采得百花自成家
——曹曉彬書法藝術賞析

◆曹雋平（本刊）

書法家曹曉彬

曹曉彬，湖南耒陽人，中國書法家協會會員、湖南省書法家協會會員、耒陽市書法家協會主席、中國文化管理協會書畫工作委員會理事、衡陽市第十二屆人大代表、耒陽市第十六屆人大代表、耒陽市第十屆政協委員。書法作品入展第十一屆中國藝術節書法篆刻展，多次在中書協主辦的全國書法大賽中入展；獲“探索與發現”全國青年書法家協會聯盟首屆雙年展三等獎、湖南省首屆中青年書法展優秀獎（最高獎）、紀念少林寺建寺1520周年書畫作品展二等獎、書法報首屆《道德經》全國書法現場大賽展二等獎、“正山堂杯”全國第三屆茶文化書畫大賽“金駿獎”。

2015年11月，我策劃了“守正――全國首屆百家楷書展”，高手云集，當中來自湖南耒陽的家門曉彬，以其含蓄蘊籍與體態多姿的完美結合，引起了我的注意。

當代書壇，很多書友認為楷書很難寫出個性，僅僅是基本功，甚至認為學楷書沒有出路，曉彬的創作對此做出了有力的辯駁。

曉彬的書作近幾年頻繁入選國家級書展，并多次斬獲大獎。

他學書走的是一條深入傳統、回歸經典的路子，早年在唐楷上下過很深的工夫，歐陽詢的端莊嚴謹、顏真卿的雄渾大氣、柳公權的剛勁犀利、虞世南的虛和圓融，一一體悟；又深得褚遂良“雖瘦而實腴，似癯而實清”，兼收唐人寫經之妙；宋四家、趙孟頫、吳中三家等亦用功臨習。后又上溯魏晉，于鐘、王小楷極慮專精，《樂毅論》《洛神賦十三行》《宣示表》《薦季直表》等，皆能得其神理。近年來又鐘情北碑墓志，除了傳統的《張猛龍碑》《張玄墓志》，還悉心研習新出土的東魏《王茂墓志》。正是這種兼收并蓄的學書道路，使得他的書法自成面目而又涵包萬有。

曉斌兄諸體皆擅，尤以楷書出類拔萃。雖任職于體制之內，而在工作之余，將高雅情懷發于筆端，為當代書壇注入一股清新脫俗之風。大楷如斗方《唯善是寶》，中楷如《半山亭記》等，結體寬扁，重心下沉，點畫厚重而不失流暢瀟灑，結構嚴謹不失飄逸灑脫，用筆方圓兼施，墨色光潔潤澤，通篇醇厚典雅、氣韻沉雄。康氏言魏碑有“十美”：“一曰魄力雄強，二曰氣象渾穆，三曰筆法跳躍，四曰點畫俊厚，五曰意態奇異，六曰精神飛動，七曰興趣酣足，八曰骨法洞達，九曰結構天成，十曰血肉豐美。”曉彬可謂得之矣。

在曉彬的書法中，最令人印象深刻的，莫過于如滿天繁星般耀眼閃爍的小楷，那種撲面而來的古樸典雅氣息，每每讓人思接千載，發懷古之幽情。他臨寫的《張黑女墓志》，末尾以朱砂跋曰：“此志刻于北魏泰普元年十月，楷書二十四行，每行二十字。其書法精美遒勁，峻宕樸茂。結體扁方疏朗，內緊外松，多出隸意。此墓志雖為正書，行筆卻不拘一格，風骨內斂，自然高雅，銘文中鋒與側鋒并用，方圓兼施，以求剛柔相濟，生動飄逸……”這用來形容曉彬的小楷，又何嘗不是恰如其分呢？跋語最后又引清何紹基評語云：“化篆分入楷，遂爾無種不妙，無妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩黑女者。”雖是擬古之作，卻不拘形似，用筆之老辣、撇捺之舒展、結體之疏朗，通篇飄逸灑脫，多有自出機杼處。其余小楷如《岳麓書院記》《顏氏家訓之教子篇》《小楷源流敘節錄》《佛為海龍王說法印經》等等，均能代表曉彬的主體風貌。其線條厚重處不失靈動，妍美處不乏剛勁，長撇舒展，長捺含蓄，結體疏朗而寬綽有余，古樸典雅中暗含二王的秀美，巧妙實現了碑帖融合，其取精用弘，可見一斑。這與清代碑學運動之精神實質，是一脈相承的。觀曉彬諸多的題跋和書學散論，足見曉彬學養之富、眼界之高、讀書之精、思考之深，這些正是支撐他書法高度的基石。

魏晉以來，大凡官方文案、佛道典籍、科考試卷多由小楷寫成，小楷作為一種實用書體，成為文人從政、治學的基本工具，更因其獨特的美學內涵，為歷代書家所鐘愛。故鐘王之后，書家多能小楷。以小楷名世的大家，代不乏人。明清館閣體的盛行，使小楷得到了長足的發展。清代錢泳甚至說：“工書者不精小楷，不能稱書家。”

當前社會，隨著傳統文化的復興，有志于書道者日益增多，且書寫水平越來越高，但以小楷名世者寥寥。曉彬兄不為時風所裹挾，工作之余，游覽名山大川，遍訪時賢，廣搜博取，數十年以小楷強功力、積學養，以小楷抒發胸中抱負。品味曉彬兄的小楷，盡管其點畫、結構、謀篇布局、節奏韻律都有主次，有正斜，有張弛，有虛實，有快慢，盡管其風格或沉著內斂、或扎實勁健、或溫潤細膩、或剛健流美、或雍容大度，盡管其方寸之間，趣味各有側重，然那種似曾相識而又莫知所出的感覺，除了給人一見如故的親切之外，還給人以胸中所有而筆下所無的驚喜，可謂靈性穎出、創變有成。

“蘭亭已矣，梓澤丘墟。”當今社會，紅塵滾滾，物欲橫流，而曉彬以高度的社會責任感和歷史使命感，傾情翰墨，砥礪前行，書寫著屬于自己的壯麗人生！在我們感嘆時風浮躁、六朝人文難續的時候，是不是也該考慮自己要做點什么才能不辜負這個時代？

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