國產(chǎn)反腐題材電視劇敘事策略研究

李 尚 苗新萍

(江蘇師范大學(xué) 傳媒與影視學(xué)院，江蘇 徐州 221000)

反腐題材的電視劇曾經(jīng)紅極一時(shí)，21世紀(jì)初，國產(chǎn)電視劇中的反腐題材受到了觀眾的追捧，2004年，因反腐題材電視劇的數(shù)量泛濫和過度創(chuàng)作，相關(guān)監(jiān)管部門下文整頓，反腐題材電視劇也從此進(jìn)入了冬眠期。在新的時(shí)代背景下，出現(xiàn)了《人民的名義》等收視率高漲的反腐題材電視劇，該劇在民眾中反響強(qiáng)烈，一躍成為“現(xiàn)象級(jí)”的文化事件，為反腐題材電視劇重回黃金期開啟了道路，也說明反腐題材電視劇只有突破陳規(guī)，擺脫程式化的敘事策略和敘事模式，才能避免觀眾出現(xiàn)審美疲勞，重新引起廣大觀眾的關(guān)注，再次迎來發(fā)展的春天。本文先剖析了反腐題材電視劇的傳統(tǒng)敘事策略，指出了其衰落的主要原因，在此基礎(chǔ)上，以《人民的名義》和《人民的檢察官》等電視劇為例，透過收視率的表象，深探其出色的敘事策略，指出突破傳統(tǒng)，采取全新的敘事策略才是反腐題材電視劇取得成功的原因。

一、反腐題材電視劇的傳統(tǒng)敘事策略分析

(一)復(fù)制式的情節(jié)結(jié)構(gòu)

傳統(tǒng)的反腐題材電視劇，幾乎都采用一條主線貫穿始終的敘事策略，創(chuàng)作者在使用這種敘事策略編排劇作結(jié)構(gòu)時(shí)，往往會(huì)使得情節(jié)模式陷入固定的困境中，出現(xiàn)復(fù)制式的情節(jié)模式。從情節(jié)模式看，傳統(tǒng)的反腐題材電視劇，一般都會(huì)在開篇就展現(xiàn)出較為激烈的沖突，為了解決這個(gè)沖突，會(huì)展開一系列的推動(dòng)情節(jié)，正反兩方的勢力逐漸浮出水面，并互相牽制；情節(jié)進(jìn)行到中后階段，為了展現(xiàn)反腐工作的復(fù)雜性和艱難，創(chuàng)作者一般都會(huì)讓反派勢力在此時(shí)達(dá)到高峰，甚至取得暫時(shí)的勝利，但是最終都會(huì)是正面勢力獲勝結(jié)束整個(gè)故事?？梢钥闯?，盲目地采用復(fù)制式的情節(jié)結(jié)構(gòu)這樣的敘事策略，會(huì)使得劇作的創(chuàng)作處于較為封閉的系統(tǒng)中，劇作最初呈現(xiàn)的矛盾和沖突的解決過早地預(yù)示了結(jié)局，使得觀眾失去了新鮮感和觀看下去的好奇心。

除了主線情節(jié)的一成不變之外，在敘述反腐勢力主角的英雄故事時(shí)，往往會(huì)給其安排工作與家庭雙方的壓力，讓主角犧牲人倫情感追求反腐工作的成就，在世紀(jì)初的《當(dāng)關(guān)》《忠誠》等反腐劇中，主角的家庭中妻子不支持丈夫，孩子不懂事，過多地重復(fù)出現(xiàn)此類情節(jié)，形成了模式化，缺乏藝術(shù)創(chuàng)新，味同嚼蠟。

(二)敘事策略中的思維定式影響了質(zhì)量的提高

傳統(tǒng)的國產(chǎn)反腐題材電視劇已經(jīng)擁有了相對(duì)成熟有效的敘事策略，但仍然存在一些思維定式，影響了反腐劇質(zhì)量的提高，主要表現(xiàn)為一味強(qiáng)調(diào)“清官情結(jié)”，忽視了對(duì)現(xiàn)代民主政治制度的追求和維護(hù)。

在反腐電視劇的敘事文本中，基本都會(huì)有一個(gè)從頭主宰到尾的“清官”作為主角出現(xiàn)，主角可能只是一個(gè)級(jí)別不高的公務(wù)員，但是正義勢力一定需要一個(gè)高級(jí)別的“清官”，例如《國家干部》中的夏忠民，以及其后任命他的更大的清官。高級(jí)別的清官角色主宰了反腐斗爭的走向，不僅宣揚(yáng)了反腐勢力對(duì)清廉正義的追求，也滿足了觀眾痛恨腐敗之情的宣泄需求，通過清官來解決問題體現(xiàn)了當(dāng)前反腐敗電視劇敘事文本中的“清官情結(jié)”。然而，需要認(rèn)識(shí)到，“清官情結(jié)”來源于長久的封建社會(huì)形成的“官重民輕”的思想，來源于“集體無意識(shí)”的文化心理結(jié)構(gòu)，寄托了老百姓無奈的希望，清官的作用不僅在于維護(hù)普通權(quán)益，同時(shí)也維護(hù)了統(tǒng)治階級(jí)的利益。在現(xiàn)代民主意識(shí)中，講究人民當(dāng)家做主，“官”不是來做人民的“主”，而是執(zhí)行人民的意志，在民主政治制度中，一味強(qiáng)調(diào)“清官”在解決關(guān)系國家生死存亡的腐敗問題中的關(guān)鍵作用，表明了民主意識(shí)的倒推，傳播的是民本主義的政治文化，有悖于我國“依法治國”的政治方針。一味強(qiáng)調(diào)“清官情結(jié)”，只能說明創(chuàng)作者對(duì)權(quán)與法的價(jià)值取向不明晰。

(三)反腐題材過度開發(fā)傳遞價(jià)值失范

反腐題材的主題是宣揚(yáng)反腐敗斗爭的精神，傳遞社會(huì)主義核心價(jià)值觀，但是反腐敗題材在電視劇中的過度開發(fā)，使得其所傳遞的價(jià)值失范，在價(jià)值觀塑造上步入了一個(gè)誤區(qū)。

一方面，傳統(tǒng)的反腐敗電視劇的人物性格塑造，為了使得人物性格復(fù)雜化，創(chuàng)作者會(huì)將一些主角都不具備的美德賦予反面人物，力度把握不好，會(huì)使得反面人物的魅力超過正面人物，縱然會(huì)在藝術(shù)創(chuàng)造上取得一定的成果，但是失去了對(duì)反面人物進(jìn)行判斷的基本準(zhǔn)則，向觀眾傳達(dá)模糊不清的價(jià)值觀。

另一方面，創(chuàng)作者為了增加電視劇的戲劇性，往往會(huì)忽視現(xiàn)實(shí)法律邏輯，傳遞錯(cuò)誤的法制理念。在敘事中，為了表現(xiàn)主角的勇敢，往往會(huì)讓正義的一方越權(quán)行事、不顧程序，表現(xiàn)出為了反腐斗爭不顧黨紀(jì)國法的“大無畏”精神，甚至出現(xiàn)公開違反法制的現(xiàn)象。

反腐敗電視劇是大眾文化和藝術(shù)的一種形式，比起其他題材的電視劇，并非純粹的娛樂消費(fèi)品，創(chuàng)作者在敘事時(shí)，需要參考相關(guān)法律法規(guī)，不踏破法制底線，力求不犯法律常識(shí)的錯(cuò)誤，使得作品在真實(shí)性和藝術(shù)性上保持平衡。

二、反腐題材電視劇敘事策略的突破

2017年，《人民的名義》開播后收視和口碑齊飛，成為現(xiàn)象級(jí)的文化事件，也讓反腐題材電視劇重新回歸到大眾視野。這部電視劇的火熱，不僅是因?yàn)槠淦鹾狭巳嗣袢罕妼?duì)于反腐敗斗爭的需求心理，更是因?yàn)閯?chuàng)作者在傳統(tǒng)的敘事策略上所做出的突破。具體來說，可以分為以下三點(diǎn)：兼顧腐敗敘事與劇情敘事，劇本事件選擇兼顧時(shí)效性與受眾性，通過復(fù)雜化的人物關(guān)系安排構(gòu)建正確的價(jià)值輸出體系。

(一)兼顧反腐敗敘事與劇情敘事

腐敗之所以會(huì)成為社會(huì)集體關(guān)注的熱點(diǎn)，主要是因?yàn)槠渫品巳嗣褡非蟮墓胶驼x，以扭曲準(zhǔn)則和規(guī)范的方式損害大多數(shù)人的利益，去滿足少數(shù)群體或者個(gè)人的利益。反腐敗敘事近年來在官方主流話語出現(xiàn)的頻率大增，《人民的名義的》的制作是官方主流腐敗敘事借助電視劇這一大眾化藝術(shù)展開的成功延伸，編劇周梅森在該劇的劇本創(chuàng)作中兼顧了反腐敗敘事和劇情敘事。官方主流話語中所出現(xiàn)的“人民利益”“群眾”“為人民服務(wù)”等話語不時(shí)地出現(xiàn)在該劇中，為該劇宏大的價(jià)值輸出體系奠定了基礎(chǔ)，“反腐上不封頂”“蒼蠅老虎一起打”和“打鐵還需自身硬”等由腐敗敘事話語轉(zhuǎn)化而來的臺(tái)詞也不斷出現(xiàn)，成為反腐敗敘事和劇情敘事相互連接的橋梁，契合了民間公眾話語對(duì)于反腐敗問題的高度關(guān)注。

《人民的名義》在傳統(tǒng)的敘事策略上，采取了更為接地氣的創(chuàng)作方式，將官方主流話語與民間社會(huì)業(yè)的敘事語言相互結(jié)合，將反腐敗斗爭中公眾話語的立場進(jìn)行了統(tǒng)一，契合了關(guān)于反腐敗斗爭的強(qiáng)大社會(huì)輿論，也將這些社會(huì)輿論所關(guān)注的焦點(diǎn)和指向融入劇本創(chuàng)作的敘事安排中，滿足了廣大人民群眾對(duì)于正義和廉潔的期待。

在新的時(shí)代背景下，《人民的名義》圍繞反腐敗斗爭展開的敘事安排和所采取的敘事語言，都具有顯著的話語公共性，體現(xiàn)了官方與民間關(guān)注度和立場上的一致性，相較于傳統(tǒng)的反腐敗電視劇，這部作品使得腐敗敘事的受眾面超越了代際、階層、職業(yè)的限制，真正進(jìn)入了社會(huì)公眾的討論中，成為國產(chǎn)反腐敗題材電視劇中少有的“現(xiàn)象級(jí)”作品。

(二)劇本事件選擇兼顧時(shí)效性與受眾性

2004年以來，雖然反腐敗題材電視劇從黃金期走進(jìn)了冬眠期，但是每年仍然有數(shù)部該題材的電視劇播出，唯有《人民的名義》成為“現(xiàn)象級(jí)”作品，究其原因，一方面是因?yàn)闀r(shí)代背景的變化，更重要的是該劇的劇本創(chuàng)作在選擇主要戲劇事件時(shí)兼顧了時(shí)效性和受眾性，突破了傳統(tǒng)敘事策略的程式化。在反腐敗題材的電視劇中，各類戲劇實(shí)現(xiàn)的取材一般都寄生于社會(huì)本身，但需要注重時(shí)效性，才能找準(zhǔn)受眾。隨著我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和體制改革的步步深入，只有聚焦社會(huì)生活中現(xiàn)時(shí)的、典型的貪腐事件，才能夠引起受眾的共鳴，為創(chuàng)作者和受眾的交流打開通道，達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作的重要目的。

《人民的名義》采取了以時(shí)效性為劇本事件選擇標(biāo)桿的敘事策略，一系列的戲劇事件都直指當(dāng)前社會(huì)中的熱點(diǎn)問題，例如房地產(chǎn)開發(fā)中的非法拆遷、官商勾結(jié)、國有資產(chǎn)的流失、貪官出國外逃等社會(huì)公眾關(guān)注的問題。同時(shí)，也揭露了國企改制、工人持股和維權(quán)等從20世紀(jì)90年代就已經(jīng)存在的問題，雖然不再具有時(shí)效性，但是仍然具有強(qiáng)大的受眾感染力。

(三)通過復(fù)雜化的人物關(guān)系安排構(gòu)建正確的價(jià)值輸出體系

電視劇作為大眾藝術(shù)，傳播范圍較廣，在進(jìn)行人物關(guān)系安排時(shí)，不僅僅要體現(xiàn)出戲劇情節(jié)要求的復(fù)雜化，更要兼顧正確價(jià)值觀的傳遞，尤其是反腐敗題材的電視劇，不能一味地追求人物的多面性，忘記了突出反腐敗斗爭的力度。不同于以往的反腐敗斗爭的電視劇，《人民的名義》沒有通過美化反派人物來體現(xiàn)戲劇張力，而是通過結(jié)構(gòu)化和交互式的人物關(guān)系安排樹立高尚的道德立場，構(gòu)建正確的價(jià)值輸出體系，為敘事提供支持。在此劇的人物性格上，往往都有一個(gè)詞能夠占據(jù)主導(dǎo)地位，秉公執(zhí)法的侯亮平、心系百姓的陳巖石、黨性堅(jiān)定的沙瑞金、權(quán)力尋租的祁同偉等性格鮮明的人物，說明了作者在人物塑造上的成果。在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者運(yùn)用結(jié)構(gòu)化和交互式的敘事策略，通過各個(gè)立場鮮明的人物，展現(xiàn)了一系列戲劇行動(dòng)，塑造了曲線型的故事，將引發(fā)觀眾對(duì)腐敗問題的反思。

在敘事結(jié)構(gòu)上，《人民的名義》突破了傳統(tǒng)反腐敗題材電視劇中的敘事陳規(guī)，以人物關(guān)系為基點(diǎn)展開了多條副線，這些副線情節(jié)與主線故事的無縫契合，豐富了敘事安排，展現(xiàn)了作品本身的敘事深度。縱觀全劇，可以看到《人民的名義》并未美化反面人物，而是運(yùn)用層次化和結(jié)構(gòu)化的敘事策略來體現(xiàn)戲劇的吸引力，展現(xiàn)了反腐敗題材作品對(duì)于創(chuàng)作底線的堅(jiān)守，構(gòu)建了正確的價(jià)值輸出體系。

三、結(jié) 語

反腐題材電視劇的價(jià)值在于揭露丑惡，抨擊罪惡，呼吁健全制度，弘揚(yáng)社會(huì)正義，為社會(huì)民眾提供精神撫慰，力求引起情感共鳴。盡管在21世紀(jì)初，反腐題材的電視劇出現(xiàn)了一系列的問題，但是其所體現(xiàn)的社會(huì)責(zé)任感使得其具備其他類型的電視劇所不具備的藝術(shù)魅力。尤其是今天的時(shí)代背景下，反腐敗斗爭成為人民關(guān)注的政治焦點(diǎn)，傳媒工作者更應(yīng)該結(jié)合社會(huì)新形勢，塑造出更加具備時(shí)代感召力的電視劇。對(duì)比《人民的名義》與其他反腐敗題材的電視劇，可知具有突破性的敘事策略才能夠賦予作品本身文化品質(zhì)，體現(xiàn)其應(yīng)該具備的社會(huì)責(zé)任，對(duì)民眾產(chǎn)生情感觀眾，成為一種“文化現(xiàn)象”。與其他類型電視劇相似，反腐題材電視劇只有運(yùn)用有效的敘事安排、事件選擇和人物關(guān)系構(gòu)建，才能夠生成真正表達(dá)文化意圖的敘事文本，塑造文化身份，表達(dá)文化主張，完成時(shí)代所賦予傳媒工作者的任務(wù)。