袁壽玉

摘 要：民族樂器經歷百年的改良歷程，從最初民間自發性的活動到國家支持下的系統改良，樂器改良事業逐漸走向規模化。影響樂器改良的因素多樣，從樂器改良的歷史脈絡中可以發現，音樂工作者主要圍繞音律與轉調、音域等方面進行樂器改良。并且，中國民族樂器通常可以分為吹管、拉弦、彈撥和打擊樂器四類，其中對于拉弦樂器的改良居多。因此，本文以拉弦樂器，尤其是低音拉弦樂器為主，探討制作工藝對樂器改良產生的影響。

關鍵詞：樂器改良；民族樂器；拉弦樂器

一、不同材料影響樂器音色

民族樂器的制作材料多樣，從中國古代八音分類法中就可看出，音色是由物體的振動狀態決定的聲音聽覺屬性。由于材料與構造的不同，因而樂器在制造過程中產生不同音色，同一樂器在不同音區，以不同力度、方法演奏也會導致音色出現差異。

以拉弦樂器二胡為例，明清以來，二胡一直是以伴奏樂器的形式出現在人們的“視野”中，無論形制或是制作工藝都較為簡單。當時的二胡“琴筒以竹為主，尺寸較小且多呈圓形，制作規格不統一。當時所使用的琴弦都是由蠶絲制成的絲弦，這一時期的二胡普遍存在著音量較小，音色生硬，音域較窄等缺點[1]。”針對這些問題，民國時期的劉天華研制新型二胡——“劉氏二胡”：使用質地細密的紅木或紫檀木作為材料，由于制作材料的統一、制作工藝的提升，使木質二胡在音色上較竹制二胡有了明顯改善，變得明亮、淳厚。其次，二胡制作材料由“竹子”轉變為“木材”的初期，鞔皮材料常使用各種動物皮，比如羊、馬、牛、蛇等，經過一段時間的研究發現蛇皮或蟒蛇皮的鞔皮效果最佳。另外，琴弦和琴碼等構件材料的不同，也會對二胡樂器音色產生影響。1950年張子銳將原來的絲弦改為鋼絲弦，音量較大、音色明亮，具爆發力和穿透力。劉天華則使用質地較硬的電報紙制成的琴碼。后來又出現了木制琴碼、鉛筆碼、油煎碼等，使二胡的音色變得更加的優美、淳厚，對改善二胡的音色也起到了積極的作用。

二、形制改變擴展樂器音域

樂器音域和音量的拓展，一直是民族樂器改良的重點，從制作工藝角度看，影響音域與音量最大的因素與形制有關。樂器的音量大小主要取決于形制大小、面積、厚度等。通過系列西洋提琴不難發現，琴箱體積越大越有利于低頻的響應，其音色愈加低沉。同時，較大面積的面板，有利于推動更多空氣傳導振動，以獲得最佳的頻率響應以及最大的音量[2]。

從民族樂器四胡中可以看出，傳統四胡因四根琴弦而得名，音色渾厚深沉，多用于獨奏、合奏和伴奏。以中國藝術研究院音樂研究所的中國樂器博物館收藏的多件傳統四胡為例，全長80～83.5厘米，筒長11.2～14，2厘米，直徑8.5～10厘米。四胡規格有大、中、小四胡三種，音域為兩個八度，小四胡清脆，中四胡明亮，大四胡渾厚。其中大胡的音域為g～g2。新中國成立后，為響應國家要求，音樂工作者開始關注低音四胡的研究，尤其是蒙古低音四胡的改良較為成功。20世紀50年代，由張純華等技師改革制成復音筒四胡，并將低音四胡的形制統一。琴筒呈把放行，筒身由內、外兩層組成，沒成都有八塊長方形應木板條拼合膠粘而成。全長105厘米，筒長20厘米，直徑11、5厘米，接口處包有5厘米長銅皮。常以d、d、a、a定弦，音域為d～d2。改良過的低音四胡相比于傳統四胡在形制上，無論是全長、琴筒或是直徑都更大，因此造成音域更低，更適用于樂隊合奏使用，且發音圓潤優美，音色也更加渾厚深沉。

另外，形制的改變對樂器的音量有所提升。以大革胡為例，大革胡的音色和外形與大低胡相似，主要區別是在大低胡的基礎上改變了形制，增加了其他部件，不但能擴大音量，也給解放琴弓、擴大音域、清晰音質提供了優越條件。具體來說，當琴弦受到摩擦或彈撥而產生振動時，振動力由一根音柱頂傳導六只音柱腳上，由于分布的面積較大，所以能使皮膜的振動范圍擴大而發出較強的聲音。

三、構件增加促進音律轉調

所謂律制，是以某種特定音程為依據，并運用數學方法規定一系列樂音高度的體系。目前常用的律制有五度相生律、純律、平均律等，而中國樂器采用的多為五度相生律和a純律，如二胡、古琴等。由于受到西方樂隊形式的影響，中國音樂工作者開始對民族樂器的音域和轉調問題進行嘗試。而實現民族樂器自由轉調和音律統一的問題，樂器改良工作者常使用增加構件的方式進行。

以民族樂器笙為例，從20世紀50年代起對其進行系列改革。如1958年李英在河南方笙和河北圓笙的基礎上，研制出依十二平均律排列的“廿四簧笙”。但仍存在音域不夠寬、難以轉調、演奏費力以及冬季性能不穩定、演奏音高變化較大等問題[3]。另外，在20世紀60年代還出現了轉盤笙。笙斗部分為圓形，分為兩截并可以轉，按所需要的曲調對準后就可演奏。24支笙苗的按音孔由鍵子控制，并且可以運用一種指法就能吹出12個不同的調。

四、結語

從民族樂器改良的歷程來看，主要圍繞音律與轉調、音域、音量和音色等方面展開。其中，對拉弦樂器的改良尤為突出，并極力對低音拉弦樂器進行探索。但由于經驗不足和制作工藝方面的缺陷，導致樂器改良工作的發展盡管迅速繁榮，但并未完全付諸實踐，也并未被廣大群眾和音樂人士接受，仍需要努力探索。

[參考文獻]

[1] 蘇州民族樂器一廠.蘇州民族樂器一廠志.

[2] 靜恩濤.民族低音拉弦樂器改良存在的問題[J].演藝科技，2017：2.

[3] 高舒.樂改 紀事本末[D].中國藝術研究院，2012：38.