林太太的風月

張寶燈

林太太在《金瓶梅》眾多的女性角色中，實在是微不足道，我們甚至不知道她叫什么，但她是招宣夫人，便有了貴婦身份，再加之年輕守寡，又與好色之徒西門慶有染，雖筆墨不多，但她代表一個階層，有助于我們更深刻、更全面地認識《金瓶梅》這個世界。

“端的上等婦人”

林太太和西門慶本不相識，那么，兩人是怎樣取得聯系又進一步建立起性關系的呢？這里涉及到兩個人，一個是妓女鄭愛月兒，一個是媒婆文嫂。

先說鄭愛月。鄭愛月為了離間西門慶和李桂姐的關系，傍住西門慶這棵大樹，便把李桂姐和王三官兒“來往”一事告訴了西門慶。李桂姐被西門慶包著，又暗地里與王三官交接，這犯了西門慶的大忌，西門慶雖然惱恨在心，但一時半會兒也沒有什么好辦法。西門慶沒有辦法，但鄭愛月有辦法：“爹也別要惱，我說與爹個門路兒，管情教王三官打了嘴！替爹出氣。”端的什么門路兒？在鄭愛月再三叮囑西門慶保密的情況下，她對西門慶說：“王三官娘林太太，今年不上四十歲，生的好不喬樣，描眉畫眼，打扮狐貍也似。他兒子鎮日在院里，他專在家，只送外賣，假托在個姑姑庵兒打齋，但去就他說媒的文嫂兒家落腳。文嫂兒單管與他做牽兒，只說好歲月。我說與爹，到明日遇他遇兒也不難。又一個巧宗兒：王三官娘子兒，今才十九歲，是東京六黃太尉侄女兒，上畫般標致，雙陸棋子都會。三官常不在家，他如同守寡一般，好不氣生氣死，為他也上了兩三遭吊，救下來了。爹難得，先刮剌上了他娘，不愁媳婦兒不是你的。”

鄭愛月十分了解西門慶這個登徒子，故說林太太“描眉畫眼，打扮狐貍也似”，“好風月”，說王三官娘子“上畫般標致”，年輕漂亮而守活寡。句句打在西門慶的心坎里，西門慶聽后頓時“心邪意亂”。最關鍵的是“婆媳通吃”，這讓西門慶越發歡喜，估計當時西門慶心里連呼“妙計！妙計！”鄭愛月獻計有功，隨即得到西門慶的獎賞回報：“我兒，你既貼戀我心，每月我送三十兩銀子與你媽盤纏，也不消接人了，我遇閑就來。”鄭愛月不費吹灰之力，談笑間就把西門慶這個大財神拉到自己身旁，此是后話。

再說文嫂兒。文嫂和西門慶原本相識，但近來少有走動。得知文嫂給林太太 “牽線搭橋”，便讓心腹小廝玳安去尋找文嫂。西門慶把文嫂請到家里，先奉上五兩銀子的大禮，然后對她說，你想方設法，把林太太吊在你家里，我要“會他會兒”。文嫂是老江湖，自然懂得西門慶是什么意思。但她卻沒有痛痛快快地答應西門慶的要求，為什么呢？因為林太太并非像鄭愛月說的那樣“只送外賣”，而是另有隱情。

那么，林太太的真實情況究竟是怎樣的呢？文嫂是這樣說的：“若說起我這太太來，今年屬豬，三十五歲。端的上等婦人，百伶百俐，只好三十歲的。他雖是干這營生，好不干的最密……三老爹(她兒子王三官)在外為人做人，他原在人家落腳？這個人說的訛了。到只是他家里深宅大院，一時三老爹不在，藏掖個兒去，人不知鬼不覺的，倒還許說。若是小媳婦那里，窄門窄戶，敢招惹這個事！”

文嫂的這段話透露出諸多信息：第一，我們知道了林太太確切的年齡是三十五歲，而非概數“不上四十歲”。第二，林太太“只送外賣”和在文嫂家落腳是以訛傳訛。第三，林太太“雖是干這營生”，但干得機密。第四，林太太“干這營生”是在自己家里而不是在別處。招宣府是文嫂的定門主顧，文嫂常來常往，耳聞目睹，所言應該不差，也更符合林太太的身份。身為“上等婦人”，林太太放著自家的深宅大院不用，而到文嫂的窄門窄戶里與男人幽會，這顯然不符合常情。鄭愛月的說法，也許是道聽途說，也許是以訛傳訛，也許是別有用心，因為她要討好西門慶，所以會捕風捉影，夸大其詞，目的是挑逗起西門慶的情欲，而自己無需對自己所說的話負責。文嫂就不一樣了，她是一個局外人，也沒有什么目的，所以她所說的話就要真實可信得多。

經過一番推讓，文嫂還是拿了西門慶的銀子領命而去。文嫂此去，能否順利完成使命呢？她也是心中無底。但文嫂畢竟是文嫂，憑著十幾年做媒婆的豐富經驗，在和林太太的閑話家常中，看出了契機，不知不覺中將話題巧妙而自然地引了出來。此時，林太太正有一件煩心事，就是她的寶貝兒子王三官已“有兩夜沒有回家，只在里邊(妓院)歇哩。逐日搭著這伙喬人，只眠花臥柳，把花枝般媳婦兒丟在房里。通不顧，如何如何？”兩個如何如何，我們看出了林太太做為一個母親的焦急和做為一個寡婦的無奈。正當林太太不知如何是好之際，文嫂獻計道：“不打緊，太太寬心，小媳婦有個門路兒，管就打散了這干人，三爹收心，也再不進院去了。”此言一出，想必林太太一定把文嫂當做大救星了。接下來就順理成章地引出主角西門慶。在介紹了西門慶如何富有，現居何官，妻妾成群，身材高大，一表人材后，文嫂又特地把西門慶的特殊本領“吃藥養龜，慣調風情”告訴了林太太，最后又編造了西門慶仰慕其豐標，早有結交之意等讓林太太開心的假話。果然，文嫂憑借三寸不爛之舌，說得林太太“心中迷留摸亂，情竇已開”。最后商定“假以說人情為由，暗中相會。”

其實，我們發現林太太在整個事件中，始終保持著一種矜持和少女般羞羞答答的神態。當被文嫂說的“迷留摸亂，情竇已開”時，林太太也并沒有表現得意亂情迷，而是十分理智和害羞：“人生面不熟，怎生好遽然相見的？”當西門慶來到王招宣府里，急切地想見林太太時，林太太并沒有急于出來，而是一邊讓西門慶吃茶，一邊在房門簾里悄悄偷覷。當文嫂催逼她出去見西門慶時，她說：“我羞答答怎好出去，請他進來見罷。”整個過程，林太太就像一個待字閨中的少女和情郎的第一次相會一樣，多情而害羞。我們相信，她并不是裝模作樣，并不是以此來抬高身價，這也許是她多年來養成的習慣，也許是她顧及到自己“貴婦”的特殊身份。

同時，我們也看到了林太太對性的渴望。她看到西門慶，身材凜凜，相貌堂堂，談吐不俗，“滿心歡喜”。當文嫂對她說：“他老人家，你看不出來，出籠兒的鵪鶉，也是個快斗的(鵪鶉性好斗，此處借以比喻西門慶床上功夫了得)。”林太太聽后，“越發歡喜無盡”。前后兩個“歡喜”，各有不同，前一個是對西門慶身材相貌談吐的喜歡，后一個是對西門慶的性技巧和性能力的欣賞，而后一個特別加了“越發”和“無盡”四字，凸顯了林太太對性享樂的需求和渴望。故在接下來，兩人做愛時，林太太就不再那樣矜持，而變得積極主動：“婦人于是自掩房門，解衣松珮，微開錦帳，輕展繡衾，鴛枕橫床，鳳香薰被，相挨玉體，抱樓酥胸。”彼此歡欣，情興如火，直至“婦人則發亂釵橫，花憔柳困，鶯聲咽喘，依稀耳中”。真是“醉后情深歸帳內，始知太太不尋常”。最后，西門慶告辭，林太太還依依不舍，“挽留不已，叮嚀頻囑”。

招宣是招討使和宣撫使兩個官職的合稱，是正四品官職，屬于武官中較高的等級，相當于今天的副省長級別。林太太是招宣夫人，是名副其實的“貴婦”，住在深宅大院，有著特殊的人文環境：“迎門朱紅匾上‘節義堂’三字，兩壁書畫丹青，琴書瀟灑，左右泥金隸書一聯：‘傳家節操同松竹，報國勛功并斗山。’”“正面欽賜牌額，金字題曰：‘世忠堂’，兩邊門對寫著：‘啟運元勛第，山河帶礪家。’”又是“節義堂”，又是“世忠堂”，這些除了顯示祖上的榮耀外，又能給林太太帶來什么呢？無非是要提醒她講忠行義守節操。但林太太首先是一個女人，而且是一個年紀輕輕就守寡的女人。據林太太“夫主去世年久”的自述和潘金蓮在招宣府里的經歷，我們推算出林太太大約在二十五歲時就守寡了。現在她三十五歲，守寡十年，十年啊，三千多個日日夜夜！我們知道，西門慶離家半月，潘金蓮便“在家久曠幽懷，淫情似火”。待西門慶歸來，兩人做愛，潘金蓮“恨不得鉆入他腹中。那話把來品弄了一夜，再不離口”。僅僅十五天，潘金蓮便如此。而林太太呢，是整整十年啊！她偶然出出軌，偷偷情，送送“外賣”，那也是在情理之中，不值得大驚小怪。

她可以選擇再嫁，但她沒有，她選擇了帶著孩子獨自生活，之所以這樣，大概就是為了不失先夫的名節吧！做到這一點，已屬難能可貴。我們還能要求她守身如玉嗎？那不是太不近人情了嗎？林太太選擇了守寡，是為了維護祖上的榮譽；林太太選擇了偷情，是為了自己的“性”福。可以說，林太太的這種選擇，既考慮了道德的因素，也體現了人性的需求，是合情合理的。《金瓶梅》中基本沒有貞女烈婦的形象，就算有，大概韓愛姐算一個。那是因為蘭陵笑笑生深入到了人性的深處，看透了人性的本質，知道那些所謂的貞女烈婦，是偽君子和統治者們為了自己的利益，違背了女性意志后，強行設計出的標本，而非女人自愿。他不屑于塑造那樣的人物形象，他要寫出一批真實的、有著各種欲望的活生生的女人來。

西門慶和林太太春風一度后，做為回報也好，做為兌現承諾也罷，第二天就把引誘王三官的小張閑等五人，拿到衙門，打了個半死不活，并警告他們不得再犯。但這些人，豈肯善罷干休，他們到王三官家討要說法，訛詐銀兩，還又假說衙門還要捉拿他，王三官害怕，不敢出來，只叫他娘想辦法。林太太故意推托，目的是要磨磨他的性子，使他知道世道艱險，求人不易。王三官再三逼迫，至急之時，林太太才出主意讓他和文嫂去拜求西門慶。這一去不打緊，那伙人復又被西門慶派人拿到家里，連哄帶嚇，“詐發了一頓，替他杜絕了，再不纏他去了”，解了王三官之圍。至此，西門慶完全兌現了對林太太的承諾：“即時把這干人處分懲治，無損令郎分毫。”

但聰明的林太太從這件事中，領略到了西門慶的權勢和能力。此事雖然暫時得到了解決，但誰能保證今后不再發生呢？誰又能“使小兒悔過自新，專習功名，以承先業”呢？林太太心中有了主意，她把希望寄托到西門慶身上。當王三官給西門慶敬酒，西門慶謙遜之際，林太太對西門慶說：“好大人，怎生這般說！你恁大職級，做不起他個父親？小兒自幼失學，不曾跟著那好人，若不是大人垂愛，凡事也指教為個好人。今日我跟前，教他拜大人做了義父，但看不是處，一任大人教訓，老身并不護短。”林太太這段話看似隨口而說，其實不然。林氏青年守寡，三官幼年喪父，孤兒寡母，雖然世代做高官，但王招宣去世年久，家道中落，已今非昔比。三官嬌生慣養，擇友不善，流連煙花，忘卻功名，做為一個母親，自然焦急萬分，憂心忡忡，但又無可奈何。如今，遇到了西門慶，猶如遇到了救命稻草一般，便不管不顧，抓住再說。她事先并沒有和王三官商議，征得王三官同意，但好在王三官求過西門慶，知道西門慶的厲害，便也同意了。雖然，西門慶比起小張閑之流也好不到哪里去，但林太太做為一個母親，希望兒子棄煙花而回家庭，遠小人而近君子，學經濟而致功名，改過遷善，學做好人的良苦用心，我們還是能有所體察的。但林太太所托非人，西門慶做了王三官義父后，并沒有按照林太太的“委托”去做，“指教他成人”。不久，王三官又和祝麻子等改換門庭，到榮嬌兒和秦玉芝兒家行走了。父子倆井水不犯河水，避免了見面的尷尬。至于林太太是不是以此為幌子，好與西門慶偷情幽會，那就只有她自己知道了。

新年伊始，林太太就使文嫂給西門慶通消息：“太太說，交爺初六日過去見節，他那里伺候著哩。”林太太選擇初六日“相會”，是因為王三官初四要去東京給他岳父拜年，元宵節才回來，一去十余天。這期間，兩人密約偷情，再合適不過了。這也正應了文嫂說林太太“好不干的最密”的話。林太太也知道這不是什么光彩的事，故選擇兒子外出之際，免得尷尬，可見她是有所考慮和精打細算的。西門慶獲此消息后，在家中“磨槍備劍，帶了淫器包兒來，安心要鏖戰這婆娘”，還吃了胡僧藥。林太太呢？此時三十五六歲，正如狼似虎，又對性充滿了饑渴，既然發出了邀約，當然準備得十分充足。作者用了“西門慶兩戰林太太”這樣的題目，又用了一篇五百七十多字的長詞來描寫這場性愛。然而，這也是《金瓶梅》一部書中寫性寫得最冗長、最乏味的一段，“一路用戰爭語”。最后西門慶還在林太太“心口與陰戶燒了兩柱香”。西門慶燒過王六兒、燒過如意兒，如今，也燒了林太太，可見在西門慶眼中，林太太和王六兒、如意兒都是女人沒有什么區別，也只不過是他的一個性伙伴罷了。

林太太和西門慶的關系，應該說是純粹的性關系。兩人自從相識以后，有過兩次性愛活動，彼此都獲得了極大的快樂，這也正是他們的初衷：享受性的愉悅。除此之外，他們之間，可以說毫無情感可言。

關于林太太偷情這件事，我們看看當時人的一些說法，看看她們是如何評論的：

妓女鄭愛月說：“王三官娘林太太，今年不上四十歲，生的好不喬樣，描眉畫眼，打扮狐貍也似……他專在家，只送外賣……只說好風月。”除了客觀的敘述外，加了一句略帶感情色彩的話：“打扮狐貍也似。”女人一和狐貍聯系在一起，大都含有貶意。鄭愛月這句話的本意是說林太太像一個“狐貍精”，而不是說林太太打扮得像狐貍一樣。她這句話主要是說給西門慶聽的，目的是要引起西門慶的興趣和欲望。此外，對林太太偷情沒有做是非對錯的評論。

文嫂說：“若說起我這太太來，今年屬豬，三十五歲。端的上等婦人，百伶百俐，只好三十歲的。他雖是干這營生，好不干的最密。”文嫂和林太太是老相識且關系非同一般，又常在招宣府走動，受過林太太的恩惠，故對林太太多有贊美和稱許，最重要的一句話是“端的上等婦人”。這句話起碼有兩層意思：第一是說林太太年輕漂亮，聰明伶俐；第二是說林太太出身尊貴，處事穩重。文嫂的這些話也是對西門慶說的，自然不免要冠冕堂皇一些，因為文嫂受了西門慶的好處。至于林太太偷情一事，文嫂只做尋常看待，甚至認為是在情理之中。

但有些人就不這樣看了。吳月娘說：“恁大年紀，描眉畫鬢的，搽的那臉倒相膩抹兒抹的一般，干凈是個老浪貨！”吳月娘只見過林太太一面，是西門慶請林太太來家飲酒賞燈那一回。林太太出門會客，況且又是到情人家里，自然要打扮光鮮。而吳月娘認為林太太年紀老大，還描眉畫鬢，搽油抹粉，有失身份。最后又直抒胸臆，說林太太“干凈是個老浪貨”。“干凈”二字有“想不到”、“原來”之意，吳月娘是在知道了西門慶和林太太私通之后，才有這一番評說的。在未知之前，她也不敢妄下判斷。但無論如何“老浪貨”三字，道出了吳月娘心中對林太太的厭惡和鄙棄。

孟玉樓要委婉一些：“沒見一個兒子也長恁大，大兒大婦，還干這個營生。忍不住，嫁了個漢子，也休要出這個丑。”孟玉樓的口吻是笑話的口吻，她的話有兩層意思：第一，年紀大了，兒子也已經娶妻，不該再干 “這個營生”。第二，實在“忍不住”，寧肯再嫁人，也不要“出這個丑”。孟玉樓認為，再嫁是光明正大，而私通則是出丑露乖。孟玉樓兩次守寡，嘗過“忍不住”的滋味，都選擇了再嫁，第一次嫁給了西門慶，西門慶死后，又嫁給了李衙內，故才有這一番評說。

最有意思的是潘金蓮，她直接罵林太太：“那老淫婦有什么廉恥！”“汗邪了那賊老淫婦！”甚至，睜著眼睛說瞎話，否認自己小時候在王招宣府里學過彈唱的那段歷史。金蓮為什么要否定那段歷史呢？因為西門慶家里上至妻妾，下至小廝仆婦都知道了西門慶私通林太太的事，連吳月娘都說林太太是 “老浪貨”，誰還愿意再惹一身騷，和招宣府和林太太有瓜葛呢？

吳、孟、潘三個人的評說，各有側重，但有一點是相同的，那就是都把責任和過錯推到了林太太身上，而誰也沒有去責備西門慶。男女私通，錯在女人，自古皆然，綿延至今，已經成為一種不可改變的文化現象。

王三官夫婦

王三官是林太太的獨生子，其妻黃氏，十九歲，出身豪門，是東京六黃太尉侄女兒，不僅出身高貴，而且長得“上畫般標致，雙陸棋子都會”，一個是招宣兒子，一個是太尉侄女，可謂門當戶對，十分般配。但兩人的婚姻關系卻十分緊張，問題出在王三官身上。王三官幼年喪父，由他母親一人撫養長大。用他母親的話說就是：“小兒年幼優養，未曾考襲。如今雖入武學肆業，年幼失學，家中有幾個奸詐不級的人，日逐引誘他在外飄酒(酗酒嫖妓)，把家事都失了。”從小嬌生慣養，長大不服管教，又和一幫“奸詐不級”之徒，整日在妓院尋歡作樂。出入花街柳巷，自然需要大筆費用，但王三官父親去世年久，“家中無甚積蓄”，王三官就“包了皮襖，當了三十兩銀子。拿著他娘子兒一副金鐲子放在李桂姐家，算了一個月歇錢。”當了財物，拿上老婆的嫁妝首飾當嫖資，王三官也實在是太過分了。但黃氏又有什么辦法呢？她沒有像李瓶兒那樣，丈夫在妓院包粉頭，她在家里會情郎。她選擇了女人常規的做法：一哭二鬧三上吊。有鄭愛月的話為證：“三官常不在家，他如同守寡一般，好不氣生氣死，為他也上了兩三遭吊，救下來了。”哭過、鬧過，最后上吊自縊，以死相逼，但似乎無濟于事，王三官依舊我行我素，笑罵由人笑罵，好事我自為之。這樣看來，王三官娘子黃氏，雖然天天守活寡，但并沒有像她那守死寡的婆婆一樣，紅杏出墻，倒是一個剛烈貞潔的女子。

西門慶曾被鄭愛月對黃氏 “就是個燈人兒沒他那一段兒風流妖艷”與 “只在家中守寡，王三官兒通不著家”的形象和遭遇的描述所吸引，對黃氏垂涎三尺，以為有可乘之機。故當西門慶幫助王三官打發了訛詐他的昔日幫閑小張閑等人，王三官具帖請西門慶府中赴宴，表示感謝之時，西門慶“不勝歡喜”。西門慶歡喜的不是王三官請他吃喝，他歡喜的是“其妻指日在于掌握”。但天不隨人愿，西門慶因見朝謝恩，要火速進京，未能到招宣府赴宴。待他東京歸來，前往府中赴席，全程只有林太太和王三官陪侍，獨獨不見黃氏身影。是王三官有意安排，還是黃氏自己不肯拋頭露面，個中原由，不得而知。

但西門慶并未死心，又心生一計，正月里請林太太同三官兒娘子去西門慶府看燈耍子。此時，林太太和西門慶已經打得火熱，“婦人一段身心已是被他拴縛定了，于是滿口應承都去。”但“應承都去”，最后卻只去了林太太一人。西門慶不見三官娘子，問其故，林太太告以“小兒不在，家中沒人”。是林太太有意安排她看家不讓她來呢？還是她自己不愿意來呢？個中原由，不得而知。總之，西門慶是大失所望，不要說“掌握”黃氏，就連黃氏的面也沒見著。只實現了“先刮剌上了他娘”的愿望，而沒有實現“不愁媳婦不是你的”的夢想。

王三官娘子黃氏，在書中始終未露面，其形象和遭遇均來自他人敘述，隱隱約約，朦朦朧朧，神神秘秘，是《金瓶梅》眾多女性中一個特殊的人物。而王三官呢？他母親希望他“專習功名，以承先業”，但王三官沒有把功名當做一回事，倒是把妓院當成了家，把“飄酒”(吃酒嫖妓)當成了事業。就連西門慶這樣的土豪也看不起他：“人家倒運，偏生出這樣不肖子弟出來。你家父祖何等根基，又做招宣，你又見入武學，放著那名兒不干，家中丟著花枝般媳婦兒——自東京六黃太尉侄女兒——不去理論，白日黑夜，只跟著這伙光棍在院里嫖弄，把他娘子頭面都拿出來使了。今年不上二十歲，年小小兒的，通不成器。”雖然西門慶的這一番話，曾遭到吳月娘的嘲笑，但西門慶比起王三官來，要有權有勢有錢的多，要走運的多，要成器的多。

但西門慶也有不如王三官的地方，那便是“稍遜風騷”，“略輸文采”了。妓女鄭愛月房中，掛著一軸《愛月美人圖》，上面有詩一首：“有美人兮迥出群，輕風斜拂石榴裙。花開金谷春三月，月轉花陰夜十分。玉雪精神聯仲琰，瓊林才貌過文君。少年情思應須慕，莫使無心托白云。”下書“三泉主人醉筆”。三泉者，王三官號也。詩雖然直白了些，但起承轉合，對仗押韻，有模有樣，除贊美鄭愛月的才貌外，也表達了自己愛慕的情愫。最值得玩味的是“醉筆”二字，詩是王三官一次喝醉酒以后即興書寫的，應該是不假思索，一蹴而就，也真可謂是“詩酒風流”了。想必鄭愛月是十分喜歡這首詩的，不然，她也不會將其置于“床傍側首錦屏風上”，日日相對了。而西門慶終其一生，也沒有抵達這個境界，始終停留在肉體享樂的層面。

林太太說三官“年幼失學”，是因為“家中無甚積蓄”請不起先生呢？還是因其父“去世年久”，母親管不了他而未上學呢？但從王三官醉筆題詩來看，似乎不像一個“失學”之人，把愛月比做仲琰、文君，那也是要讀過一點古書才能知曉的典故。西門慶到招宣府赴宴，王三官特地把西門慶引到自己的書院一觀：“獨獨的一所書院，三間小軒，里面花木掩映，文物瀟灑。金粉箋扁曰‘三泉詩舫’，四壁掛四軸古畫：軒轅問道、伏生墳典、丙吉問牛、宋京觀史。”首先是“三泉詩舫”這個齋號，就很吸引人，三泉是王三官的號，“詩舫”，吟詩之舟船也，典雅而富有詩意，充分地表達了詩舫主人的雅逸情懷。其次是四軸古畫的內容，問道問牛，觀史閱典，修齊治平，格調高潔，表達的是書齋主人的書生本色，抱負志向。凡此種種，都說明王三官并非不學無術之人。

《金瓶梅》是一部充滿矛盾的書，書中人物也是矛盾重重。王三官既可以“年幼失學”，也不妨在妓院揮毫題詩；既可以在書齋詩舫吟詩填詞，閱讀墳典，又可以在勾欄瓦舍倚翠偎紅，流連忘返。這正是《金瓶梅》的高妙之處，人物是立體的，不是平面的；人物是復雜的，不是簡單的；人物是矛盾的，不是同一的。《紅樓夢》中寶玉不喜歡讀書，厭惡功名，整天和一班小姐丫頭廝混，或可同王三官同觀互參，至少可以說有王三官的影子吧。