火塘，故鄉

馬良書

即便一個人擁有周游世界的見識，他的生活也會被某些極其具體的小事物連接起來。可別小看這樣的小事物，它有時甚至有力量改變廣袤天地的顏色。

火塘，作為一根（或許是微不足道的）經線貫穿了黃帥軍的人生。他與潛藏在他身體內的四歲、八歲或二十歲的那些自己一道，與我們分享了他面對火塘時的心情，哪怕這心情只被喚起了短暫的一瞬，也會在下一刻起便已經令人感到懷念。

“童年的記憶里，家中最溫暖明亮的就是那團火光了。那時的房子高，窗戶少，燈光暗（當時還用油燈，有電的日子極其少），加之煙熏火燎，整個房間和室內陳設都隱沒在黑暗中。當火塘的火燃起之時，室內便瞬間亮堂起來，有了生機”。黃帥軍溫柔地回憶著。

然后我閉上眼睛，不由自主地來到了火塘的光芒里。

這座面朝田野背靠山巒的小村莊，便是黃帥軍的故鄉。村口有兩株四百余歲的老榆樹，如兩位神氣的守護神將一般。夏季的時候，老榆樹枝繁葉茂，濃蔭蔽日。趕路途中的外鄉人，遙遙望見這綠蔭，便大致可確定自己身處的方位了。

在這里，火就是人們每一天的生活。廚房中，靠墻挑揀一處較為平整的地方，用幾塊青磚或條石，依墻堆壘圍成一個四方形，便成了火塘。火塘上方的梁上垂下可調節長短的鐵掛鉤，吊著水壺或鐵鍋。

每日清晨，人們起床的第一件事便是去柴垛里摸出一把松針或者芭茅，再加上幾根柴棍，一陣煙起，伴隨著清晨渾濁的清嗓子的咳嗽聲，塘火也燃起來了。一日三餐都得生火，火種終日延續。白天安靜無人的屋內，黑色的吊鉤上掛著一壺水，火塘中慘白的爐灰里，柴火凌亂狼藉。不斷有一兩點星火在其間倏忽閃爍，又裊然消失，如此明明滅滅不已。

陰雨連綿的秋季，人們便留在家中編織雨笠，修理農具。屋中陰暗，手頭的活計必須借助塘火的光，火光在人們的臉上靜靜地躍動著。頭頂上方的玻璃取明瓦被屋畔竹林的竹葉所覆蓋，漏下些熹微的綠色光。

冬日白露蒼蒼的田野上，人們修整田地，播種來年的小麥和油菜，腳邊還流動著淡淡的薄霧。下午五點鐘左右，太陽西沉，夜晚從山頂降落，籠罩整個村莊。年邁的老婦人來到火塘邊坐下，棉襖把她包裹得像個紅薯。她睡眼昏沉的靠在墻上，如一尊雕像般長久的一動也不動。附近村莊里每年冬季都有老人死去。火還在燃燒。

老婦人經歷了餓肚子卻還算快樂的童年，而后結婚生子，孩子們已成家立業。她有過喪子之痛，也有過不愉快的婆媳矛盾。一切盡在火中如場平淡無奇的電影般過去，迅速的成了灰燼。

塘火升騰的高處，掛著腌過的臘肉。臘月中，新鮮的腌肉三五天就變黑了，滲出油脂，不到一個月，就變成了像梅干菜一樣的暗紅色，散發出濃郁的熏肉香氣，妥善保存的話能吃到第二年的臘月時分。五月插秧時節家中的客人多，熏肉便是最好的招待。做法也很簡單，把整塊肉放進水里煮，取出切成薄塊，整齊的碼在盤子里，撒上幾片碧綠的蒜葉，一碟這樣晶瑩透亮的臘肉端上桌子來，著實令人垂涎不已。

除夕夜，火塘內架起干樹樁，點燃徹夜不息的大火，這是村莊里流傳下來的習俗。火越旺越好，祛除邪崇和晦氣，帶來新年的好運。同時這也是一種祈禱和卜算的儀式，塘火若是中途熄滅便是個大大不妙的壞兆頭，人們恐怕要在忐忑不安中過完來年了。

這便是黃帥軍的展示給我們的“火塘世界”，它有很多幅畫面，同時也是一整幅巨大的畫。費時費神，消耗劇烈，也許需要終生的工作。在他的藝術里，我覺得評價暫時不重要，更重要的是他的每一幅作品分別與周邊的其他作品相輔相成，呈彼此完善和支撐的狀態，是一整個因緣相依的生命體，這個生命體，也可以說便是他自己。正是這一點，令人動容。

在他的畫筆下，火塘部分的喪失了固有的概念。實際上，火塘總是和人密切關聯在一起，由此種連結中派生出了人對火的依賴和敬畏，而黃帥軍筆下的火塘幾乎總是冷寂的，像一片廢墟或冰原。哪怕是正在熊熊燃燒著的火塘，也有種獨舞的寂寥。就好比一位無人祭拜的神祇，或者一束來自死亡星球的光，真實的本體已經弱化到最微小，卻還在傳達著某種執著的眷念與渴望。

老實說，這個火塘世界多多少少讓我感到遺憾，心里微妙難言的情緒被恰到好處地刻畫了出來。希望諸位也能側耳傾聽火塘里烈烈的火苗聲，然后一如平素走入自己的那個與之平行的世界——也許是鸚鵡或者襯衫的世界。

黃帥軍

1976年生于湖北省赤壁市。

2000年畢業于湖北美術學院水彩專業，獲學士學位。

2003年畢業于湖北美術學院油畫專業，獲碩士學位。

2011-2013年為清華大學美術學院訪問學者。

2003年至今為北京印刷學院設計藝術學院工業設計系教師。

作品多次參加由中國美術家協會、中國油畫學會、中國油畫院等單位組織的展覽并被收藏。