齊白石山水作品近年市場(chǎng)價(jià)格分析

衛(wèi)夢(mèng)媛

摘 要：在大部分人的印象中齊白石一直都是以花果魚(yú)蟲(chóng)為著的繪畫(huà)大家，《山水十二屏》拍出超級(jí)高價(jià)之后，我們都不免把目光都投向他另一些山水題材作品上。由于各種因素導(dǎo)致其近年來(lái)價(jià)格不菲的山水題材作品頻繁出現(xiàn)，價(jià)格不斷被拔高。其山水題材的作品高于其他題材作品的價(jià)格，同時(shí)齊白石變法前后的山水題材的作品價(jià)格大相徑庭。

關(guān)鍵詞：齊白石；山水；市場(chǎng) 價(jià)格

回首2017年齊白石《山水十二屏》于北京保利秋拍，刷新了中國(guó)藝術(shù)品拍賣記錄，這絕對(duì)算是一件博人眼球震撼人心的大事，以4.5億元起拍，經(jīng)過(guò)70余次激烈的競(jìng)拍，最終以8.1億元落槌，加之傭金這幅巨作最終以9.315億元（約1.44億美元）成為目前最貴的中國(guó)藝術(shù)品，并身擠“1億美元俱樂(lè)部”。 我們感嘆于為何以花鳥(niǎo)蝦蟹果蔬著稱的齊白石的山水畫(huà)愕然突起拍出天價(jià)呢？可能有以下幾個(gè)原因，齊白石50歲之后已拒絕山水訂貨，山水題材稀彌；其一生的山水十二條屏形式創(chuàng)作很少，一共只有三次，并且其中一幅已經(jīng)不知去向何處；他曾說(shuō)過(guò)，“山水要無(wú)人人所想得到處，故章法位置，總要靈氣往來(lái)”，非前清名人苦心造作，齊白石1919年開(kāi)始了他著名的“衰年變法”；其獨(dú)立一幅山水作品也有多次拍出超過(guò)一億以上的成交價(jià)格，山水十二條屏從數(shù)量規(guī)模上來(lái)說(shuō)總價(jià)超過(guò)一億美元也情理之中。

這不免讓我們想要去了解近年來(lái)齊白石山水題材的作品在拍賣價(jià)格走勢(shì)中情況如何？有何變化？雖然說(shuō)齊白石并不是專攻山水畫(huà)的畫(huà)家，但近年來(lái)山水作品在其眾多花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)果蔬人物等眾多題材中，拍賣價(jià)格一直拔高。據(jù)雅昌提供的數(shù)據(jù)分析，作出以下表格，詳情如下：

從詳情表格與變化折線圖中我們可以明顯發(fā)現(xiàn)以下幾點(diǎn)：一、自2000年春拍到2017年秋拍，齊白石繪畫(huà)作品拍賣價(jià)格整體上處于平穩(wěn)上升的趨勢(shì)，其山水作品占總拍賣數(shù)量比例雖小，但其價(jià)格不菲呈現(xiàn)不斷拔升的趨勢(shì)。二、齊白石山水作品拍賣均價(jià)一直高于花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)蔬果等題材作品均價(jià)，在很多拍賣場(chǎng)次中山水作品占據(jù)最高價(jià)格的位置，如2000年春季拍賣交易成功的62件作品中山水題材的《楓藤幽居》成交金額為770，620元，價(jià)格位居第一；2000年秋季的百余件作品中價(jià)格排名前十的有，立軸《山水》成交金額為506，000元；《碧波萬(wàn)里》成交金額為946，000元，《岱廟圖》成交金額為770，000元，《山水 鏡心》成交金額為401，500元，其中《芭蕉書(shū)屋》成交金額為 2，640，000元，位居第一，高價(jià)前十的拍品中山水題材的作品占據(jù)一半。2003年春季《驅(qū)帆并駕圖》成交金額為 1，550，144元，這年春季從拍賣件數(shù)來(lái)看比較特殊，僅有十來(lái)件作品，唯一一件過(guò)百萬(wàn)成交金額最高的就是這幅山水題材的作品，也是從這年開(kāi)始齊白石繪畫(huà)作品每平方尺的均價(jià)完成從萬(wàn)元到十萬(wàn)元以上的跨度。三、從齊白石早年山水作品拍賣價(jià)格和后期變法后的山水作品的拍賣價(jià)格來(lái)說(shuō)還是有很大區(qū)別的，早年變法前未脫離他人之法的山水作品價(jià)格遠(yuǎn)低于變法后獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格的山水作品的價(jià)格。例如2004年春拍山水作品《云海林屋圖》成交價(jià)格為462，000元，風(fēng)格為早期風(fēng)格作品，《溪柳人家》手卷為后期變法后的獨(dú)創(chuàng)作品5，940，000元，尺寸上大致相同，但變法后的山水將近是早期山水的十倍多。

就齊白石個(gè)人名氣方面來(lái)說(shuō)，他自民間走來(lái)，藝術(shù)深深根植于鄉(xiāng)間，創(chuàng)作題材種類繁多，涉及廣泛，被不同群體所廣泛接受，將塵俗鄉(xiāng)野之氣大膽地融入高雅的藝術(shù)創(chuàng)作之中。齊白石與如清初四王相比，四王追崇仿古難于脫離前人窠臼，齊白石與那種所謂主流山水畫(huà)作品有很大的不同，獨(dú)樹(shù)一幟而自成別家，造就了“作畫(huà)妙在似與不似之間”的獨(dú)特美學(xué)，是中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史上一次難得的突破，為國(guó)畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)打開(kāi)了新的思路并展現(xiàn)了嶄新的藝術(shù)風(fēng)貌，開(kāi)啟了中國(guó)藝術(shù)現(xiàn)代繪畫(huà)的一代新風(fēng)。 齊白石分別在1953年被文化部授予“中國(guó)人民杰出的藝術(shù)家”的光榮稱號(hào)、1955 年世界和平理事會(huì)頒給他國(guó)際和平獎(jiǎng)金、1963 年他又獲得“世界文化名人”稱號(hào)，這一系列榮譽(yù)說(shuō)明齊白石在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)史上的崇高地位。齊白石山水題材的作品高價(jià)關(guān)系到作品本身有哪些原因，其山水畫(huà)藝術(shù)的變革時(shí)期，應(yīng)好友相邀協(xié)同游遍中國(guó)很多地區(qū)，幵闊了眼界，提高了藝術(shù)思想境界和審美情趣。后來(lái)陳師曾題《借山圖卷》的詩(shī)道：“囊于刻印知齊君，今復(fù)見(jiàn)畫(huà)如篆文。束紙叢蠶寫(xiě)行腳，腳底山川生亂云。齊君印工而畫(huà)拙，皆有妙處難區(qū)分。但恐世人不識(shí)畫(huà)，能似不能非所聞，正如論書(shū)喜姿媚，無(wú)怪退之譏右軍。畫(huà)吾自畫(huà)自合古，何必低首求同群？”正是陳師曾的鼓勵(lì)促使了齊白石的“衰年變法”，使他更加堅(jiān)定地遵從自我內(nèi)心不顧塵凡世俗之語(yǔ)，結(jié)合對(duì)天地萬(wàn)物的感懷，在大山川河中感受自然風(fēng)光尋找極具自我風(fēng)格的轉(zhuǎn)變路徑，實(shí)現(xiàn)了自我，創(chuàng)作出獨(dú)樹(shù)一幟的山水畫(huà)。他獨(dú)創(chuàng)構(gòu)圖方式，筆墨上刻畫(huà)簡(jiǎn)練，由繁到簡(jiǎn)，從工轉(zhuǎn)意，用筆大膽，揮灑自如，一氣呵成。收藏市場(chǎng)歷來(lái)重視物以稀為貴。在藝術(shù)品收藏專家祝君波看來(lái)，影響藝術(shù)品增值的因素有很多方面，時(shí)間差和空間差都可能影響一件藏品的價(jià)值。而藝術(shù)品的稀缺性、藝術(shù)品的非標(biāo)準(zhǔn)性和藝術(shù)品在價(jià)值和價(jià)格上的不確定性，恰恰是藝術(shù)品在收藏和投資方面最大的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。[1]齊白石山水題材與他其他蝦蟹飛禽或是果蔬的繪畫(huà)數(shù)量比較來(lái)看是稀少的，對(duì)于畫(huà)山水他當(dāng)時(shí)獨(dú)樹(shù)一幟的繪畫(huà)風(fēng)格極少被人所理解和接受，他說(shuō)過(guò)：“時(shí)流不譽(yù)余畫(huà)，余亦不許時(shí)人。固山水難畫(huà)過(guò)前人，何必為。時(shí)人以為余不能畫(huà)山水，余喜之。”又說(shuō)：“余畫(huà)山水，時(shí)流誹之，使余幾絕筆。”“余畫(huà)山水絕無(wú)人稱許，中年僅自畫(huà)借山圖數(shù)十紙而已，老年絕筆。”“世人只知我畫(huà)花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，不知我早年常畫(huà)山水。我構(gòu)思一圖，力求避俗，不輕下筆，然而常常挨人的罵。五十歲后，就不愿再畫(huà)了。”可以看出他在山水畫(huà)創(chuàng)作路途中的坎坷經(jīng)歷，題友人畫(huà)：“予五十歲后不畫(huà)山水，人以為不善。予生平作畫(huà)恥摹仿，自謂山水有別趣。居燕京廿余年，因求畫(huà)及篆刻者眾，乃專應(yīng)花卉，山水不畫(huà)，是不為，非不能也。”齊白石甚至在潤(rùn)格榜上訂明不再為人畫(huà)山水。[2]臺(tái)灣地區(qū)的一些收藏家收藏大量齊白石精品，收而藏之導(dǎo)致市場(chǎng)流通中的作品越加稀少，物以稀為貴，不算衰年變法前的山水作品數(shù)量，變法后的山水作品就更為稀少，使得變法后的山水畫(huà)極具稀缺性，這也是其山水價(jià)格高的又一個(gè)重要原因。

隨著內(nèi)地經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步穩(wěn)定和提升，人們的文化消費(fèi)意識(shí)不斷加強(qiáng)，藝術(shù)鑒賞水平也不斷提升，越來(lái)越多的高凈值人群以及機(jī)構(gòu)和企業(yè)，都開(kāi)始把藝術(shù)品作為資產(chǎn)配置的重要途徑。參與藝術(shù)品拍賣的樂(lè)趣，除了拍品的稀缺性、珍貴性還有升值潛力。齊白石山水畫(huà)自身所具備的稀缺性和珍貴性界定其進(jìn)入高價(jià)頂尖藝術(shù)品行列，從2000年春拍到2017年秋拍具體拍賣數(shù)據(jù)來(lái)看，齊白石山水作品大體上呈現(xiàn)穩(wěn)步上升趨勢(shì)，值得關(guān)注的是在2017年春秋兩季拍賣中，比所有不同品類每平方尺的均價(jià)要高出很多，特別是中國(guó)目前最貴的藝術(shù)品被齊白石《山水十二條屏》奪得魁首后，所帶來(lái)的影響除了使得中國(guó)藝術(shù)品在世界藝術(shù)品市場(chǎng)造成一次震撼與巨大價(jià)格沖擊外，吸引更多國(guó)內(nèi)外的目光投射到齊白石這個(gè)人的作品特別是山水題材的作品，調(diào)動(dòng)收藏投資者的興趣，對(duì)其藝術(shù)作品特別是山水題材的作品會(huì)充滿信心，這將影響未來(lái)競(jìng)拍價(jià)格的走向。從購(gòu)買者的方面來(lái)看，對(duì)于現(xiàn)在藝術(shù)品拍賣的天價(jià)基本上都是由民營(yíng)美術(shù)館創(chuàng)造的，這些機(jī)構(gòu)通過(guò)高價(jià)展品來(lái)證明自身價(jià)值作為吸引參觀人次的保證。為達(dá)到這種宣傳效果增加名氣，各大美術(shù)館、企業(yè)機(jī)構(gòu)都不惜高價(jià)爭(zhēng)相競(jìng)得，為噱頭名氣而買單自然會(huì)抬高價(jià)格，將拍賣價(jià)格不斷推至一個(gè)高度，這種趨勢(shì)帶動(dòng)下齊白石山水題材作品將會(huì)有一個(gè)持續(xù)漸漲的升值空間。

從不可控的外在因素來(lái)看，從1992年中國(guó)藝術(shù)品拍賣恢復(fù)后，藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)歷了2000年前后市場(chǎng)形成期，2003-2008年的高速成長(zhǎng)期，2008-2009年受金融危機(jī)影響市場(chǎng)處于調(diào)整期，到了2009年秋季藝術(shù)品成交量開(kāi)始回升。宏觀經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化，對(duì)藝術(shù)品價(jià)格的高低也起著至關(guān)重要的影響。目前我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)還不夠成熟，秩序不夠規(guī)整完善，出現(xiàn)市場(chǎng)炒作造成價(jià)格波動(dòng)過(guò)大。藝術(shù)品投資者非理性行為、大眾審美取向與國(guó)家市場(chǎng)監(jiān)控價(jià)格管理制度等其他因素都會(huì)對(duì)繪畫(huà)作品產(chǎn)生影響。

注釋：

[1]隋永剛，胡曉鈺，齊白石畫(huà)作緣何拍出天價(jià)[N].北京商報(bào)，2017-12-19.

[2]張次溪.齊白石的一生[M].北京：人民美術(shù)出版社，1989.

參考文獻(xiàn)：

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[3]徐磊.33 件過(guò)億拍品背后買家究竟是誰(shuí)[N].北京商報(bào).2018-1-C01.

[4]方翔.最貴中國(guó)藝術(shù)品誕生北京秋拍市場(chǎng)兩極分化[N].21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道.2017-12-15.

[5]王庚蘭，張瑋.我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)品價(jià)格的影響因素分析[J].價(jià)格理論與實(shí)踐.2011，（07）.

作者單位：

華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院