中國寫實油畫色彩語言的當代解讀

劉勃 嚴曉明 雷曉斌

摘 要：油畫是畫家心靈與自然的對話，色彩語言起到表述和溝通的作用，無論是油畫寫生，還是油畫創作，色彩是最直接反映畫家心理以及創作內容的語言表達形式。文章對寫實油畫色彩語言的規律、法則和表現技巧，以及中國當代油畫的色彩語言的形態進行了系統的剖析和闡述，并深入探討了色彩語言要素與視覺心理、色彩語言與表現內容、畫家情感與表達方式等相關問題。

關鍵詞：寫實油畫；色彩語言；藝術體味；精神

[基金項目：本文系四川省社會科學重點研究基地美學與美育研究中心項目，立項編號：17Y014]

寫實油畫藝術在中國，有著東方文化的語境，符合中國傳統的文化內涵，樸實的民風雖平凡卻感人至深，明麗的風光雖平凡卻充滿了生命，看似寫實筆法卻充斥著民族傳統的情誼，將傳統的寓意、意象表達，演繹著藝術領域源于生活卻又高于生活的精神真諦。隨著中國藝術品逐步走向世界舞臺，中國寫實油畫也以時代的記錄、生活的鐫刻、傳統的表達等不同內涵在世界畫壇上贏得一席之地。

一、色彩語言在當代中國寫實油畫中的藝術體味

在中西繪畫史的比較中，通過研究色彩語言發展規律，我們可以看到兩條較清晰的脈絡，即理性和感性的色彩學發展之路。事實上， 中國油畫百年的發展之路， 同時也可以看成是一條寫實油畫的現實主義之路。[1]如能將這兩條脈絡得以理解和把握，那么不僅限于色彩，甚至對所有藝術學科的學習都將產生一種本位性的指向作用。[2]從這一意義上而言，色彩的造型規律無非就是色彩自身的傾向、明度、純度三種屬性在繪畫中的視覺力量控制力，以及將畫面中所有色彩通過面積比整合成特定視覺力場的形式法則。

（一）色彩語言的構成形式及表現

寫實繪畫中必須具備的幾個因素那就是色彩一定要根據畫面表現對象的空間按照物體比例、節奏、有序的組合，這些色彩因環境和光的變化而相互聯系，互相呼應，相對依存構成和諧的色彩整體。創作一幅寫實油畫，處理好畫面中色彩的平衡關系不僅要考慮物理平衡，還要顧及視覺平衡，不同大小、形狀的色塊在不同位置給我們的心理感受是不盡相同的，色彩均衡并不是色彩各要素在畫面中等量安排，而是畫面整體色彩的呼應自然而均衡。在美術史中人類繪畫的發展以及繪畫作品中的色彩語言都與民族、時代、社會以及功能密切相關，是人們對生活體驗后對色彩的感知和認識。通常我們說的自然色是客觀色彩，也是最豐富多樣的固有色，它是人們了解、認識、表現色彩的基礎，如果說忽視光色把這種固有色憑直覺畫到畫面上就會非常奇怪，因為色彩學認為不同的色光照射會使物體產生不同的色彩表現。

（二）色彩語言的精神表現性

寫實油畫重要的藝術表現手法就是用好色彩語言，油畫語言也不僅是再現自然，逐漸走向多元。古典寫實油畫自古希臘開始，古圣先賢和藝術家們就對自然規律找到了表現的方法，開始了對現實世界的再現與模仿，并建立起一套系統完整的體系。文藝復興之后的古典油畫和時代科學與人本主義、理性結合把古典油畫再次推向高潮，歷經幾個世紀的發展，畫家們通過對透視學、解剖學、素描和寫實技法的學習，藝術語言逐漸走向成熟。如果與十多年前中國寫實油畫活躍的狀態相比，今天中國寫實油畫在風格的推進方面顯得相當緩慢。[3]印象主義繪畫中體現的感性和理性色彩以及相應的藝術表現形式和藝術語言使這一時期的寫實油畫從注重形體寫實研究轉變為色彩寫實研究的藝術道路上。

二、色彩語言的表現形態

近百年來中國寫實油畫也取得了卓越的成就是毋庸置疑的，造型藝術應該遵循的藝術規律是不變的，畫家通過研究和感受客觀選擇自己的語言手法去著色塑造，由此便呈現出多樣化味道不同的寫實作品，具有不同的藝術特征。

（一）對現實生活的關注

現實生活是寫實畫家藝術創作的源泉，藝術家深入生活、體驗、感受，用藝術的手法再現客觀現實，很多作品都記錄了普通老百姓生活中的瑣事或者我們親近的節日，通過藝術作品反映時代及觀念的變化，以質樸的畫風反映百姓的情感。以忻東旺的作品為例，他的作品內容記錄的是農民形象，表現出農民工內心的各種復雜變化。他那直逼靈魂的犀利目光使他在轉瞬間即能把握到對象的內在精神特征，他從人物的每一個細節——恍惚的眼神、微張的嘴唇、掀動的鼻翼，抑或一個猶豫的手勢，甚至是被腳撐歪的鞋子中找到傳達靈魂的渠道，[4]真實而客觀地反映了進城務工的農民的生存狀態，從細微的表情到生活場景的布置，都反映了最顯著的生活特征。

（二）對人文的關懷

對中國油畫來說，我們在關注寫實性的同時更要注重人文精神和人文關懷的表達，這是油畫藝術在當代的發展需要，也是一個油畫創作者創作責任感的體現，更是油畫的藝術在中國走得更遠的基礎之所在。[5]寫實油畫創作從另一層面來看，往往承載著人們更多的精神向往，隨著生活條件的不斷改善，物質條件逐漸優越，追求精神和美好事物是人之常情，但發展中的中國社會，對生活艱辛依然奮斗在溫飽線上的人來說，依然對美有強烈的向往與追求，就顯得尤為可貴。畫家從這一角度入手去關注他們，體現出對他們生命勞動價值的尊重與肯定，對他們生活的真善美的贊頌，畫家筆下的藝術創作從主題以及手法上都體現出了對人的關懷，從而使觀眾欣賞作品的同時引起了無窮的思考和感慨。

（三）鮮明的繪畫語言和藝術風格

藝術作品的風格特征是作者背后的影子，是藝術家長期不自覺的藝術工作中形成的藝術素養，從而導致了不同的藝術表達語言和藝術特征。例如，羅中立在20世紀80年代創作的《父親》，他以照相式的寫實手法，對一位農民的面部深入刻畫，形象地刻畫了農民的艱辛與不屈不撓的勞動精神。同樣的題材，在忻東旺筆下的農民工在風格和繪畫語言上有本質的區別，無論是構圖還是神態的描繪以及語言技法，都具有鮮明的藝術特征。忻東旺刻畫追求的是直接寫生和現場感，表現的是對農民工的生存狀態以及他們不同內心的復雜想法，并融合了西方古典技法與中國傳統繪畫元素，自然厚重。

三、色彩語言與寫實油畫創作的支撐關聯

寫實油畫創作一直以來以素描為基礎，注重造型訓練，對形體空間關系的理解與表達作為寫實油畫創作的主要支撐，色彩語言是空間中形體反映的色彩關系，通過實時觀察客觀物象形體轉折和結構關系相互影響產生色彩的微妙變化，呈現出變化萬千的色相、明度關系。美國著名藝術理論家魯道夫·阿恩·海姆說過：“一切視覺表象都是由色彩和亮度產生。”筆者認為，色彩語言是寫實油畫創作的重要支撐，是銜接內容與畫面整體的重要手段，既保持造型及素描關系，又要烘托整體色彩氣氛，使畫面環境物象色彩豐富和諧。我們可以放大一幅數碼照片，分析照片局部色彩，會發現自然空間中的色彩關系非常豐富，冷暖關系都起著重要的作用，這一點在印象派畫家修拉的作品中也可以借鑒。

（一）色彩結構美

寫實油畫的選材廣泛，可以畫寧靜的風景，也可以細致地刻畫人物、靜物。對于自然靈動瞬間的畫面如果用古典技法則容易刻板，由此用筆要生動，畫面才有生氣，多一些韻味。在王征驊先生的《武昌起義》《南昌起義》創作中不僅保留了油畫語言色彩的厚重，又突出主題，用筆生動，畫面虛實、疏密、布局自然莊重而大氣。王征驊說：“ 我想象《武昌起義》的畫面要有火光。我去過煉鋼廠，我還畫過工人煉鋼的色彩寫生，工人在煉鋼時煙霧繚繞、紅光四射的色彩效果深深地打動了我，使我產生了強烈的視覺表現欲望。”[6]這些經驗都得益于戶外寫生，注重研究把握色彩的瞬間變化規律，并依附于傳統造型基礎，感受自然光色下的客觀景物，所以他畫面上凝重的色彩和對比關系襯托出鮮明的主題。莫奈的《日出印象》色彩語言關系是值得借鑒的，藝術家色彩結構的研究與表現不只是處理好固有色或者造型，更要發現捕捉瞬間光線微妙變化的美妙。

（二）色彩分寸之美

醫者給患者診斷病情需要對癥下藥，藥量大小是由病癥所需所定，量小不能發揮藥效，量大則會招致禍患；音樂家作曲，研究音節高低節奏快慢，力求和諧，這些分寸的把握必須仔細斟酌，不可肆意無度；在寫實油畫藝術創作上，是按照美的規律反映客觀事物，受藝術和生活兩把尺子制約，既要合情合理，色彩語言處理恰到好處，又要突出主題，把握好畫面主題的精神意義，涉及到藝術創作的方方面面，無不體現色彩藝術的分寸之美。如同文章中遣詞造句，講究用詞之精妙恰當，確切地反映事物原本和作者感受，既不能“太過”，也不能“不及”。如白石先生提出的“似與不似”“太似則媚俗，不似則欺世，作畫妙在似與不似之間”，正是對藝術審美提出分寸感的把握。色彩分寸之美，貴在處理好辯證統一的關系，真正對色彩分寸做到“持之有度”絕非易事，須長期練習專業技術表現力，這是寫實油畫必不可少的專業素質，它是進行藝術創作最基本的條件，當然技術不是最終目的，離開內容一味地炫耀技術將喪失了藝術的本質。

總之，寫實油畫創作融合了多方面因素，結合時代和傳統是對寫實油畫在中國發展的一種拓展。寫實油畫色彩語言需要豐富進步，就需要橫向縱向辯證研究客觀和經典，從學習創新的角度規定技法，從精神需求的角度去構思創作，從嚴謹的態度入手端正心態，寫實油畫語言就會隨時代發展不斷豐富。這是寫實油畫創作不可或缺的重要支撐，是中國當代寫實油畫獲得進一步發展與提升的寬泛之道。

參考文獻：

[1]黃平.論中國寫實油畫的現實主義之路[J].南京藝術學院學報（美術與設計），2010，（06）：171-172.

[2]袁俐.淺析色彩語言在繪畫中的作用和意義[J].新校園，2010，（09）：40-41.

[3]朱沙.對當代中國寫實油畫的幾點思考[J].藝術百家，2012，（S2）：266-267.

[4]賈方舟.忻東旺：新現實主義的一面旗[J].藝術評論，2006，（01）：39-41.

[5]孫娜.中國當代油畫中人文關懷的體現[J].大舞臺，2013，（04）：88-89.

[6]李文秋，畫布上的“首義”——王征驊油畫《武昌起義》創作研究[J].榮寶齋，2011，（12）：122-123.

作者簡介：

劉勃，四川工商學院藝術學院副教授。研究方向：美術學、油畫。

嚴曉明，四川工商學院藝術學院助教，研究方向：油畫。

雷曉斌，四川工商學院教務處副處長，副教授，研究方向：高等教育、民辦教育。