繪畫對現代園林景觀設計的內在影響

張朔

摘要：繪畫作為藝術設計領域中引領變革的藝術形式，一直在帶動著其它領域的探索和發展。園林景觀設計也是一門藝術，它從一開始就與繪畫藝術存在著千絲萬縷的聯系。本文分析了現代繪畫藝術和現代園林景觀設計的起源及背景，闡述了對現代園林景觀設計產生影響的繪畫理念，并指出了在繪畫理念影響下形成的現代園林景觀設計的特點。

關鍵詞：繪畫；園林景觀設計；現代；內在影響

現代園林景觀設計是一門將各種藝術形式與園林景觀融為一體的薈萃藝術。而繪畫藝術以其產生之時的激情、原創的魅力對園林景觀設計產生了極為深遠的影響，尤其是現代的繪畫理論，深刻地影響了園林景觀的創作，對園林景觀設計起著潛移默化的影響。現代園林景觀設計對于繪畫藝術的成功借鑒，為促進我國多元的園林景觀設計發展提供了有益的范式。

1 現代繪畫藝術與現代園林景觀設計的起源與產生背景

1.1 現代繪畫的起源

19世紀末的印象畫派開始對對傳統繪畫理念的反抗，為現代藝術的形成奠定了基礎。現代的繪畫藝術是從塞尚的印象派開始的，之后的野獸派、立體主義畫派、表現主義以及抽象主義都明顯受到了印象主義繪畫理念的影響，預示著現代繪畫的形成，正是這些形式語言為現代主義景觀設計提供了重要的借鑒。

1.2 現代園林景觀的起源

現代園林景觀設計起源于1925年的巴黎“國際現代工藝美術展”，在二戰以后，園林設計在現代繪畫理念和先進的藝術運動推動下，開始擺脫傳統模式，探索新的設計風格。從20世紀40年代開始一大批園林景觀設計師發表的一系列關于園林設計新理論的文章，瓦解了學院派的傳統教條，使園林景觀設計走上了現代設計的道路。

2 對現代園林景觀設計產生影響的繪畫理念

2.1 印象主義

1874年在巴黎舉辦的“獨立畫展”代表著印象派的誕生，由莫奈的作品《日出·印象》而得名。當時參加展覽的作品對傳統繪畫理念進行了顛覆，畫家們重新在畫面上恢復了大自然的色彩和光線。印象派畫家發現隨著光線的變化和觀者的不同，會出現千百種不同的真實世界，于是畫家們紛紛走出畫室到戶外去寫生，用鮮艷的色彩準確的表現所觀察到的世界。受到印象派的影響，在塞尚和梵高的帶領下形成了后印象主義繪畫，他們一方面集成印象派的某些技法和對光與色的理解方式；一方面又認為繪畫不能僅僅再現對象的光與色，而是要表現畫家的主觀感受和情感。后印象派是對西方現代藝術影響最大的畫派，后來的野獸主義、立體主義、抽象表現主義等畫派都受到其影響。

2.2 野獸主義

在1905年的秋季沙龍上，馬蒂斯和他的伙伴們用強烈的純色彩之作，贏得了野獸派的稱號。在馬蒂斯的名作《舞蹈》中，人物和景觀的形貌都經過裝飾性的簡化，由此造成一個沒有透視深度的平面。人們看不到古典繪畫中的陰影，也看不到為了模擬立體感而制造的透視深度。在這里，體積都轉化為線條和色彩，一切都平面的展開著，形成一種空曠無垠的感覺；一切都是平滑的，瞬間連續的綿延表面，逃離了古典透視的限定與封閉。各個平面、切面互相滲入，固定的透視發展成運動。這些特征對于人們的視覺體驗無疑是一場大膽的革命，于是形成了野獸主義畫派。

2.3 立體主義

立體主義是20世紀西方現代藝術史上第一個有宣言的藝術派別，1908年始于法國，創始人為布拉克、畢加索和萊熱，畢加索的《亞威農的少女》是立體主義繪畫的代表作。1912年，格萊茲和梅青格爾的美術理論《立體主義》宣告了立體主義畫派的正式成立，立體主義畫家深受塞尚的影響，他們將自然看作是球體、圓柱體和圓錐體加以處理，其基本理論是“不要讓繪畫模仿任何東西，讓它如實地表現出它存在的理由”。立體主義雖然最初并沒有走向抽象主義，但是在其發展后期，許多畫家的繪畫風格開始接近抽象繪畫。

2.4 抽象表現主義

抽象表現主義繪畫風格形成于20世紀20年代，最早的抽象主義繪畫作品出自于俄國畫家康定斯基之手。他提出了“藝術是內在需要的表現”的新觀點，成為抽象表現主義藝術的基本觀念。抽象表現主義畫派可分為“抒情抽象”和“幾何抽象”2類。代表人物分別為康定斯基和蒙德里安。康定斯基的繪畫不通過再現任何具體物象為表現手法，而是完全通過富有激情的色彩和飽含生命力的線條表現內心世界；而蒙德里安的幾何抽象以垂直、水平的線條為基礎，以紅、黃、藍3種顏色為依據，用以表現自然的普遍性，他主張藝術應在最根本的對立運動中保持平衡。

“抒情抽象”和“幾何抽象”雖然在創作元素上有所區別，但是他們的藝術主張卻是一致的，即抽象表達，表現主觀感受。抽象表現主義畫家以直覺和想象力為創作出發點，拒絕任何有象征性、文學性、說明性的表現手法，他們這種繪畫風格和創作思想在現代藝術與設計領域產生了深遠的影響。

3 在繪畫理念影響下現代園林景觀設計的特點

3.1 強調抽象的平面布局

“抽象”即“具象”的對立面，是通過對眾多客觀事物的分析與總結而提取的本質特征，也就是對事物更理性的深層次表達。從19世紀后期印象派最早開始了對“抽象”繪畫藝術的探索，但是印象派、野獸派和立體主義畫派都只是在“抽象的路上”，并沒有發展成熟，直到抽象表現主義才形成了真正的抽象藝術。抽象藝術擺脫了傳統繪畫理念的束縛，繪畫自身的藝術價值受到重視，不再局限于對自然的模仿和再現。

繪畫藝術與古典的分離對園林景觀設計產生了深遠的影響，推動了園林界對于園林新形式的探索。現代園林形式較傳統園林而言最大的不同是服務對象與平面布局的區別。不論是東方還是西方，古典園林景觀都普遍服務于社會的上流階層，是社會地位、權勢與經濟實力的象征，而現代園林形式是服務于城市居民的開放式園林，建設目的是為市民提供綠色休閑空間、凈化空氣和精神慰藉，這種目的完全相悖于為貴族服務的傳統園林。不同的服務對象與相異的建園目的就必定導致造園手法的不同。

傳統園林景觀設計講究嚴格對稱，整座園林以體積巨大的建筑物為基準構成主軸，建筑物作為園林的重點被設置在中軸線的終點。主軸線與副軸共同組成園林的道路網，在軸線的交點上形成小廣場，園址布局體現嚴格的幾何圖案。而現代園林注重的是人與環境之間的關系，追求構圖簡潔、形式自由多變、空間層次豐富。

巴西園林設計師馬爾克斯是現代園林的代表人物，他竭力反對對稱性，在他的設計中充滿了曲線，他的園林設計作品具有抽象畫般的效果，對新園林形式的探索豐富了現代園林語言，成為現代園林設計師學習的榜樣。

3.2 流動的空間形式

繪畫一般通過2種途徑對園林設計產生影響：一種是繪畫理念和表現方式直接對園林設計的空間劃分形式和色彩搭配等產生影響；另一種途徑是繪畫理念首先刺激到建筑設計，通過建筑設計進而對園林產生影響。現代園林就是很大程度上是受到現代主義建筑的空間概念的影響，才形成了自己獨特的空間表現形式。

現代主義建筑的空間概念主要是受到立體主義藝術的影響，立體主義藝術擺脫傳統的中央透視法，用多變的視角和思維表現事物的真相，同時在作品中加入了時間概念，為觀者提供思維空間，將觀者引入到畫中的空間。這種空間理念經過吸收與處理被運用到了現代主義建筑中，使現代主義建筑表現出內外空間的連續性以及空間的流動性。

現代主義建筑所采用的這些空間概念對變革園林的空間處理起到了積極的作用。古典園林設計認為自然空間只有得到清晰地界定才能被感知，空間是通過軸線組織起來的序列，再通過界定要素形成閉合體。而現代園林從現代建筑的空間概念得到啟發，打破這種空間布局形式，在園林邊緣避免采用硬質欄桿和綠籬劃分空間，形成“流動的空間”，給人以動態親近之感。

克雷是美國風景園林設計師，他的設計作品從來都沒有一種特定的模式，克雷主要是運用古典要素，但他設計的空間是現代的、流動的。他的代表作品北卡國家銀行廣場，布滿草皮和預制混凝土的網格，其間穿插幾條狹窄的水槽打破網格的嚴謹，水槽盡端是圓形小水池。克雷的作品是一種技巧性的平衡，一邊是與自然界的動態聯系，一邊是對細節的敏銳關注。他把自然的空間帶到了城市中心，讓我們與大自然進行直接的交流。

3.3 形式結合功能

自印象派以后，現代主義藝術就開始不斷地尋求新的表現形式和自我表達方式，繪畫從具體走向了抽象，從傳統繪畫的再現客觀世界轉變為表現主觀世界，繪畫自身的藝術價值得到了體現。現代園林跟隨繪畫藝術，嘗試對自身價值的挖掘，使用功能和藝術魅力是現代園林自我價值體現的2個主要方面。而園林的外在形式不論多么的狂放不羈，但是其體現出的終究是人與社會、人與自然、人與人這幾種關系的和諧存在。

丘奇是美國現代景觀設計的奠基人之一，他受到“立體主義”的影響，利用多重視覺焦點產生無盡的視覺感受，他將新的視覺形式運用到園林中，同時滿足所需的功能要求。丘奇最著名的作品是1948年建造的唐納花園，庭院的輪廓以鋸齒線和曲線相連，腎形游泳池流暢的線條以及池中雕塑的曲線，與遠處海灣的S形線條相呼應。他的設計體現了業主的個性和實際需求，同時也反映了基地的特征。

4 結語

園林景觀設計屬于藝術范疇，受繪畫理論的影響深遠，自從19世紀印象主義畫派開啟了現代繪畫藝術形式以來，野獸主義、立體主義、抽象表現主義都先后對現代景觀設計產生了深刻的影響。在其影響下，現代園林景觀設計表現出強調抽象的平面布局、流動的空間形式和形式結合功能的特點。

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（責任編輯舒丹丹）