漫威電影《黑豹》的視覺(jué)藝術(shù)

郭世飛

(大連工業(yè)大學(xué) 國(guó)際教育學(xué)院，遼寧 大連 116034)

漫威超級(jí)英雄電影始終以白人男性為主要角色，多部超級(jí)英雄電影中的黑人演員往往是以配角形式出現(xiàn)，這無(wú)疑是漫威超級(jí)英雄電影的一種失衡。然而，漫威漫畫早在1966年7月就在《神奇四俠》第52期上就首次刊載了黑豹這個(gè)黑人超級(jí)英雄，這在那個(gè)年代來(lái)說(shuō)是有著強(qiáng)大決心與魄力的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)于黑人并不如如今這般友好，甚至對(duì)黑人時(shí)常有暴力行為發(fā)生，種族歧視盛行。

科幻電影《黑豹》(

Black

Panther

)是漫威影業(yè)第一次突破白人超級(jí)英雄的敘事語(yǔ)境，完整地塑造了黑豹這個(gè)嶄新的黑人超級(jí)英雄銀幕形象，做到了真正意義上的無(wú)差別敘事。《黑豹》所呈現(xiàn)的視覺(jué)藝術(shù)主要來(lái)源于非洲文化，同時(shí)又具有強(qiáng)烈的未來(lái)感與科技感，影片無(wú)論是從故事到視覺(jué)都高度的和諧統(tǒng)一。本文針對(duì)漫威電影《黑豹》的視覺(jué)藝術(shù)，從非洲文化基底、現(xiàn)代審美視角與奇觀美學(xué)構(gòu)建三個(gè)方面進(jìn)行針對(duì)性的研究。

一、非洲文化基底

早在1966年7月，“超級(jí)英雄之父”斯坦·李創(chuàng)造了黑豹這個(gè)首位黑人超級(jí)英雄形象，并在第52期《神奇四俠》上首次發(fā)表，這也是美國(guó)歷史上第一次出現(xiàn)不存在歧視和諷刺意味的黑人英雄形象。結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化語(yǔ)境可知，斯坦·李對(duì)于黑豹的創(chuàng)作決定是何等的困難和重要。20世紀(jì)60年代，反種族歧視運(yùn)動(dòng)正發(fā)展得轟轟烈烈，種族暴力事件頻發(fā)，甚至到了70年代，美國(guó)監(jiān)獄當(dāng)中黑人依然是占有壓倒性的多數(shù)。因此，可想而知，黑豹作為首個(gè)超級(jí)英雄形象出現(xiàn)在主流漫畫雜志上是多么的不平凡。

科幻電影《黑豹》作為漫威首部黑人超級(jí)英雄電影，采用了全非裔演員，從電影導(dǎo)演瑞恩·庫(kù)格勒(Ryan Coogler)到主要演員查德威斯·博斯曼、邁克爾·B.喬丹、露皮塔·尼永奧等都是清一色的非裔演員。在看來(lái)方向如此一致的人員陣容的背后，很多人一方面認(rèn)為這是一種“政治正確的選擇”，但另一方面不可否認(rèn)的是這與片中所呈現(xiàn)的視覺(jué)效果的非洲文化基因聯(lián)系緊密，真正做到了由內(nèi)而外的和諧統(tǒng)一。

在過(guò)去的電影當(dāng)中，非洲的出現(xiàn)往往伴隨著貧窮、疾病、野蠻等，幾乎并沒(méi)有在電影當(dāng)中有一個(gè)正面的形象出現(xiàn)，非洲文化也常常被遺落在角落，人們忘記了非洲文化的魅力圖騰。然而，瑞恩·庫(kù)格勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)的這部科幻電影《黑豹》，則首次正面塑造了非洲的國(guó)家形象，甚至賦予了其烏托邦的神秘色彩，尤其對(duì)于非洲文化的全方位展現(xiàn)，更是可以算作是當(dāng)代電影史之最。非洲的文化基底賦予了影片獨(dú)特的文化美學(xué)魅力，在人物形象的塑造方面，傳統(tǒng)的非洲女性?shī)y容，面部涂抹的顏料和色彩，人們穿著的非洲傳統(tǒng)服裝，出現(xiàn)片中的非洲戰(zhàn)士的武器，都充滿了非洲文化的圖騰，令人耳目一新。影片中的故事背景城市虛構(gòu)在非洲的東北部，一個(gè)名叫瓦坎達(dá)的國(guó)家，采用君主專制，歷任國(guó)王和守護(hù)者被稱為黑豹，雖然居民主要以農(nóng)作物種植和狩獵為主，但是瓦坎達(dá)有著豐富的吸音鋼(Vibranium)，這種吸音鋼為瓦坎達(dá)帶來(lái)了源源不斷的金錢，成為一個(gè)極為傳統(tǒng)與現(xiàn)代并存的高科技城市。影片對(duì)于國(guó)家瓦坎達(dá)的塑造，本身就是對(duì)于非洲文化的一次稱頌，是一次正面的書寫，讓觀眾對(duì)于非洲擺脫了荒蠻、貧窮、疾病、干旱等既定印象，開始重新審視非洲這個(gè)國(guó)家形象，重新審視他們的文化。

因此，影片《黑豹》并沒(méi)有將視覺(jué)空間的打造限制在一個(gè)高科技感強(qiáng)烈的城市環(huán)境，也并沒(méi)有將傳統(tǒng)非洲文化所帶來(lái)的視覺(jué)空間僅僅虛化為一個(gè)背景存在，而是在對(duì)于黑豹特查拉英雄成長(zhǎng)經(jīng)歷塑造的過(guò)程當(dāng)中，將非洲傳統(tǒng)的一面和非洲現(xiàn)代的一面都均衡地呈現(xiàn)出來(lái)，這令影片的非洲文化基底厚重，無(wú)論是對(duì)于觀眾理解黑豹特查拉的成長(zhǎng)背景，抑或是對(duì)于現(xiàn)代烏托邦瓦坎達(dá)國(guó)家的審美想象，都會(huì)變得有理有據(jù)，都會(huì)變得相對(duì)容易。

二、現(xiàn)代審美視角

縱覽漫威影業(yè)從21世紀(jì)之初開始拍攝的超級(jí)英雄電影，無(wú)論是《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》《鋼鐵俠》還是《蟻人》等，都是建立在一個(gè)現(xiàn)代的審美視角之上，大部分都是在展現(xiàn)現(xiàn)代的美國(guó)社會(huì)與現(xiàn)代美國(guó)文化、世界觀等，即用一個(gè)現(xiàn)代的審美標(biāo)準(zhǔn)去建構(gòu)所有的關(guān)于電影中涉及的一切。《鋼鐵俠》《超凡蜘蛛俠》《蟻人》等故事發(fā)生背景都是在紐約曼哈頓等大城市，現(xiàn)代都市的城市空間裹挾著超級(jí)英雄電影自帶的科技感與現(xiàn)代感，觀眾能夠直觀而深刻地感受到超級(jí)英雄即在身邊的存在感。在“9·11”事件之后，超級(jí)英雄電影更加成為現(xiàn)代美國(guó)人、現(xiàn)代都市人心中的精神良藥，超級(jí)英雄電影給予觀眾的想象力與安全感，都給人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界中生活的些許精神力量與勇氣。因此，超級(jí)英雄電影盡可能地都會(huì)將故事發(fā)生地設(shè)置在大都市當(dāng)中。

對(duì)于電影《黑豹》來(lái)說(shuō)，這是漫威影業(yè)第一次將完整的黑豹故事搬上大銀幕，采用全非裔演員的“政治選擇”也意味著本片會(huì)是一部徹底的被打上非洲文化烙印的作品。在商業(yè)化的選擇上，為了符合過(guò)去漫威超級(jí)英雄電影的整體現(xiàn)代性風(fēng)格，影片《黑豹》也在傳統(tǒng)非洲文化和現(xiàn)代美國(guó)都市文化上做出了均衡，影片中既有非洲獨(dú)特自然景觀與人文景觀，也有特查拉在大都市中對(duì)抗敵人的現(xiàn)代圖景；既有特查拉與族人身穿傳統(tǒng)非洲服裝的畫面，也有所有人都換上現(xiàn)代的服裝參與戰(zhàn)斗的畫面，所有這些都是影片《黑豹》做出的傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化呈現(xiàn)審美視角上的選擇。

對(duì)于《黑豹》的現(xiàn)代審美視角，還體現(xiàn)在對(duì)于特查拉這個(gè)超級(jí)英雄人物形象的塑造上。黑豹特查拉和鋼鐵俠托尼·史塔克有著相似的身份背景，幾乎都是含著金湯匙長(zhǎng)大，家庭背景資產(chǎn)雄厚，被人們戲稱為“富二代超級(jí)英雄”。特查拉的身份背景被設(shè)置為曾經(jīng)為了學(xué)習(xí)治國(guó)之道而前往英國(guó)牛津大學(xué)學(xué)習(xí)，曾經(jīng)為了測(cè)試神奇四俠是否有幫助他治國(guó)的能力而攻擊他們，最終放下戒心加入復(fù)仇者聯(lián)盟。由于自身的國(guó)王皇室背景，特查拉的人物性格沉穩(wěn)內(nèi)斂，聰明過(guò)人，與美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)有著相似的王者風(fēng)范，這也是這個(gè)人物與其他超級(jí)英雄人物有著明顯區(qū)別的地方。于是，在《黑豹》中塑造的特查拉，為了符合觀眾的現(xiàn)代審美視角，設(shè)計(jì)了極富現(xiàn)代感的服裝造型，如蜘蛛俠一樣的貼合身體的黑色緊身衣，還有具有標(biāo)志性的面罩，衣服胸前的一排豹牙象征著他至高無(wú)上的地位。

而在現(xiàn)代審美視角之下，其他的主要人物角色的服裝也是將傳統(tǒng)民族美學(xué)與現(xiàn)代審美完美融合。如露皮塔·尼永奧飾演的娜吉塔的服裝，有著鮮明的非洲傳統(tǒng)服裝的元素，幾何圖形貫穿上身，既有民族特色，又具備現(xiàn)代感；達(dá)納·古瑞拉扮演的奧克耶的服裝則佩戴有非洲傳統(tǒng)的頸圈，身上則如同盔甲一般的服裝，金屬質(zhì)感的整體造型凸顯了瓦坎達(dá)女戰(zhàn)士的勇敢性格特征。非洲文化圖騰賦予影片視覺(jué)呈現(xiàn)，不僅限于傳統(tǒng)美學(xué)，也在現(xiàn)代視角的加入下有了更高的審美趣味。

三、奇觀美學(xué)構(gòu)建

漫威影業(yè)在拍攝諸多超級(jí)英雄電影之后，已經(jīng)在商業(yè)電影領(lǐng)域積累了大量的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，不限于對(duì)超級(jí)英雄形象從漫畫到電影的重塑，對(duì)于觀眾對(duì)奇觀美學(xué)的審美需求有了更加進(jìn)一步的了解。針對(duì)電影《黑豹》來(lái)說(shuō)，其奇觀美學(xué)一方面在于對(duì)非洲國(guó)家瓦坎達(dá)的奇觀化塑造，另一方面在于影片諸多的動(dòng)作戲透過(guò)人物形象、場(chǎng)景畫面與鏡頭運(yùn)動(dòng)，所表現(xiàn)出的好萊塢善于表現(xiàn)的視覺(jué)奇觀。

從《黑豹》的影片一開始，對(duì)于瓦坎達(dá)的奇觀化塑造就已經(jīng)悄然開始。影片開始處幾分鐘，畫面幾乎籠罩在黑暗當(dāng)中，只有微弱的光線，預(yù)示著陰謀與罪惡的潛伏，在簡(jiǎn)單地交代了故事背景之后，影片用一個(gè)逐漸拉近的長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)了瓦坎達(dá)周圍的群山，在空中俯拍的視角迎著太陽(yáng)的方向不斷前進(jìn)，不斷累積著觀眾的好奇心。然而，看似荒蠻的自然山林之中，流淌著一條巨大的河流，河流兩側(cè)分布著千奇百怪的現(xiàn)代化的摩天大樓，視覺(jué)上的自然景觀與人工景觀構(gòu)成的巨大的沖突，尤其是影片運(yùn)用一個(gè)從飛船中望出去的鏡頭視角，全景畫地將瓦坎達(dá)的形象淋漓盡致地呈現(xiàn)在鏡頭當(dāng)中。城市周圍是非洲壯美的自然景觀，而城市內(nèi)部則是結(jié)合了非洲傳統(tǒng)文化圖騰的現(xiàn)代化高樓，以及保護(hù)城市的屏蔽裝置，影片開始處的這段場(chǎng)景展示也成為影片最經(jīng)典的片段之一。

對(duì)于奇觀美學(xué)的構(gòu)建，還在影片高潮處的黑豹特查拉與殺人魔頭埃里克的終極戰(zhàn)斗實(shí)現(xiàn)了呈現(xiàn)。在終極戰(zhàn)斗的情節(jié)中，影片幾乎調(diào)動(dòng)了當(dāng)前好萊塢最佳的數(shù)字特效技術(shù)，并呈現(xiàn)了極具震撼力的鏡頭語(yǔ)言。黑豹特查拉在戰(zhàn)斗的過(guò)程中，在不同的戰(zhàn)斗階段，與不同武器的接觸過(guò)程中，都會(huì)產(chǎn)生不同的變化，在這里影片賦予了服裝獨(dú)特的視覺(jué)效果，不斷變化的流動(dòng)的光斑效果，凸顯了特查拉服裝的高科技屬性。而其他戰(zhàn)士使用的高科技武器，如蘇芮公主與埃里克戰(zhàn)斗過(guò)程中使用的兩個(gè)黑豹式手炮，幾乎顛覆了以往所有的武器審美經(jīng)驗(yàn)，同樣是威力無(wú)窮的武器在蘇芮公主身上顯示了她的無(wú)畏和勇氣，兩只手套發(fā)射出的吸引電波呈現(xiàn)出奇觀化效果。

尤其是在特查拉看到蘇芮公主面臨生命危險(xiǎn)時(shí)，爆發(fā)了體內(nèi)驚人的力量，將埃里克推進(jìn)了瓦坎達(dá)城市內(nèi)部的深淵結(jié)構(gòu)當(dāng)中，與外部結(jié)構(gòu)截然不同的是，內(nèi)部幾乎是一副更具未來(lái)感與科技感的構(gòu)造，山洞構(gòu)造的巖石與周圍人工搭建的閃爍著藍(lán)色幽光的軌道形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖突。從地上到地下，也為特查拉與埃里克的決斗增加了視覺(jué)效果，特查拉和埃里克始終在做著有悖常理的極限運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)的鏡頭制造了一場(chǎng)極富視覺(jué)效果的感官體驗(yàn)。

電影《黑豹》的視覺(jué)奇觀正是建立在自然景觀與未來(lái)人工景觀的融合之上的，人們一方面會(huì)驚嘆非洲國(guó)家瓦坎達(dá)的風(fēng)光壯美，同時(shí)又會(huì)驚訝于財(cái)富和科技為這個(gè)國(guó)家?guī)?lái)的如此與眾不同的改變，奇觀化的視覺(jué)效果也讓觀眾更容易理解黑豹特查拉的個(gè)人英雄成長(zhǎng)過(guò)程。

四、結(jié) 語(yǔ)

科幻電影《黑豹》作為漫威電影宇宙中最重要的一部作品，上映之初就受到了觀眾的高度關(guān)注和追捧。影片將非洲文化用一種獨(dú)特的傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交互視角全方位展現(xiàn)，觀眾既能在片中看到非洲最傳統(tǒng)的特色文化，同時(shí)還能看到諸多漫威超級(jí)英雄電影中出現(xiàn)的高科技城市人文景觀。當(dāng)我們脫離影片《黑豹》是否為了迎合當(dāng)前反種族歧視而做出的“政治傾向選擇”，影片在視覺(jué)上所呈現(xiàn)出的全部?jī)?nèi)容，已經(jīng)能夠稱得上是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。對(duì)于黑豹特查拉的人物形象塑造雖然并不完美，人物的生活背景與個(gè)人成長(zhǎng)，對(duì)于他的超級(jí)英雄成長(zhǎng)有一定的脫離，但是特查拉帶給觀眾的獨(dú)特的審美經(jīng)驗(yàn)是獨(dú)一無(wú)二的，漫威電影史上第一個(gè)黑人超級(jí)英雄的銀幕意義也是非同尋常的。當(dāng)我們回顧影片的視覺(jué)藝術(shù)，其成功之處正是對(duì)于非洲文化的尊重，以及對(duì)于非洲文化的徹底的全方位呈現(xiàn)，不僅限于非洲大陸的自然風(fēng)貌，還有非洲服裝中包含的各種文化元素，其中包括色彩、線條、圖形元素等，這也是觀眾了解非洲文化的一次機(jī)會(huì)與一種方式。因此，無(wú)論電影《黑豹》的故事內(nèi)容和人物塑造是否值得推敲，其視覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)作都是十分成功，且值得漫威及其他國(guó)家電影人發(fā)展與借鑒的。