綜合材料繪畫淺談

摘 要：時代的快速發展與變革使藝術家的思想發生了變化，藝術家開始把材料當做符合時代發展的藝術表現方式。越來越多的材料被運用于繪畫的創作中，使這種新穎的創作方式逐漸具有了劃時代的意義。綜合材料的運用增加了藝術家的藝術表達語言形式，更直觀的表達了藝術家的思想。本文首先簡要的概述了綜合材料繪畫的起源及發展，然后敘述了綜合材料繪畫在中國當代藝術創作中的運用，提出：綜合材料的運用不僅擴大了藝術表達的可選擇性范圍，同時也對藝術家的綜合能力知識素養提出了要求。

關鍵詞：綜合繪畫 材料 藝術創作 繪畫

一、 綜合材料繪畫的起源及發展

繪畫在西方經歷了好幾次的重大變革及演變。從舊石器時代晚期繪畫的產生到文藝復興時期人文主義再到19世紀現實主義，藝術家越來越注重自身情感的表達。進入20世紀，西方經濟及工業化進程加快，時代的快速發展對藝術家的思想產生強烈沖擊。照相機的產生使寫實主義藝術家感覺到了藝術繪畫的危機。于是，部分藝術家開始嘗試各種新的藝術形式，隨即便出現了立體主義、野獸派等藝術。1908年，畢加索把一張畫有圖案的小紙片貼在了他的一幅素描畫的中心，這就產生了第一幅拼貼畫。兩年后，他和立體主義的另一個創始人波拉克都是用了仿真繪畫的木紋效果，在繪畫中使用了字和字母。藝術家不僅引用了用顏色模仿可見的自然，并用報紙菜單等拼貼于畫面之中，使這種貼紙與顏料相結合，建立一種抽象結構，從而起著“真正”主題的作用。在一段時間里，他們開始用所掌握的一切造型手段包括傳統的、實驗的、手上的任何材料去擴大繪畫，這就是綜合繪畫的開始。之后，一些畫家也開始不同程度的使用材料作畫，綜合材料繪畫逐漸興起。例如被人們所熟知的波普藝術、達達主義、后現代等很多派別的藝術家都不同程度地用材料來表現藝術新的形式和技法，藝術家試圖把觀眾的視覺中心轉向畫家要傳達的材料的構成與質感的變化上。

綜合材料的運用也使非科班出生的人們參與到藝術創作中。詩人威斯特運用從街上撿來的車票、香煙紙、繩子、木板、金屬紗網等等能引起他幻想的東西組合在一起形成奇特的、令人驚嘆的美。他曾這樣自我介紹說“我是畫家，我把我的畫釘在一起”。塔皮埃斯運用不合常規的、大膽的綜合材料，通過“物化”的過程，以穿孔、雕刻、刮劃涂鴉等途徑形成結構、色彩與材質共存的張力結構，用類似于雕塑造型的厚涂材料手法以更加堅定地姿態把材料同精神融為一體。這種繪畫方法及形式打破傳統形式美的法則。

從20世紀以來，各種新的材料被創造出來以用來表現主題，材料的表現魅力逐漸被挖掘及被人們所接受。繪畫藝術的表現形式變得更加豐富。

二、 中國當代繪畫中綜合材料的藝術實踐

隨著改革開放經濟的發展，外國文化逐漸涌入中國，中國的繪畫隨著外國思潮的影響而變化。19世紀八十年代，85思潮使中國的藝術家模仿西方藝術的行為達到高潮。藝術家紛紛把自己喜歡的西方的藝術形式用到自己的作品中。隨著藝術家對繪畫藝術形式認識的上升，藝術家們不再拘泥于傳統意義上的架上繪畫和傳統的油畫材料，繪畫材料的綜合性表現成為部分當代藝術家所熱衷的表現形式。除了對西方繪畫的吸收及借鑒外，中國的藝術家們結合自己本土文化的優勢及繪畫材料、形式、特點，創作出符合藝術家自身思想特點的繪畫藝術。

致力于"綜合材料"藝術創作多年的藝術家的張元，把一直以來作為載體的材料上升為作為藝術語言的主體，將對繪畫方法的研究轉換為對繪畫語言本質規律的研究。他在繪畫的語言和藝術材料上做了很多的研究和嘗試，把抽象的形式和具象的造型相融合，繪畫表面做了形式化的處理，突出材料各自的特性及互相映襯、互相對比關系。其作品《自然裂變》、《大自然的啟示》運用獨特的藝術語言描繪出大自然的壯麗雄偉，顯示出一種平衡的形式美感，以此來表達藝術家內心所追尋的一種完美極致的狀態。張元創辦的材料工作室在當代材料藝術方面走出了一條獨特的道路，為材料創作的藝術家們積累了寶貴的經驗。

在中國美術學院教授楊勁松看來，藝術講求創新是沒有定式的，更不存在恒定的標準。他通常用“涂抹”來拒絕被闡釋，在他看來，涂抹可以讓他逃離繪畫中密閉的僵腐而自清，是一種自我的解放。他的抽象性水墨畫中，傳統的宣紙、水墨、拼貼以及現成材料等媒材和方式繪制出一種緊張而混沌的現實生存痕跡，揮灑自如、縱橫跌宕的繪畫用筆及構成形式，強烈的體現出傳統與現代之間巨大拉扯的張力及激情的筆觸。作者通過這種狂亂的涂抹使自身的情感得到釋放。他的綜合材料作品善于經營畫面的視覺中心，講究構圖的均衡及色調的一致，下意識的運筆方法，造成對秩序的排擠；也可以說是借助秩序，控制下意識的自由，既具有當代藝術的偶發效果，也帶有明顯的學院痕跡。

可見，綜合繪畫的本身并不只是單純的材料表達，它包含了藝術家的創作意圖及個人情感表達，每個藝術家對待材料的看法也并不相同，這才形成了藝術家不同的創作形式。就像是，畢加索和波拉克雖然都運用了拼貼的綜合手法來表現繪畫主題，但他們的目的卻不相同。畢加索是運用新媒介表達有趣的含義，波拉克則注重新媒介的裝飾特點。而張元則認為好的作品應該是反應完全的內心世界，能夠自然流露出內心的情感。

三、結語

20世紀以來，繪畫藝術家們試圖探索出新的符合時代的繪畫表現形式。藝術家在繪畫上的推陳出新使綜合材料繪畫不斷達到了新的高度，綜合材料的繪畫語言受到了越來越多的藝術家的青睞。它改變了原有藝術種類劃分的習慣，使國畫、書法、雕塑、印刷等種種藝術形式相結合。藝術家試圖打破傳統意義上的架上繪畫，逐漸使平面繪畫走向具有空間體積感的三維藝術，打破各藝術門類的界限，創造出一種新的藝術表現樣式，擴展了繪畫的表現領域。筆者認為，綜合繪畫的發展及創作表現一方面擴大了藝術家情感表達的方式，另一方面同樣也對藝術家的綜合知識素養提出了新的要求及挑戰。

參考文獻：

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[3] 張少志 中國當代藝術家-張元繪畫研究[J]安徽工程大學 2017.06

作者簡介：駱雪玉（1990.04），女，漢族，籍貫：安徽省阜陽市，齊魯工業大學（山東省科學院），16級在讀研究生，碩士學位，專業：美術 ， 研究方向：油畫。