讀萬吉星近作小小說十篇

蔡 挺

云南寫小小說的不多，寫好小小說的更少，而且，云南文學寫作群體、評論群體乃至文學評媒，似乎都小看小小說，覺得小小說分量輕，不入“法眼”。事實上，文學無卑微，寫好了就了不得。小小說體微，質卻不輕。阿根廷著名作家胡里奧·科塔薩爾說：“在一個使人激動的文本和其讀者之間進行的那種較量中，長篇小說總是以點數取勝，而短篇小說則必須擊到對方才能取勝。”（見《大益文學》公眾號文章《胡里奧·科塔薩爾指南》）科塔薩爾的短篇小說就包含眾多可以劃歸小小說范疇的作品（甚至有不少可以劃歸600字內篇幅的閃小說范疇的作品）。

以字數論“英雄”，本來就大謬，白居易詩《問劉十九》僅20字：

“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無。”

《長恨歌》卻達840字，誰說《長恨歌》勝于《問劉十九》？

閑話少說，還說云南小小說。云南小小說寫作領域，目前看也許尚未有大家出見，但萬吉星是一匹勁頭正足的“黑馬”，就目前的寫作狀況看，他也臨寫作佳境之中，后續的爆發足以讓人期待。

閱讀他近來發表的十篇小小說：《愛心墻》《百花嶺》《拾荒》《還差一條路》《朋友圈》《最好的禮物》《名人》《遺產》《希望》《無為》。我發現，這些小說莫不是與現實零接觸，選材大多涉及普通人生活，他或沙里淘金，找到普通人身上美好的質品，真誠點贊，或肉中挑刺，尋找到社會肌體的痛點，加以貶置。說他的小說承載著作者的情感、期許、關懷，還有其獨到的發現，當無不當。

《愛心墻》首發于《時代文學》，被多家選刊先后轉載，寫小王兩口子搬到小區居住，將土雞蛋送樓上樓下鄰居們，但鄰居們各種拒絕，讓小王“感覺心里很冷”，小王的孩子夜哭，又攪得樓上樓下鄰居不得安寧，小王借單元樓前的空墻貼張小紙條，請鄰居們理解和包容，于是，鄰居們紛紛獻策，后來空墻成了“愛心墻”，鄰居們也熟起來，友好起來。

《愛心墻》讓我想起了所謂“鯰魚效應”：有人遠距離販賣沙丁魚，因為沙丁魚性冷懶，不喜游動，死亡率極高，后來販賣者在里面加了幾條鯰魚，他們在沙丁魚中串來串去，沙丁魚跟著動起來，死亡率降到幾乎為零。

小王貼小紙條之舉，營造了一個小區的“鯰魚效應”，當然，人們并非冷懶的沙丁魚，他們是裝成沙丁魚的鯰魚，愛心墻即鯰魚本性的喚醒。

總是看起來“芊芊渣渣”的小事，出現在萬吉星的小小說中，必擁有“以小見大”的功效。《拾荒》：王婆婆拾垃圾，扮到一個先天心臟病嬰兒，因不得兒子兒媳的理解，他帶著嬰兒寄住別人家，并為嬰兒治病拿出“棺材本”，也引起了社會的關注，捐款30余萬元，但嬰兒仍然“走了”。王婆婆手里尚余十幾萬元，兒子兒媳又來打主意。王婆婆果斷與“親情”決裂，將余款捐出去，自己仍用破舊的垃圾袋拾著垃圾。窮且益堅，守住善良，也守住我們內心的感動。

《最好的禮物》：莞兒就要生日，但爸媽一個眼盯電腦，一個眼盯手機，都“忙”著。爸爸雖然承諾買禮品，卻不愿在女兒生日花費時間。莞兒于是用自己存錢罐里的錢給爸爸“買”時間，讓爸爸陪自己半天，是的，當我們說人與人之間的心理距離變大起來人與人之間關系疏冷起來，想沒想過，我們是不是助了“一臂之力”？

《遺產》：牛二恨父親，少小離家，在“里面”蹲了三年，出來后蒙遠房表親德山叔收留，在其手下干起了民工，其父卻訴諸法律，要他支付每月800元的贍養費。父親去世，他因為有“遺產”繼承，回家奔喪。德山叔卻將他六年間給父親的贍養費交還他。原來，父親是因為他亂花，有意為他存著，而且，因為他入獄，父親為他哭瞎了眼睛，他出獄，德山叔的出現，也是父親的有意安排。真的是父愛如山，山沉默，山豐贍。

萬吉星對社會的洞悉，總體現在普通人身上，他既關注弱勢群體，情感同樣游驛在作為普通人的小官員身上。

《還差一條路》 ：兩任鄉長，前任李鄉長修的是“看不見的民心路”，繼任秦鄉長修的是“看得見的政績路”。秦鄉長終于咎由自取，副縣長的官帽得而復失，恰恰相反，李鄉長升為副縣長，他們都“還差一條路”沒“修”，讓“看不見的民心路”的筑造者終于勝出，也貼合了時下的政局民意。

《朋友圈》：領導秘書陸文軒疏于交際，不能解決孩子上全市最好小學“師大附小”的問題，在妻子的催促下，他找了在教育局當科長的老同學王浩宇，并將自己珍藏的價值七八千元的畫作送給王浩宇；王浩宇幫不成忙（師大附小是民辦小學），故而委托建筑公司陳總，陳總又委托秘書小王，因為小王有個姐夫在市政府“當領導”，小王的姐夫就是陸文軒……像一則笑話，卻并不“無厘頭”，點出作者隱隱的擔憂，不走正當門徑，跑“關系”，這種世風幾時休啊，利用手段搶灘教育資源，這種狀況又幾時才能肅清？

此外，因為“在縣長旁邊作報告”而成為“名人”，帶給老鄭“名人”的憂郁（《名人》）。自己“渾身是勁兒”干工作，受到上級領導的賞識而被提拔使用，秦楓還以為得到了市里副書記的提攜（《希望》）。有意疏忽工作得到領導對部門的重視，撥款改建破舊的辦公樓（《無為》）。幾篇作品，都從一個側面表現了社會的某種亂象和作者的思考。

《百花嶺》這篇小小說在整組小小說中頗顯另類，若非要給個名目，我以為是生態小小說，雖寫人（我、鄉長、旅游局長、縣長、幾個老鄉），相較卻是次要的，外面鮮知時百花嶺美侖美奐，名聲在外引來接蹱而至的參觀者，為了接待參觀者，各種服務設施緊緊跟上，連高爾夫球場也落駐了，百花嶺變成了有名無實之處。

通覽全部小小說可知：萬吉星的小小說取向，正是見微知著的建立。其人在云南，其旨所立卻并不囿于云南，帶著我們時代的征兆，有無奈，有痛楚，同時，又讓我們看到希望。

取平實的語言，蘊胸襟中的真情，棄煩頊之蔓枝，作精致的小幀。給予其小說耐讀、耐嚼、可品，讀罷，不由得不思索——此正是小小說寫作之道：在有限的文字終結以后，有漫延的回味撲面而來。