《邪不壓正》敘事策略研究

馬春娜

(長春大學(xué)旅游學(xué)院 基礎(chǔ)部,吉林 長春 130000)

《邪不壓正》是姜文執(zhí)導(dǎo)的第六部作品，“民國三部曲”中的第三部，前兩部影片分別是《讓子彈飛》與《一步之遙》。《邪不壓正》改編自《俠隱》，按照導(dǎo)演一貫的改編范式，這三部電影都只選取原著的部分精髓加以敷衍，實際上與原著相去甚遠(yuǎn)。

《邪不壓正》僅保留了《俠隱》的敘事空間，影片中的故事發(fā)生在一個特殊的歷史時刻——1937年七七事變之前，位于非常具有象征意義和歷史承載的特定地點(diǎn)——魚龍混雜、各派勢力割據(jù)傾軋的北平城。除此之外，影片的敘事主體、敘事策略等都與原著大相徑庭，乃至涇渭分明。

姜文執(zhí)導(dǎo)的影片，其電影語言往往顯現(xiàn)出暴力、荒誕、情色、黑色幽默等男性化特質(zhì)，男性敘事視角使整部影片彌漫著濃烈的男性意味，加之隱含深意的臺詞，前后呼應(yīng)、富有象征性的鏡頭語言等，《邪不壓正》所采取的非常規(guī)性敘事策略，為影片打上了顯而易見的姜氏風(fēng)格的印記。

一、敘事空間——北平

影片《邪不壓正》中，男主角李天然在師父家中目睹全家被害以及獲救后在美國舊金山學(xué)習(xí)、受訓(xùn)的過程被導(dǎo)演以“春秋筆法”一筆帶過。除開篇極致的暴力美學(xué)令人印象深刻外，其次令人印象深刻的便是古老的北平城。這座數(shù)千年來歷經(jīng)戰(zhàn)火硝煙洗禮的古老城池，擔(dān)負(fù)了厚重的歷史意義與復(fù)雜的精神內(nèi)涵。無論是從戰(zhàn)略意義上講，還是從文化意義上講，都擁有一般城市所不具備的特殊性與重要性。

按照影片給出的時間線索，15年前，北平寧靜的冬夜，13歲的李天然從尸堆中爬出，背負(fù)著熊熊燃燒的火焰與滅門的血海深仇在雪地里奔跑，最后攔住了美國人亨德勒的汽車；15年后，突然從美國被秘密召回北平的李天然，時隔多年再次看到了北平厚厚的積雪。此時的李天然，看似多有助力，實則孤立無援，名義上的養(yǎng)父亨德勒希望他拋棄仇恨立刻跟隨自己前往美國紐約，實際上的養(yǎng)父藍(lán)青峰雖看似處處在幫他，背地里卻希望能用他的性命換取根本一郎的死與朱潛龍的投靠。

波云詭譎、形勢復(fù)雜的北平空有高大的門樓與城墻，內(nèi)部卻早已分崩離析，亂象空前。一邊是以明朝皇室后裔自居、妄圖復(fù)辟的警察局局長朱潛龍；一邊是暗中布局、奔走籌劃，試圖憑借“合縱連橫”消滅日本人的藍(lán)青峰；一邊是裝模作樣、掛羊頭賣狗肉的鴉片販子根本一郎；一邊是帶著秘密任務(wù)回到北平、伺機(jī)找朱潛龍與根本一郎報仇的李天然；一邊是自成一體、傲慢狂妄的各國租界……

北平這個影視語言直觀的能指，在再現(xiàn)歷史的基礎(chǔ)上，融合了姜文的想象，呈現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵與象征色彩。血腥殘忍的兇殺案件、橫沖直撞的小汽車、滿嘴流利中文的外國人、坦克前方悠閑漫步的驢、不老針與鴉片、自行車與摩托、無處不在的人力車夫、連綿如同山巒的青瓦屋頂……每一個鏡頭都別有深意，在敘事空間轉(zhuǎn)換的同時，完成了對北平的別樣書寫。削弱了原著中老北平的風(fēng)流氣象，多了屬于導(dǎo)演個人風(fēng)格的浪漫與荒誕的解構(gòu)。

二、男性敘事——人物

《邪不壓正》包含大量主觀鏡頭，凝視被關(guān)注對象——主要是女性，主客觀敘述交替進(jìn)行。影片無論從男性形象塑造來看，還是從女性形象塑造來看，都采用了男性視角與敘事基調(diào)。其中，男性形象相對立體、層次豐富、具有多重意象；女性形象則相對單薄、流于表面、成為空虛的假象。

(一)男性敘事視角中的男性

李天然，他身上有很深的矛盾性與違和感，處處透著不合情理之處。影片中，李天然先后經(jīng)歷了師父與養(yǎng)父之死。他將復(fù)仇掛在嘴邊，卻屢次錯過復(fù)仇的時機(jī)，甚至找借口為自己開脫。影片中，他仿佛并沒有什么心理陰影，大部分時間都在奔跑、騎行、惡作劇，一系列的行為看起來既幼稚又匪夷所思，但是，如果將李天然身上具有的天真、孩子氣、熱血、沖動、軟弱、怯懦等性格，視作男性內(nèi)心少年心性/赤子之心的代表，一切就迎刃而解了。

藍(lán)青峰，成熟穩(wěn)重、老謀深算、高傲自負(fù)，擅長權(quán)衡利弊，左右逢源。影片中，藍(lán)青峰自始至終都在做交易，與李天然做交易，利用他牽扯根本一郎與朱潛龍的注意力；與朱潛龍做交易，用活著的李天然換死了的根本一郎；與根本一郎做交易，用亨德勒的死換取投靠日本人的重要人物名單……藍(lán)青峰代表了男性理性、冷靜、善于分析的一面。

朱潛龍，虛榮、極富野心、充滿欲望。這欲望包括征服欲、占有欲、權(quán)力欲等。藍(lán)青峰(理性)一直在強(qiáng)調(diào)，朱潛龍(野心/欲望)很重要，比李天然(少年心性)更重要，為此，他寧愿放棄撫養(yǎng)了15年的李天然(拋棄少年心性)，利用這個養(yǎng)子換取自己想要的東西——聯(lián)合朱潛龍穩(wěn)定局勢(達(dá)成內(nèi)在平衡)、積極抗日(摒棄性格缺陷/弱點(diǎn))。

根本一郎，野蠻、兇殘、狂妄，看似精明，實則愚蠢。因此，盡管朱潛龍希望利用根本一郎的勢力穩(wěn)固自己的地位，借日本人之手，推自己復(fù)辟登基，但是他與根本一郎不過是互相利用的關(guān)系。幾乎所有男性角色(性格特點(diǎn))都希望殺死根本一郎(性格缺陷/弱點(diǎn))。

(二)男性敘事視角中的女性

唐鳳儀，紅衣的唐鳳儀風(fēng)情萬種，性感魅惑。她是男性視野中欲望的載體，符合男性想象中的女性形象。容貌艷麗，身材妖嬈，時刻展現(xiàn)著不加掩飾的女性誘惑。影片中，多采用主觀鏡頭與特寫，凸顯其身上強(qiáng)烈的情色與性的意味。唐鳳儀既擅長偽裝，又容易屈服，經(jīng)常被情感蒙蔽理智，心志不堅，處于男性從屬的地位，渴望得到男性的救贖，最后在絕望中結(jié)束了生命。

關(guān)大娘，關(guān)巧紅，是男性理想主義視野中的女性形象。她一身白衣，純潔無瑕，勇敢堅強(qiáng)。影片中，關(guān)巧紅意志堅定，勇敢無畏，一直在指引李天然，不斷給予他幫助，引導(dǎo)他成長。關(guān)巧紅的形象恰如理想中的完美女性，但正因太過完美，與唐鳳儀仿佛是剝離開的人性的兩面。綜觀《邪不壓正》，其對于女性形象的塑造，流于簡單粗暴，成為符號化的空洞能指。

三、隱喻敘事——鏡頭與語言

《邪不壓正》中充斥著大量奔跑的鏡頭，跳躍、奔跑、翻越……鏡頭移攝、跟攝，追隨著影片中的角色。許多鏡頭遙相呼應(yīng)，互為隱喻、對比。例如李天然披著薄外套裸奔，呼應(yīng)著前面巧紅說一塊無法蔽體的破布適合他穿的鏡頭；例如藍(lán)青峰帶著李天然去看長城附近師父雕像的鏡頭，直立的師父雕像與站在雕像前的藍(lán)青峰，動作如出一轍，而跪在雕像面前的李天然，卻與跪在雕像前的“狗”姿勢相同……

語言方面的暗喻、變形、象征更是比比皆是。操著一口流利漢語的亨德勒看似“中國通”，說著“這里可是中國”的話，實際上卻傲慢得根本不了解中國人思維；作為片名的“邪不壓正”從朱潛龍口中說出來，格外諷刺……鏡頭與語言的暗喻，組成了影片中荒誕的世界：想種鴉片的朱潛龍與根本一郎，殺了不想種鴉片的師父。不吃鴉片的李天然追著吃鴉片的癮君子追到了根本書屋，卻被莫名其妙打了一針毒品……荒誕莫過于此。

《邪不壓正》的故事并不復(fù)雜，它主線單一，情節(jié)略嫌薄弱，充滿暗喻意味的語言無法掩蓋劇情并不豐滿的事實。導(dǎo)演個性化的表達(dá)方式，很容易令觀眾陷入云里霧里、不知所云的狀態(tài)。當(dāng)暗喻敘事陷入極端的濫觴，影片流于花式炫技，缺乏故事細(xì)節(jié)支撐，就成了一出令人困惑的鬧劇，這不可不謂遺憾。