劉鐵飛：那鄉那土那高粱

鄭旭

與作畫時才會有的冥想之舉相似，當被問及捐建紅高粱抗戰博物館的初心時，劉鐵飛推了推鼻梁上的眼鏡說：“在我的家鄉，為撣去附著于那段悲壯歷史塵埃而努力的人，我不是第一個。但我相信，我也不會是最后一個為此奮斗的人。以物托思，以史為鑒，警鐘長鳴。”

劉鐵飛生于山東平度與高密交界的一個小村莊，作為改革開放的同齡者，他中學時代開始自學油畫，后考入中央美術學院。

在北京求學期間，劉鐵飛啃過冷饅頭，辦過補習班，被畫廊老板婉言相拒。逃離京城、結束北漂生活的他回到家鄉一手“鍵盤上碼字”，一手“麻布上寫意”。一次采訪中，他的畫作與奧運結緣，成為國內唯一一位被倫敦、里約兩屆奧運會連續邀請的內地畫家，被國際奧委會主席羅格先生稱為“了不起的中國藝術家”。

與此同時，他以山東濰坊的紅高粱、年畫、村宅老門為主題創作大量作品，部分作品被莫言、李敖、理查德·克萊德曼等人收藏。

莫言曾在一篇未公開發表的文章中這樣寫道：“從故鄉的歷史和現實生活中攫取素材，從故鄉的民間文化和藝術中汲取靈感和技巧，這不僅僅是劉鐵飛畫畫兒時應該走的道路，也是我從事文學創作時必須遵循的路線。”

從三十而立到四十不惑，劉鐵飛深耕“故鄉”這片土壤，在描摹故鄉紅高粱的日子里，他用心挖掘并積累了大量有關民族、歷史、文化甚至精神領域的素材，用他自己的話說，“人在旅途，只因走過這樣一個匆忙的10年，才覺察到自己并未碌碌無為。”

劉鐵飛告訴《民生周刊》記者，在他心里“種著一片火紅火紅的高粱，它們都生長在鄉情滋養的田埂上。它們樸素、自由，寬容、友善，堅韌、不屈，是風景，是藝術，更是精神食糧。”

“《紅高粱》里的小孩兒是我”

電影《紅高粱》第一次在拍攝地山東高密東北鄉公映的那一年，劉鐵飛不滿9歲。

“我爸帶著我哥和我去看《紅高粱》。路上我問我爸，是不是槍戰片？我爸說講的是抗戰故事。我問他啥是抗戰，他說‘打鬼子。”盡管年幼懵懂，但影片尾聲土地雷未能炸毀日軍軍車、酒坊伙計們捧著冒著火苗的酒壇子沖出高粱地與鬼子同歸于盡的畫面，還是深深地印刻在劉鐵飛的腦海里。

《紅高粱》在高密放映了幾周，劉鐵飛連看了7場。從看“熱鬧”到尋找影片中熟悉的青石橋，從影片主演、導演到小說作者莫言，從“打鬼子”到抗戰再到二戰……“我突然發現，這部電影讓我長大了。”

其實，那時劉鐵飛一家已經離開高密。4歲時，因父親工作調動，劉鐵飛隨母親和哥哥搬到濰坊市區居住，此后每年只有寒暑假才能回老家看看。

“沒進城之前，我像野孩子一樣在東北鄉的高粱地里奔跑。那是記憶猶新卻不能復返的狂奔狀態。這種狀態和感受，和《紅高粱》里的那個小孩兒特別像。我之所以喜歡這部影片，是因為10歲之前我認為那個小孩兒就是我。”劉鐵飛回憶。

從刻刀到畫筆

劉鐵飛告訴記者，除了在東北鄉可以自由奔跑在成片高粱地里，孩童時老家對他的另一種吸引是跟著伯父學刻名章。

“伯父的這個技藝是從我爺爺傳下來的，后來又自學篆刻。抗戰時，爺爺在上海的報館刻鉛字，淪陷后被我奶奶催回了老家。伯父見我有點悟性，就有一搭沒一搭地教我。”

初中時，劉鐵飛的篆刻在濰坊已小有名氣。每年風箏節，父親在當地政府部門的同事就會找上門，讓他刻幾枚“作品”送給國際友人。

然而，由于太過癡迷，劉鐵飛的視神經受到影響，醫生勸他告別石頭和刻刀。 “于是，高中三年，我拿的是畫筆。”

如果不是因為英語成績偏低，1998年劉鐵飛就會被中央美院錄取。惡補文化課后，翌年中央美院眷顧了他。

“大家都知道，學藝術的學生很費錢，我大二時開始在校外租房子搞創作，每月房租、伙食費、顏料、紙張錢加在一起1000塊。”劉鐵飛說，為了不讓家里為自己操心，他啃了近半個月冷饅頭，大三時還和同學辦起培訓班，給學員上課。

“學員中，多半是考級的學生，但也有幼兒園小朋友和退休的叔叔阿姨。”劉鐵飛說，“藝術是沒有年齡邊界的。”

結緣奧運

如果不是因為2003年的非典，大學畢業的劉鐵飛完全可以通過辦班自給自足。受非典影響，他無奈之下和當時很多油畫生一樣，開始到京城各大畫廊碰運氣。

“當時如果能有畫廊和我簽約，我就能留在北京，但現實就是現實。”被一家知名畫廊婉拒后，劉鐵飛回到濰坊，進入當地一家報社工作。

從熱線接線員到文化版資深記者，劉鐵飛用了7年時間。期間，他訪遍濰坊所有非遺，走遍所有民俗場館，結識了文化界人士百余人。期間，他根據采訪素材創作了《娘啊娘》、《向利迪爾致敬》、《哺》等一批反映歷史及當代社會生活的作品。

2008年，受倫敦奧組委委托，劉鐵飛創作了50米油畫長卷《鳶飛千里圖》，該作品在倫敦奧運會期間巡回展出，下卷《夢回英格蘭》永久陳列于蘇格蘭利迪爾中心。2012年9月，劉鐵飛成為2016里約奧運創意團隊成員，受邀為里約奧運創作400米油畫長卷《奧運萬里圖》。

值得一提的是，為了安心創作《夢回英格蘭》，2010年劉鐵飛從報社離職。作品完成后，他先后兩次赴臺北舉辦以他名字命名的畫展。

“有一次，一個老兵看到展館里一幅以濰坊村宅老門為背景創作的油畫時，駐足半個多小時，然后拉著我的手，老淚縱橫地說，望故鄉，望故鄉。”

抗戰博物館

采訪中，劉鐵飛告訴記者，2003秋天，他來到高密孫家口的“青紗橋”寫生，意外得到了一份抗戰遺物。“一位村民問我要不要老魚盤，后來又找出一截斷了的刺刀和改為水瓢的日軍鋼盔。”劉鐵飛眼前一亮，這些可都有收藏價值啊。陸陸續續，他收集了幾十件物品，包括彈殼及日軍或游擊隊的槍械殘件。

十幾年來，劉鐵飛根據故鄉紅高粱及老門創作了一系列油畫，在海內外引起廣泛影響。2014年，高密市政府為其建設了劉鐵飛美術館。

這座美術館離“青紗橋”不遠，開館后不斷有住在附近的老人前來參觀，跟劉鐵飛講述當年伏擊戰及公婆廟大屠殺的往事。但劉鐵飛因忙于奧運創作沒有詳細記錄，“現在想想很后悔，這些八九十歲的老人有些已不在了。整理好這些資料，建一座抗戰博物館已刻不容緩。”

今年正值孫家口伏擊戰與公婆廟慘案80周年，劉鐵飛多次前往這兩個村莊，為80歲以上老人拍照，并裝框相贈。“這些照片我多洗了一套，將來抗戰博物館建好后要掛在主廳墻上，取名見證者。”

為了更好地展現當年伏擊戰的時代全景，劉鐵飛到過北京、濟南、臺北等地廣泛收集抗戰物品，甚至冒酷暑趕到剛拆毀的高密日軍慰安所收集物證。

讓他感慨的是，隨著近年收藏熱的興起，這些抗戰藏品價格越來越高，也越來越難收集。

“一張高密的民國照片要1000多元，一套民國版《高密縣志》幾萬元，以后收藏就更困難了。”劉鐵飛說，藏品中花費最多的是一本日本特務機關的機密文件《山東省建設進步狀況一覽表》，該文件是從北京拍賣行高價拍得的。

“博物館的地址已選好，已進入設計階段。建成后將免費開放，是一座純公益展館。當年，這場伏擊戰犧牲了22人，與他們的壯舉相比，我所做的只是對故鄉的一種紀念。” 劉鐵飛說。