客廳里的爆炸

主 人沏好茶，把茶碗放在客人面前的小幾 上，蓋上蓋兒。當然還帶著那甜脆的碰擊聲。接著，又想起了什么，隨手把暖瓶往地上一擱。他匆匆進了里屋。而且馬上傳出開柜門和翻東西的聲響。

做客的父女倆待在客廳里。十歲的女兒站在窗戶那兒看花。父親的手指剛剛觸到茶碗那細細的把兒——忽然，“叭”的一聲，跟著是絕望的碎裂聲。

是地板上的暖瓶倒了。女孩也嚇了一跳，猛地回過頭來。事情盡管極簡單，但這近乎是一個奇跡——父女倆一點兒也沒碰它。的的確確沒碰它。而主人把它放在那兒時，雖然有點搖晃，可是并沒有馬上就倒哇。

暖瓶的爆炸聲把主人從里屋揪了出來。他的手里攥著一盒方糖。一進客廳，主人下意識地瞅著熱氣騰騰的地板，脫口說了聲：“沒關系！沒關系！”

那父親似乎馬上要做出什么表示，但他控制住了。

“太對不起了。”他說，“是我把它碰了。”

“沒關系。”主人又一次表示這無所謂。

從主人家出來，女兒問：“爸，是你碰的嗎？”

“……我離得最近。”爸爸說。

“可你沒碰！那會兒我剛巧在瞧你玻璃上的影兒，你一動也沒動。”

爸爸笑了：“那你說怎么辦？”

“暖瓶是自己倒的！地板不平。李叔叔放下時就晃，晃來晃去就倒了。爸，你為啥說是你……”

“這，你李叔叔怎么能看見？”

“可以告訴他呀。”

“不行啊，孩子，”爸爸說，“還是說我碰的，聽起來更順溜些。有時候，你簡直不明白是怎么回事，你說得越是真的，也越像假的，越讓人不能相信。”

女兒沉默了許久。“只能這樣嗎？”

“只好這樣。”

白小易（1960—），1993年畢業于遼寧大學中文系，曾當過《遼寧體育報》記者，現為《芒種》雜志社編輯，發表過多篇小說。微型小說創作成績較為突出。《客廳里的爆炸》《意外》及《校園風》等曾分別被《小說月報》及《小說選刊》轉載，在全國文壇上有一定影響。

社會心態的獨特體驗

一 朵花可以預示滿園春色，一滴水可以折 射大千世界。《客廳里的爆炸》選擇的是生活中一瞬間所發生的卻又具有典型意義的細節，而表現的卻是中華民族千百年來被扭曲了的某些傳統心態，揭示的是社會生活、人際關系的復雜性。

王蒙說：“微型小說”是一種機智，一種敏感，一種對生活中某個場景、某個瞬間、某個側面的忽然抓住，抓住了就表現出來的本領（見《微型小說藝術初探》第1頁）。王蒙這段話的意思是說，微型小說的作者要有敏銳的發現力和精當的表現力。

《客廳里的爆炸》所敘寫的內容很簡單。地點在某家客廳，人物是一主兩客，中心事件是主人沏茶招待客人，水瓶沒放穩，一下子倒了引起爆炸。就這樣一件不起眼的小事，卻被作者從生活的砂礫中揀起，并發掘出隱含其中的社會意義，可見作者獨到的藝術審視力。

然而，光有發現是不夠的，還必須有恰到好處的藝術表現，才能使之成為藝術精品。為了使生活原型上升為藝術典型，為了能給讀者以接受美學所認為的那種“期待視野”，作者構思作品時，似乎漫不經心，實又煞費苦心。首先，作者寫了暖水瓶爆炸時主客雙方的反應。在這里，客人中的那位父親說了假話，是因為主人已在“沒關系！沒關系”這“脫口”而出的話語中顯露了他的判斷。而這“沒關系”又與作品中出現的“揪”“攥”和“下意識地瞅”構成了微妙的反差。細細玩味，這一連三聲“沒關系”，似乎隱藏著“有關系，很有關系”的潛臺詞。也許正因為如此，做客的那位父親為了“順溜”，為了使碎裂聲不那么“絕望”，才主動承攬了責任。

如果寫“爆炸”是一個精彩場面，那么作者補敘其后的父女倆的對話，恰是“點睛”之筆。在這里，天真的女兒與“世故”的父親形成了強烈的對比，父親的那句“你說得越是真的，也越像假的，越讓人不能相信”的話，也像一只暖水瓶，在紛紜復雜的社會大客廳里爆炸。這種哲理性的言語，與其說是作者構思時的天機偶發，不如說是其研究社會、研究歷史、研究微妙錯綜的人際關系的積淀與感發。

人們常把微型小說稱為“微雕藝術”。然而，真正能在讀者中產生強烈反響的藝術品，不能只滿足于形式上的精雕細鏤，而應在內容上有極大的濃縮性和高度的暗示性，能啟發人們思考和想象，并具有雋永含蓄、意味深長的藝術美感。《客廳里的爆炸》正體現了作者這方面的藝術追求。

（孫雨，資深文化學者）