新時代全集的編選與編輯素養

陳學清

新時代以來，伴隨著文化熱及中國文化走出國門，對作家及人文學者全集的編選出版工作，呈現出了升溫的趨勢。在這其中，編輯素養高下與全集質量水準的關系，成為一個需要正視的問題。在全集的編選出版過程中，編輯的責任與水準，不僅僅體現在版面格式、文字核準、注釋規范等等編輯技術層面上，更體現在對全集內容的精準把握上，這是編輯匠與編輯家的根本性區別，在編輯日益趨于“匠”卻遠離“家”的今天，這一問題尤有提出并加以重視的必要。對全集內容的精準把握，可以體現在諸多方面，在此，我僅以《趙樹理全集》為例，提出以下幾點以求拋磚引玉。

第一，對佚文的盡量搜集。全集不同于選集之處，就在于要盡可能地將作者所有的文字都予以全面收集面世。在作者長期的文字生涯中，作者并沒有保留自己全部文字的自覺，而是因了寫作的沖動或者需求，隨寫隨刊發，除了那些當時產生了較大影響的文字外，大量的文字均以佚文的形式，散落在曾經的大大小小的報刊上，且由于有些作者在寫作時，對筆名的隨意或者因各種原因，不斷變換筆名，更增加了搜集這些佚文的難度。但這些佚文，對于認識作者的創作歷程，理解作者的各種觀點，解讀作者的其他作品，評價作者的人格形態等等，都有不可替代的實證作用、文獻作用。例如趙樹理，出名伊始，即以其自身的創作高峰作為有成就有作為的作家而得到文壇的高度認可，解放區的周揚說他是“一位在成名之前已經相當成熟了的作家”，國統區的郭沫若說他“已經是一株子大樹子”，且文壇立即將其作為實踐毛澤東文藝思想的“方向”而推出。那么，趙樹理創作及其風格的成熟期而不是高峰期，大致在什么階段呢？李國濤先生正是依據了董大中對趙樹理創作于1935年的小說作品《盤龍峪》第一章的發現，認為趙樹理創作風格基本成熟于此時，這一觀點，其后得到了學界的公認，并因此深化了趙樹理與“山藥蛋派”關系、與工農兵文藝思潮關系的研究。再如趙樹理多次說過，他于1957年曾寫過一篇《進入高級社，日子怎么過》的文章，可見他對其文的重視。但學界多年來，一直久聞其名，未見其文，2008年對此文的發現，則讓人更能真切地把握到趙樹理其時與當時思想主流的差異性，也更能深入理解趙樹理其時給中央的上書，更能深入理解其后不久所創作的倍受文壇、學界爭議的短篇小說《“鍛煉鍛煉”》。

第二，佚文既然這樣重要，自然極大地刺激了對佚文進行造假的狂熱，于是，辨別佚文真假也就成了編輯全集時所特別需要給以慎重對待之事，更由于這些造假多為對該作家有著相當研究的內行所為，所以，作為全集編輯對此的學識功力辨偽能力的提高也就顯得十分急迫。古代史研究中，因為歷史的久遠，所以，關于真偽之爭也就很多，諸如紅樓夢研究中，曾有學者依據曹雪芹小像來研討《紅樓夢》作者及其生平，但當這小像有偽作之嫌時，其立足于這小像所作的對《紅樓夢》作者及其生平的研究，也就成了沙上之塔。對趙樹理的研究，雖然時日尚不久遠，但關于佚文的真偽，卻已經成為一個絕不應忽視的問題。例如，山西長治經辦多年的《趙樹理研究》曾經在2006年第43 期上刊發了從事趙樹理研究的一丁先生《太行根據地文學藝術重要發現，趙樹理致徐懋庸的信首次亮相》的重頭文章，介紹了趙樹理《致徐懋庸》的這篇“遺著”。研究趙樹理的專家董大中先生據此將其編入具有權威性的六卷本的《趙樹理全集》，此信其后又以16000元的高價為晉城趙樹理紀念館購買收藏。長治學院的李拉立老師又據此在中國現代文學的權威期刊《中國現代文學研究叢刊》2009年第1 期上刊發《趙樹理致徐懋庸信（1944年4月20日）芻議》一文，由于參與的學者、出版社、刊物均為權威級，所以，其真似乎不應存疑，而其時與延安文壇主流并不一致的徐懋庸與趙樹理的關系，自然也就有了給以特別關注的必要。但其后經董大中等人的仔細辨析，終于發現這信卻原來是偽造的。類似的事件，還有所謂的新發現的趙樹理的佚文《就職宣言》這篇?！缎浴纷畛跻酁樯轿鏖L治的《趙樹理研究》2006年第45 期所刊布，并用“編者的話”予以首肯，其后，學者張利以此為據，在《新文學史料》2009年第1 期刊發《釋讀新發現的趙樹理抗戰初期的一封就職宣言》，但其后經董大中等人辨析，這篇《就職宣言》仍是一篇偽作。所以，《全集》的編輯，如果以為這些佚文及對此的研究文章，曾經刊布于權威期刊或出版社，就輕易將這些佚文收入《全集》那就會使這些錯誤一錯再錯，造成不應有的后患。

第三，編《全集》雖說是盡可能地將作者全部文章收入，但在實際編輯過程中，會發現其實是做不到的，有些佚文無法找到固然是最主要的原因，但即使是已經找到的文章，有些也不可能悉數收入?！度返木庉嫴坏珣撚袑ω恼婕龠M行辨析的能力，還應該有對將哪些文章收錄哪些文章不予收錄的精準的把握能力。我舉三個類型：

第一個類型，作者觀點明顯錯誤的文章。譬如，趙樹理在1940年代初，曾經發表過《何應欽真該斬》，在批判胡風運動中，發表過《胡風集團哪里逃》《徹底肅清暗藏的反革命分子》等在其時迎合時風而在今天看來觀點明顯錯誤的文章，但正是通過這些文章，讓我們得以看到中國知識分子精神歷程思想歷程的某個方面，所以不應該為賢者諱，而應該全文收錄。在這一方面，應該學習、提倡郭小川后人在編輯《郭小川全集》時的精神，那就是，將郭小川在歷次政治運動中，在今天看到是錯誤的文章、講話也不加刪節地全文收錄。同時，正是因為對此的盡可能地收集全面，盡可能地全文收錄，更可以精準地把握到作者與他人的不同之處獨特之處。

第二個類型，準確度有差異的文章。譬如，《與長治市青年文藝愛好者談創作》這篇文章有兩個出處，一個出處是《山西日報》刊發的對趙樹理在《群眾文化》編輯部座談會上的講話的報道“輯錄”，另一個出處是發表在長治《趙樹理研究》第29 期上的賀真和根據他參加此次會議所作記錄稿整理而成的《憶作家趙樹理在〈群眾文化〉編輯部座談會上的講話》一文。相比整理成分更重的“輯錄”，記錄稿雖然也有記錄者主觀成分在內，但兩相比較，記錄稿無疑更加貼切講話者的原意。而且，上述兩個文本在篇幅上也有明顯的不同，記錄稿篇幅更長些。如是，將記錄稿入選《全集》似乎更為合理些。

第三個類型，眾多的不能完全確定是作者所作的零散文章。譬如，趙樹理曾經編過《中國人》周刊，并在這個周刊的一、二、三版上，發表過不少政論性文字，但在發表這些文字時，趙樹理用了大量筆名，而現在，還很難確定哪些筆名是趙樹理的。對于這類文字，一般需要經過專家學者的專門研究并基本達成共識后，才能收錄于《全集》，編輯切勿為了體現創新，輕易將這些文字收錄于《全集》

第四，古代史研究中，因為歷史久遠，當時傳播的手工操作方式等原因，匯校本一直是編輯各種全集時為方家所特別看重的，甚至成為編輯學家的一門專門學問。其實，匯校本在現當代史研究中，同樣不可忽視。《圍城》的匯校本，是這方面的一個成功范例。如果說，諸如巴金、老舍、曹禺等著名的三十年代國統區作家，在1949年后，對在這之前的作品進行修訂的修訂本，讓人在這之前之后版本的對比中，突出地主要地看到了這些作家思想上的變化，那么，類似趙樹理這樣的解放區的作家，其在1949年前后同一作品的不同版本中，則讓人突出地主要地感到的是其在藝術上的精益求精。在這方面，董大中在我社1993年出版的《趙樹理全集·后記》中，曾例舉過幾個非常精辟的例子，不妨照錄一則如下：“比如《小二黑結婚》一九四四年二月華北新華書店再版本，開頭是‘劉家峧有兩個神仙，鄰近各村無人不曉：一個是前莊上的二孔明，一個是后莊上的三仙姑。二孔明原來叫劉修德……’這里有個問題，是劉修德通篇都以‘二諸葛’相稱，只開頭介紹時說是‘二孔明’前后不一致。所以到一九五一年出開明版《趙樹理選集》時，第二句就改成‘二孔明也叫二諸葛，原來叫劉修德’同時把‘鄰近各村無人不曉’一句刪去。這樣一改，使人知道了二孔明和二諸葛原是一個人，但依然存在一個問題：一個人為什么要有兩個外號呢？一個人有兩個外號，再加上本名，共三個名字，實在沒有必要。于是到一九五八年人民文學出版社出版《選集》時，‘二孔明’三個字被徹底刪去，同時恢復了‘鄰近各村’那句話……這樣改后，小說在藝術上更臻完善了?！倍ㄟ^匯校本所體現出來的巴金等人與趙樹理等人在1949年后對本人原作修訂的根本性區別，則給了研究者以廣闊的研究空間，這又是與全集編輯者對匯校本的重視與努力是分不開的。

第五，照片在全集編輯中的重要性。如果說，在文字時代，編輯者對此尚無高度的重視與自覺，那么，在今天這樣的一個圖像時代，全集編輯中對此的忽視則應屬不該。在這方面，文學史編寫似乎走在了前面，楊義的《中國現代文學圖志》《京派海派綜論（圖志本）》，賀紹俊等人的《中國當代文學圖志》，吳福輝的《中國現代文學發展史（插圖本）》，范伯群的《中國現代通俗文學史（插圖本）》等等，均可謂一時之選。在全集編輯工作中，圖片的重要性亦自不待言，僅以《趙樹理全集》編輯工作來說，眾所周知，趙樹理生前生活及工作照片均為數極少，但即使這樣，僅有的幾張照片其功用卻也時有出人意料之處。至目前為止，比較重要的趙樹理的塑像有八座。這八座塑像中的趙樹理，神態各異，趙樹理之子趙二湖曾評價其中的一座塑像說：“這塊本來就沒有生命的石頭和從未見過的面孔，只是因為刻了‘趙樹理’這三個字，我就必須認可，叫他聲爹?！倍囤w樹理全集》中所收錄的趙樹理生前像片，無疑會是重塑趙樹理塑像或者評價趙樹理塑像的一個重要參照系。

第六，先進的科學技術，給圖書的編輯與傳播，提供了空前廣闊的空間。例如，通過掃描二維碼而查閱相關的鏈接內容，即是其中一例。在這方面，現當代文學史的編寫與出版，仍然走在了前列。不妨設想，如果在全集譬如《趙樹理全集》的編輯過程中，將趙樹理各種文章產生時的時代背景資料、評價資料等等，作為鏈接部分分別列于其文之后，讓讀者通過掃描二維碼而得以查閱，則無疑對深度理解趙樹理全集的內容，功莫大焉，但這也給全集的編輯者，提出了過高的要求與期待。時代總是在不斷地發展，全集的編輯工作亦應與時俱進，相應地，編輯人文素養的提高，則越來越成為了當務之急。新時代呼喚著文藝高峰的出現，同樣地，新的時代，也在呼喚著編輯放棄匠人身份，向編輯家甚至是編輯大家邁進，讓我們衷心期待著。