筆酣意厚

路軍的水墨人物畫，一如其人，灑脫、俊逸并不乏沉穩(wěn)、溫厚之氣。他將相對嚴謹?shù)娜宋镌煨洼o以縱橫恣意的文人畫筆墨，形成了其格法嚴謹，意趣暢達的個性風格。觀路軍的畫，尤如品咂一壺陳年老酒，雋永、暢快而意味悠長。

畫水墨人物畫難，難在前人留下的傳統(tǒng)資源相對薄弱，可資借鑒的樣式不多。水墨人物畫至明清，已極盡衰微之勢。20世紀初葉，以徐悲鴻等人積極倡導，徐悲鴻、蔣兆和領銜實踐，將相對嚴謹?shù)娜宋镌煨鸵胨宋飫?chuàng)作，開啟了中國水墨人物畫新的里程。之后一大批人物畫家沿此路徑艱難探索，成就了當代水墨人物畫不同于傳統(tǒng)，且與傳統(tǒng)文脈相通，意趣相和的當代風貌。此乃俗稱新傳統(tǒng)，或“徐蔣體系”的水墨人物畫新路，無論在人物形象刻畫和場景氛圍營造的豐富性上，還是在主體意志表達的深刻性上，都有豐富和超越傳統(tǒng)水墨人物畫的積極功效。一改明清水墨人物畫之貧弱無為的精神形態(tài)，關注現(xiàn)實、關注民生，表現(xiàn)現(xiàn)實人生的多樣情懷，是當代水墨人物畫不變的精神主題。

而在繪畫語言的運用上，不再以對傳統(tǒng)繪畫法則的謹守和對文人畫筆墨樣式的傳摹為唯一途徑，而是致力于對傳統(tǒng)語言成因和思維規(guī)律的研究，通過大量的水墨人物寫生，并借助和利用其它藝術的形式資源，追求語言方式與當代生活、當代體驗的貼切契合。路軍的人物畫是對此一新傳統(tǒng)的繼承與拓展。

路軍原本主攻工筆人物畫，多次入選全國大展并獲獎的經歷足可證明其在工筆人物畫創(chuàng)作上取得不菲的成就。然近年來多做水墨人物畫創(chuàng)作實踐，依我看，此更加趨近路軍豐富的情感表達之需。古人云畫如其人，路軍性格執(zhí)著放達，為人寬容忠厚，如此西北豪邁之士，數(shù)年工筆磨礪，卻也多了幾分內斂。因此，路軍的筆墨形態(tài)酣暢中不乏溫厚之氣，收放如囊中取物，也是情理之中的事情了。

路軍的畫多以現(xiàn)實生活為題，他有一組以邊疆少數(shù)民族生活為題的畫，內容多以維吾爾族人民和傣族人民生活常態(tài)為題，看似不經意的選題，卻為人們勾畫出了一幅幅邊疆少數(shù)民族自足、和睦、快樂、美好的生活圖景，悄然傳遞出一縷縷溫馨、至潔的人間美意。這是一種久違的情感，一種匆忙中已然遺失的情感，顯然路軍的畫是有其文化意義的，他將視角對準遠離都市的邊疆一隅，通過對少數(shù)民族生活勞作的深情描繪，搭建了一個令都市人神往的情感家園?；蛘哒f，他以逃離都市的方式，實現(xiàn)著對都市文明的置疑與反思。

在這組畫中，還體現(xiàn)著路軍在繪畫語言上的自覺，他將流暢的用筆、淋漓的墨跡作為其繪畫的主要表現(xiàn)方式，與其題材內容意欲傳達的意旨達到了高度的契合?；蛘哒f，由流暢的用筆和灑脫淋漓的墨跡構建起的筆墨形態(tài)本身，已充分傳達出了快樂、溫馨的審美意韻。在這里，筆墨不僅僅是描摹物象的工具，而是表現(xiàn)意旨的方式，筆墨因此而有了精神性意義。

路軍常作水墨人物寫生。水墨人物寫生是一個艱澀的課題，相對嚴謹?shù)脑煨鸵笈c筆墨性能的發(fā)揮一直是困擾人物畫家的一雙矛盾體。如何將造型的深刻性和筆墨的生動性達到完美的統(tǒng)一，是路軍水墨寫生的主要著力之處。我們看到，路軍在人物形象的刻畫上，始終堅持“寫”的方式，哪怕是微妙復雜的面部結構，他也是一筆筆寫出，并有豐富的筆墨韻致，從來不做無筆性的描摹。同上述少數(shù)民族題材的作品一樣，他在筆墨的運用上，表現(xiàn)出了較強的自覺追求，在通過造型實現(xiàn)人物性格、氣質塑造的同時，充分發(fā)揮筆墨的表現(xiàn)性功能，達到了造型與筆墨的完美統(tǒng)一。

路軍的繪畫已初步建立了自身的語言風格，并在境界追求上初露俊逸、溫厚之端倪。路軍正值創(chuàng)作盛期，加之勤奮聰慧，此君必成大器。

牛路軍

1971年出生，畢業(yè)于西安美術學院中國畫系，中國國家畫院張江舟首屆人物畫高研班?，F(xiàn)為蘭州財經大學藝術學院副教授、甘肅畫院特聘畫家、蘭州美術家協(xié)會副主席、蘭州美術家協(xié)會中國畫藝術委員會副主任、甘肅省中國畫學會副秘書長、蘭州青少年書畫協(xié)會主席、甘肅省美術家協(xié)會會員、甘肅省青年美術家協(xié)會理事。