迭出的美景 涌動的江流

因果相連

《三峽》第二段寫江水暴漲，與第一段是因果關系。因果之一，正因為江岸狹窄而高峻，江水才容易暴漲，漲到“襄陵”的程度；如果是平原，就是泛濫成災的景象了。因果之二，正因為夏天洪水猛漲，上行和下行的航道才不通。但是，一旦有最高統治者的命令要緊急傳達，也有例外，那就是順流而下。此時的速度很驚人——“朝發白帝，暮到江陵，其間千二百里，雖乘奔御風，不以疾也”。三峽的地形特點蘊含著雙重內在的邏輯：一，江水暴漲，是江岸狹窄高峻的結果；二，江流迅猛，又是江流暴漲的結果。

——孫紹振

水中有靈

《三峽》中，水表現出勃勃的生機。它有時滾滾而至，“乘奔御風”竟也望塵莫及，表現出豪邁的、不可阻擋的生命巨力；有時清新秀麗，將汩汩的生機帶給山谷，“清榮峻茂”帶來了無限趣味，顯得活力無限；有時幽靜寒涼，“空谷傳響”令人倍感凄厲，此時水量減少，令人對隨水消逝的生命倍感惆悵。作者選取的三幅畫面展現了水之精魂，完美地呈現了水的生命所在。實際上，水不僅是本篇的主人公，也是《水經注》全書的靈魂。在作者的筆下，它時而“渾洪赑怒，鼓若山騰”，令人驚駭；時而“目對魚鳥，水木明瑟”，令人銷魂；在巧匠手中可以化為“清白若滫漿”的美酒，走入王公貴族之家；在游子身邊可以成為“有慰于羈望”的勝境，頻增思鄉之感。水的靈魂已經與人的靈魂融為了一體，作者亦是在用自己的靈魂去展現水的精神。無怪酈道元說：“山水有靈，亦當驚知己于千古矣。”

——徐志耀

清幽、凄婉之美

作者寫春冬之水時，讓山水相融，構建出“清幽”的意境。寫水，有“湍”“潭”和“瀑布”三種形態，有“回旋”（回清）、“靜止”（倒影）和“飛漱”三種狀態，有“素”“綠”兩種顏色。寫山，用“絕”修飾“山峰”，用“怪”修飾“柏樹”，在極高的山峰和怪柏的掩映下，水更具有了“清幽”的氣氛。春冬之時，水量較少，水流較緩，整個三峽呈現出一派清涼、清靜、幽靜、幽美之境。

而秋季之水則具有“凄婉美”。“晴初霜旦，林寒澗肅”，秋天下霜的早晨，林間清冷，透著寒氣，山澗肅穆，含著凄涼。在這種情景下，空蕩蕩的山谷傳來高山上猿猴拉長聲音的鳴叫，聲音連續不斷，非常凄涼怪異，悲哀婉轉，很久很久才消失，凄婉之情就更深一層了。接著，作者又補一句“故漁者歌曰：‘巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳”，將凄寒之情又提一層，給人余音繞梁之感，讓凄婉之氛圍久久不能散去。

——楊和平

微寫作

細致觀察夏季的雨的形態，運用聯想和想象，以巧妙的修辭模仿《三峽》第二段，寫出夏雨的“美”。（200字左右）