淺談《十二個》中的時空意識

張彤 天津師范大學 天津 300387

一 時空意識

何為時空,現代物理學認為,時間與空間是相對人類意識的客觀物質存在,是可以解釋的.但是,時空觀作為一種特殊的認知世界的方式,又屬于一個意識范疇,其抽象性,幾千年來,一直困擾著一代又一代的哲人與科學家.傳統的文學手法對時空的處理方式 ,絕大多數是從一般自然物理量的角度進行安排:時間就是指用具體的時分秒來度量的物理時間,也稱鐘表時間;空間即指地域空間,大到宇宙小到具體的某一點.這樣的時空觀曾經支撐了一代又一代的文人墨客 ,寫出了很多不朽的篇章.然而,這種時空觀使得時間和空間具有了不可超越性,在一定意義上也束縛了人的想象力和主觀思維.因此 , 一代又一代文人墨客的智慧又被釘死在了時空的"十字架上".

文學,尤其是詩歌必須不拘泥于有限時空的描寫,必須用簡練的藝術符號把握盡可能廣闊時空的內容,這一藝術規律,幾乎所有具備敏銳眼光的詩人都不同程度地感悟到了.

十九世紀美國詩人惠特曼就指出:"過去、現在和將來,不是脫節的,而是相連的.最偉大的詩人根據過去和現在構成了將來的一致,他把死人從棺材里拖出來,叫他們重新站起來,他對過去說:'起來,走到我面前,使我可以認識你',"象征主義前驅波德萊爾的"宇宙是一座象征森林"的藝術宣言,即是顯示了這一文學發展趨勢,從而也為文學時空觀念的革新揭開了新紀元."象征"(Symbol)一詞源于希臘文,原意是指一件東西分成兩半,主賓各執一半,下次相遇時拼成完整的原件,以示誠信.如果僅僅膠執于這種事物的局部對應關系的話,那么象征很容易被理解成是用一種事物來說明另一種事物,其實那充其量是比喻,并不是象征.

俄國象征主義詩人勃洛克,在沒有否定時間與空間在作品中的應有地位的同時 ,毫不留情地推翻了時空固有的模式,在文學創作的實踐過程中逐步組建了新的時空秩序,對時間和空間表現出了非凡的駕馭能力."時間的深度和空間的廣度是與個人的認知水平成正比的,人的意識可對現實時空作極大限度的邏輯延伸和理念神游."具體來講, 勃洛克的作品中的時間突破了物理時間的限制,地域空間不再是作家謀篇布局的基礎.波德萊爾為先導的象征主義本義,是在超時空透視之下使本不相關的離散紛亂的事物聚合,從而使表現這種聚合的詩歌文本負載無比巨大的生活和歷史內涵.它的藝術追求的最大價值所在,是使得文學有限的直觀感性形式所表現的內容極大地超越經驗時空界限,使"某種東西的含義大于其本身".勃洛克的作品《十二個》很大價值上實現了這種追求,散發著經久不衰的藝術魅力.

二 《十二個》中的時空意識

與傳統時空觀相比, 象征主義時空觀不再拘泥于具體的現實的時間和空間,而是在此基礎之上有重大的突破與拓展,實現最大限度的邏輯延伸和理念神游.時空意識強調的第一點就是時空的可超越性,這種可超越性也就是指時空可以實現從現實向非現實的轉變.具體到《十二個》中,存在著一個從感性時空到理性時空再到抽象時空的升華.《十二個》是勃洛克的后期代表作.勃洛克以前的詩歌寫的多是主人公個人同社會、個人同環境的對立和斗爭,而只有在《十二個》中表現了新舊兩個世界的勢不兩立的決戰.

勃洛克的《十二個》形式精巧,構思巧妙,結構嚴整,構架了三條充滿戲劇性的情節線索:線索之一是:"彼得魯哈-卡奇卡-萬卡"三人因感情糾葛而引發的悲劇故事;線索之二是:十二個赤衛隊員在彼得堡大街上,伴著雄壯的歌聲邁著自豪的前進步伐;線索之三是:老太婆、資產階級、貴太太、等不同階層、不同意識、不同身份的民眾對革命的不同反應.三個線索平行發展,彼此互不干擾,卻又融合在一篇詩作里,最后體現共同的主題.構思巧妙,語言流暢.

在《十二個》當中,這種感性時空的描述,體現在所有這一切,都發生在"黑夜"里恣意橫行的"暴風雪"、"大狂風"等自然背景之中."文學是作為時間的藝術 ,而時間或者屬于人的內心狀態, 或者同人的生存狀態聯系在一起."這與柏格森的理論不謀而合,"真正的時間是心理時間,是綿延.這種時間是無形的 、超越空間的."那么從詩作這里:(如下文)

"一個老太婆哭哭啼啼,

痛苦萬分,怎么也搞不清,

這為的是啥事情.

干啥掛這么大的標語,

干啥用這么大一塊布,

能給孩子們做多少包腳布啊,

可每個人——都光著身,赤著足."起,所謂的真正的時間——-心理時間就逐步展開,而地域空間幾乎已經從文本中消失.在這個世界里,人們看清了連續出現的每一個狀態.此時詩人展示給讀者的時空已經上升到了理性時空.理性時空可以理解為通過人的理性加以理解的無形的時空.也就是說,在這段時空下,具體的空間已經隱身,主要突出了人物的內心狀態的演變, 也即:心理時間的演變.讀者能夠更直觀的感受人物的內心變化,獲得新奇的體驗.

"——咳,圣母保佑!

——咳,布爾什維克是催命鬼!"(老太太)

"瞧那穿長袍的——遇到雪堆,

溜邊兒走,哎,牧師同志,

如今怎么發了愁?

記得你從前可不一般,

走起路來大腹便便,

肚子上的十字架

對著大家亮閃閃."(1)

"資本家無聲地站著,

像一個問號,一條餓狗.

舊世界仿佛喪家犬,翹著尾巴,站在他身后."(9)

"舊世界啊,你這喪家犬,毀滅吧

——我要把你推翻!"(12)

到最后, 詩人帶領讀者跟著十二個人的感覺進入了另外一番時空:抽象時空.在這一時空里現實的時間與空間都已不存在 ,人物如同進入了一個無時無空的世界.

"十二個人又出發了,

雄赳赳地背起槍.

只有可憐的殺手臉上是一副慘相."(7)

"他們就這樣邁著雄健的腳步

——身后——是一條餓狗,

前面——一個刀槍不入的人,

被紛飛的暴風雪遮住,

踏著晶瑩的雪花,

邁著輕柔的腳步,

戴著白玫瑰的花環,

把血紅的旗幟揮舞,

前面——是耶穌基督."(12)

《十二個》一詩就這樣實現了從感性時空到理性時空再到抽象時空的升華.讀者的感受隨著作者的引導實現感性到理性再到抽象的升華.詩作構思巧妙,三條線索各自向前發展,最后又融為一體,體現了作者高超的寫作技巧.

三、結語

以勃洛克為代表的象征主義作家們打破了傳統時空觀的不可超越性,圍繞主題使時空實現了最大可能的抽象與延伸.毫無疑問,這種全新的時空觀念是文學創作中的一個重大突破,它不僅使文學作品有無限的伸縮性和靈活性,而且也使作家真正獲得了藝術上的自由和解放,也讓讀者在閱讀中獲得一種前所未有的全新的體驗,拓寬了視野.