一個深情于詩歌與翰墨的行者

文/虞朝霞

接到采訪陳浩的任務，說實在的，我有點忐忑。因為除了知道他是深圳資深的西泠印社社員、一位重量級的書法篆刻家，還有前不久作為國內首個書法家作品在美國紐約時代廣場的大屏幕上亮相外，其他關于陳浩的信息，知之者寥寥，不知從何處下筆。

當我如約而至，來到位于寶安西鄉的澄懷居藝術工作室，首先映入眼簾的是滿屋子的書，不但幾個一直到頂的大書柜里的書排列得滿滿當當，連桌子、茶幾、沙發上甚至墻角也堆滿了各種各樣的書。尤其讓我眼睛一亮的是，進門一面高約六米的墻上，懸掛著陳浩創作的巨幅榜書：“老夫聊發少年狂，左牽黃、右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡……”（蘇東坡詞《密州出獵》）用筆蒼勁有力，收放開合，枯潤相間，極富英邁之氣。上到二樓，三米長的大創作臺后面書畫墻上張掛著他的另一幅八尺整張草書大字，內容是徐渭的名句：“世上假形骸，憑人泥塑；本人真面目，由我主張。”筆勢開張，風神俊爽，讓人賞心悅目。這兩件作品，一下子拉近了我與陳浩先生的距離，我仿佛可以窺見澄懷居主人的藝術心境和人生態度了。

于是，我們的談話就從聊書法開始。說到書法對自己人生的影響，陳浩的話匣子一打開便如錢江潮，激情澎湃，滔滔不絕。他告訴我他外祖父陳堯山（奕廬）是浙中頗具聲望的書畫家，從小自己受家庭環境的熏陶影響開始臨池學書，從未間斷。至今已是年過六旬的他，算來翰墨生涯也已經陪伴了他半個多世紀了。長期的執著與堅持，讓他在藝術人生的道路上不斷進取，也不斷地有所感悟。他在新近出版的詩文集《游心集》（《游心集—微齋詩文選》天津百花文藝出版社出版）自序中說：“生命之與世間萬物而言，是何其渺小而短暫，許多的人和事，當時轟轟烈烈，轉眼之間就煙消云散了。時序總是在人們的熙熙攘攘之間擦肩而過，不斷地更替變化著……”這是作者對生命的感悟，也是對藝術的獨白。

也許是來自詩人徐志摩的故鄉，陳浩自謂從他沾染筆墨臨池學書起，就非常喜歡詩歌，誦讀古詩詞是在他父親的教育督導下自幼養成的習慣。他認為詩與書法，才是自己最好的情緒表達，所有快樂的、悲傷的、激憤的或者悠揚的，一切的所思所想，都可以融化在筆墨中，或榜書，或小楷，或篆隸，或行草，在紙上一抒襟懷，叱咤風云！他說古往今來，優秀的書法家必定是為時代留下傳世經典佳作之人。而傳世經典佳作，無不都是思想內容與藝術形式高度統一，如：王羲之的《蘭亭序》，顏真卿的《祭姪稿》，懷素的《自序帖》，蘇東坡的《黃州寒食詩》等，所以，書法應該是作者精神情彩，學識修養的綜合體現，而不僅僅是簡單的抄錄唐詩宋詞。我們讀他的書法作品不但可以領略他的筆墨氣韻，同時也能感受到作者的藝術心境和人生情懷，比如《心跡—陳浩詩詞楹聯書法選》（西泠印社出版社）中《元旦抒懷》，《戊寅重陽登鳳凰山》詩二首，《登長城》《子夜書》《春夜騎車忽遭豪雨》等，每一首詩詞書作，都是不一樣的人生感悟，不同的藝術風格展現，讀來饒有趣味！

潮韻當歌 220cm×220cm×4幅

詩書結合，是他行走的軌跡，也造就了他不一樣的藝術人生。他去巴黎參加“四海同春—中國文化藝術節”交流，面對雨果的雕像寫下了《邂逅雨果》；去馬來西亞參加華人詩歌交流會，他創作了楷書冊頁《今夜無眠》；去雷州參加“中國百位書法家雷州行”他創作了行書《雷州行》二章；去周莊他創作了五幅四尺中堂《周莊行吟》五首……，他就是這樣一位富有詩意，充滿激情的書法藝術家。

說到這次他的書法篆刻作品在美國紐約時代廣場分四個專題大屏幕亮相，他謙虛地說：“這沒什么，我認為最大意義在于一個中國的書法家，能把他的作品在號稱世界第一屏的美國紐約時代廣場展示，實際就是一種傳播和藝術交流，作為中國傳統文化的國粹的繼承者，中國書法家不但要做好自己，而且還要把做好對外宣傳中國文化，加強藝術交流作為努力的方向，這也是一種文化自信和文化自覺。深圳是一個移民城市，聚集了來自四面八方的各類藝術人才，當然也不乏有許多知名度高和具有相當創作實力的中青年書法家，他們是深圳書法文化未來發展的中堅力量，雖然自己從年齡上已不屬于他們這個行列，但創作心態卻依然年輕。今年恰逢深圳改革開放四十周年紀念，作為曾經的深圳書協駐會副主席秘書長，深圳書法藝術隊伍的一個老同志，他希望自己在今后日子里，能夠跟上時代發展的步伐，百尺竿頭，更進一步，創作出更多更好的作品，抒發情懷，書寫人生！

陳浩詩歌選：周莊行吟

一

庭院深深小萼藏，一灣曲水繞蓮塘。船家吳歌聲遠去，醉臥江南是故鄉。

二

詩意江南滿地香，秋風吹雨兩茫茫。可憐今夜無明月，槳聲燈影畫周莊。

陳浩書評摘錄

他是二十世紀八十年代成長起來的書法家當中很有成就的一位書法家，讀他的作品，形式多樣，內涵豐富，可以感受到深厚的中國傳統文化的浸潤，磅礴大氣，氣勢豪邁，給人以一種精神鼓舞的力量。

—— 劉綱紀《陳浩書法訪談》（武漢大學哲學系博士生導師、中國美學學會副會長）

我看他的作品首先是表現一種陽剛的、大局面的東西，所謂有正大氣象。但同時又很注重傳統技法的完美，因此他走的路子是中國傳統美學崇尚的“中和”之路，看他的作品盡管有奇肆放縱的一面，但也有古拙內斂的表現，所以既雄強豪放，又剛柔相濟。

—— 馬世曉《陳浩書法專題訪談》（浙江大學書法教授，著名草書家）

他尊重老莊哲學，力求靜心，苦苦戒除筆底行間的浮躁之氣，不拒絕名利，也不刻意追逐，揮毫之際物我兩忘。觀陳浩之書作，正、草、隸、篆諸體皆出，乃至甲金、簡帛、新莽漢篆等，涉獵廣博而不浮泛，字里行間極具功力，不以聰明人自居。他的篆書力避畫字而得行似之弊，以石鼓風格為基調，參以鼎銘、甲骨筆法，寫得圓融渾厚，但又躲開了吳昌碩之墨氣、霸氣，顯示了眼力（太難）。 他的篆刻以素美求雄渾，出神處能動之以旋，均衡而不板滯。邊款行隸互參，暢而不滑。所作行草或近隸而方正磊落，或近草而奔騰排，造險破險，水佩風裳。如果對王覺新、沈寐叟兩大家的意與源多多會心，如讀李長吉、韓退之、黃山谷詩，拗峭出于平穩，沖和恬靜，還會在十里磨礪之后，野近乎稚，熟后回生，味在味外。

—— 柯文輝《物我兩忘，風姿獨出》（中國書畫藝術研究院顧問、著名美術評論家）

我與陳浩先生交往不長，但一走進他的工作室使我大吃一驚！他的書法篆刻作品表現極其豐富，如果要給西方人介紹中國文化，介紹書法藝術的話，這是一個很好的范例，他的每一件作品，都是那樣精細，那樣富有藝術的感染力，令人驚嘆！

—— 雷多聞《陳浩藝術訪談》（捷克斯洛伐克科學院東方藝術研究所博士）

壯觀 230cm×110cm

篆刻：此心安處即吾鄉 尺寸：3.5cm×4cm×4cm

鳥鳴山更幽 560cm×110cm

濤聲·印學聯 濤聲聽東浙；印學話西泠。規格：38cm×145cm×2

海上·峰中聯 海上風云揮翰墨；峰中秀色助丹青。規格：34cm×138cm×2