改革開放40年武俠電影審美流變的社會機理

丁省偉 范銅鋼

(1.上海體育學院 武術學院，上海 200438；2.上海體育學院 中國武術研究中心,上海 200438)

武俠電影作為中國特有的類型片，深受國內和國際觀眾喜愛，在中國電影史乃至世界電影史都有著重要的地位,是唯一真正實現世界性影響力的中國類型電影。隨著時代的發展，武俠電影作為中國特有的電影類型，經過近一個世紀的發展，以特有的電影內容和審美意旨，逐漸成為世界電影史中一種獨具特色的電影類型。雖然電影是舶來品，但武俠卻是百分百的“國貨”，更是中國傳統文化的一種典型代表。因此可以說武俠電影是中國武俠文化的一種影像化表達，它以中國傳統武術(功夫)為表現形式，以俠義精神為表現內核，通過影像化的敘事表現出來。

在武俠電影近一個世紀的發展歷程中，改革開放無疑是其最明顯的一個轉折點。就內地而言，中斷許久的武俠電影得以回歸銀幕。對香港、澳門而言，兩岸三地隔絕的電影交流得以恢復，武俠電影發展迎來新的春天。對中國而言，真正意義上的中國武俠電影得以成型。武俠電影作為一種文化和經濟的集合體，在改革開放的過程中實現了自己跨越式發展，從封閉、傳統、落后的自給自足型產品轉變為開放、現代、先進的以市場為導向型產業。在中國改革開放不斷深化的過程中，世界局勢也在發生著深刻的變化，這個過程中全球化是最明顯的一股世界性潮流。中國武俠電影在這個過程中，也實現了自身從二元到多元、從地區到國際、從民族到世界的轉型，雖然這種轉變還不完全。在這個過程中武俠電影的審美，從內容到形式都發生了很大變化。具體體現在：內在審美的傳統俠義精神打破二元對立實現多元重構、人物內涵走向現代變得更加開放豐富、后現代主義促使武俠人物與精神再定義、好萊塢制作理念促使武俠電影走向商業化、全球化語境下傳統武俠文化內涵被逐漸淡化和外在審美的武俠之武的絢爛孕育出武俠電影多種新風格、快速剪輯手法成為現代武俠電影審美的新趨向、畫面構圖更加精細化催生了“視覺武俠”新特征、視聽語言的極致化追求推動武俠電影審美走上新高度、敘事模式的多角度呈現了武俠電影“以形賦神”新意境。

武俠電影的審美變化不是自發進行的，而是在各種因素的綜合影響下發生的，因此要想清楚地認識武俠電影審美的流變就必須對影響其變化的社會因素進行深入的分析。通過分析可以發現，國內和國際政治環境得以回歸正常和平穩發展為武俠電影的變化奠定了政治基礎；社會生產力得以恢復和實現跨越式發展為武俠電影的變化奠定了經濟基礎；科學技術得以更好的發展和取得關鍵性進步為武俠電影的變化奠定了科技基礎；人民的思想得以解放和越來越開放包容為武俠電影的變化奠定了思想文化基礎。因此本文將從政治、經濟、文化、科技四個方面來分析中國武俠電影審美變化的原因。同時要指出的是這幾個方面又相互影響、彼此促進，往往表現出深刻的內在聯系性，有時一種現象會具有多種屬性。這里分開講只是為了更好地展現各部分對中國武俠電影的影響，無割裂之意。

一、政治環境

由于政治的特殊地位和性質，經濟、文化、教育、軍事、藝術等領域都受到政治的廣泛影響，電影自然也不可避免地要把政治的因素包括在自身的發展歷程中。對中國武俠電影而言主要有內部和外部兩種形式的影響，外部更多的指向政治環境的營造為中國武俠電影發展所帶來的外在的發展環境而言，內部主要是指文藝政策對中國武俠電影發展帶來的影響。

(一)外在政治環境的促進

中國的政治環境以“文化大革命”結束和鄧小平復出為標志，迎來了新的歷史發展時期，改革開放的偉大歷史決策更是徹底改變了中國社會的面貌。國內而言，隨著1979年《告臺灣同胞書》、1992年“九二共識”“三通四流”“汪辜會談”、胡連會晤、胡蕭會晤、陳江會晤、習連會晤、習朱會晤、習馬會晤等一系列政治經濟交往的不斷深入，為兩岸關系發展開辟了新的局面。從“一國兩制”的提出到1997年香港回歸再到2017年香港回歸20周年，香港與內地的聯系愈加緊密，形成“誰也離不開誰”的共融性關系，良好的關系促進了彼此經濟、文化、科技等各方面交流并取得了輝煌的成就。得益于兩岸三地間政治關系穩定向前發展，中國武俠電影迎來了自己新的發展時期。各方的交流合作主要體現在：彼此間電影產品傳播、制片合作、人才流動、資本互融、技術互通等方面。兩岸三地間不斷深入的合作交流為中國武俠電影帶來了豐富的題材、先進的技術、多元的理念等新鮮血液，促進了中國武俠電影的發展和繁榮。誕生了像《少林寺》《武當》《武林志》《雙旗鎮刀客》《黃飛鴻系列》《精武門》《新龍門客棧》《東邪西毒》《臥虎藏龍》《英雄》《一代宗師》等一批極具特色和影響力的武俠電影。

就國際上而言，隨著中國對外開放的深入，融入全球化越來越深，中國對外關系不斷發展，國際交往越來越頻繁、影響力越來越廣。如1979年中美建交、1980年恢復在世界貨幣基金組織和世界銀行的席位、1989年中蘇關系正常化、1996年中俄建立戰略協作伙伴關系、1997年香港回歸、1998年中國與歐盟建立建設性伙伴關系并與日本建立友好合作伙伴關系、1999年澳門回歸、2000年倡議成立“中非合作論壇”、加入《東南亞友好合作條約》、東盟—中國(10+1)、東盟—中日韓(10+3)、2001年加入世貿組織、2005年參加亞信峰會、2008年舉辦北京奧運會、2009年加入金磚國家組織、2010年舉辦上海世博會、2012年中國第一艘航母“遼寧艦”下水、2015年舉行“九三”大閱兵、2015年成立亞洲基礎設施銀行、2016年舉辦“二十國集團領導人杭州峰會”、2017年“一帶一路”國際合作高峰論壇等一系列成果的取得。同時中國還積極推動兩伊戰爭問題、柬埔寨問題、朝鮮問題、敘利亞問題等重大地區沖突的公正合理解決、參與聯合國維和行動、促進裁軍、參與聯合國、八國集團多邊外交、參與亞太經濟合作組織的活動、發展與東南亞國家聯盟的關系、加強與歐盟各國的關系、領導創立“上海合作組織”、打造“一帶一路”經濟帶、發起建立“亞洲基礎設施銀行”、倡導建立“人類命運共同體”等一系列影響世界的外交活動，中國的國際影響力與日俱增。與世界各國良好的政治關系為中國電影的發展創造了良好的外部環境，彼此文化產業之間的交流與合作不斷深入和擴大，中國武俠電影從中汲取了大量的營養，創作了像《臥虎藏龍》《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《功夫之王》等一批具現代性和國際特色的武俠商業大片。

(二)內部文藝政策的支持

改革開放后國內的政治生態一掃十年動亂的陰霾,中國社會面貌開始全面改觀。三中全會的勝利召開更是進一步解放了被禁錮的思想。政治的清明和思想的解放帶動了文藝事業的繁榮發展，“雙百”和“二為”的文藝政策更是徹底釋放了社會主義文藝事業活力。20世紀80年代思想的解放促使人們重新認識電影的商業屬性，這一時期娛樂片盛行，武俠電影更風靡全國。其中尤以《少林寺》影響最深，它不僅展現了北派競技武術的武打風格、促進了內地與香港武俠電影的融合、激發了內地武俠電影的創作，同時也加強了各國之間文化的交流、促進了國內旅游業的發展、推動了中國武術的傳播。這一時期在與香港電影的合作中內地武俠電影得到了快速發展，不僅數量眾多，票房成績也很喜人，占據了市場的主導地位，相繼拍出了《武當》《武林志》《自古英雄出少年》《少林寺弟子》《少林小子》《南拳王》《新方世玉》《少林俗家弟子》《大刀王五》《木棉袈裟》《南北少林》《俠女十三妹》《神鞭》《黃河大俠》《八卦連環掌》《金鏢黃天霸》《神乞》《風塵俠女呂四娘》《五臺山奇情》等賣座武俠片。20世紀90年代之后，伴隨著市場經濟體制的確立，中國電影體制改革也正式拉開序幕。90年代后期，面對全球化的國際語境，為適應市場經濟體制的變革中國政府審時度勢相繼出臺了一系列推進電影體制改革的相關政策，如股份制、集團化等，使得過去國有制片一家獨大的體制格局被打破，民營資本等新的市場主體開始誕生，電影市場開始進入轉型的關鍵期。這一時期創作了如《黃飛鴻系列》《笑傲江湖》《東方不敗》《風云再起》《戰神傳說》《新龍門客棧》《水滸英雄之英雄本色》《精武英雄》《東邪西毒》《東成西就》《東方三俠》《刀劍笑》《方世玉系列》《新少林五祖》《倚天屠龍記》《新仙鶴神針》《白發魔女傳》《六指琴魔》《太極張三豐》《刀》《天龍八部》等經典武俠片。新世紀以后面對全球化時代市場經濟的浪潮和世界電影局面的深刻變革，國家開始提出推動電影產業發展的戰略思路，開始著手建立現代電影市場體系。如2000年“文化產業”的概念首次正式出現在國家的文件中，隨后《關于進一步深化電影業改革的若干意見》的出臺更是直接加速了中國電影體制改革的步伐，電影產業化的理念也不斷得到落實。其中具有代表性的還有2002年出臺的新《電影管理條例》、2003年出臺的“CEPA”、2004年出臺的《關于加快電影產業發展的若干意見》、2009年出臺的《文化產業振興計劃》。而2010年出臺的《關于促進電影產業繁榮發展的指導意見》是我國第一部文化產業專項計劃，標志著文化產業已經上升為國家的戰略性產業。“十二五”規劃更是將文化產業的繁榮發展與國家的文化軟實力緊密結合起來，從此國家文化軟實力有了更為深廣的動力來源。“十三五”規劃中重申要將文化產業發展成為國家經濟的支柱性產業。在一系列產業政策的支持下，電影的產業化發展取得了階段性勝利。如建立起制作、發行、放映完整的產業體系，全球第二大電影市場、全球第一銀幕總數、全球第一觀影人數，主旋律、藝術、商業等類型電影百花齊放等。可以說電影的體制改革為中國電影的繁榮發展奠定新的基礎，在這個過程中中國武俠電影也受益良多，創作了像《英雄》《師父》《道士下山》《一代宗師》《箭士柳白猿》《繡春刀系列》《狄仁杰系列》《四大名捕系列》《刺客聶隱娘》等一大批優秀的武俠電影。這些作品在題材、敘事、畫面、剪輯等方面都有了新的發展，實現了新的突破，審美也呈現出多元化、現代化、科技化等新的特點。

二、經濟業態

(一)市場經濟體制改革的帶動

自1978年改革開放之后，被壓抑已久的社會經濟活動開始逐步反彈，改革最初先在農村實現，逐漸過渡到城市。從三中全會提出有計劃的商品經濟，到十四大明確建立社會主義市場經濟體制的目標，中國電影也在一步步向市場化改革邁進。1993年廣電部第三號文件的出臺打破過去發行行政性的做法，是電影市場化道路上的重要一步。而《獅王爭霸》引進后的巨大成功，則是電影市場化改革優勢的最好證明，面對時代的大勢，中國電影開始了更加積極的市場變革。隨著經濟政策的進一步開放，社會資本得以進入到電影市場，打破了國有資本一家獨大的局面，出現了以華誼兄弟、光線傳媒為代表的一批民營影視集團，促進了中國電影產業更加良性均衡發展的局面。這一時期在民間資本和海外資本進入“合拍片”逐漸成為一種潮流，相繼推出了《新龍門客棧》《武狀元蘇乞兒》《六指琴魔》《精武英雄》《太極張三豐》等合拍武俠片，這種模式也推動了彼此美學觀念與制作理念上的滲透交融。進入新世紀之后為適應時代發展要求，國有企業開始了向現代企業制度的過渡。2000年國家提出組建電影集團和實施股份制改革的意見，使制片、發行、放映一體化，并倡議建立以院線為主的供片機制，對進口影片的供片政策也進行了調整。這種變化有利于電影企業實現政企職責分離，激發企業創造活力，有利于電影產業同國際市場接軌促進中國電影走向世界，有利于規范電影市場加強國家宏觀調控。近年來，得益于社會主義市場經濟體制改革成果，中國電影發展呈現出欣欣向榮之勢，武俠電影也有不錯表現，創作出了《師父》《箭士柳白猿》《葉問系列》《一代宗師》《繡春刀系列》等優秀武俠片。相信在國家的大力推動下中國電影產業發展將會取得更大成就，中國武俠電影也必將會迎來自己新的春天。

(二)經濟全球化的加速

20世紀90年代之后，全球化成為一股不可阻擋的歷史潮流，作為全球化重要組成部分的經濟全球化在這個過程中發揮著舉足輕重的作用。而電影產業作為經濟活動的組成部分，自然深受經濟全球化的影響，主要表現在電影的制片、發行、放映等環節中。伴隨著經濟的全球化和中國市場的開放，境外資本開始不斷涌入中國，而電影市場作為投資的熱門行業具有非常大的吸引力。同時國外日趨飽和的電影市場與中國巨大的等待開發的電影市場形成了鮮明的對比，于是境外投資商們紛紛加入到中國電影市場的淘金行列。2000年之后境外資本開始逐步加快對中國電影市場的投資，其中合作拍攝武俠電影是境外投資的一個重點。如2000年取得巨大成功的《臥虎藏龍》是由中國香港、中國臺灣、美國、中國內地聯合制片的，2002年開中國商業大片風氣之先的《英雄》由大陸和香港三家公司聯合制片。此后相繼創作了《天地英雄》《功夫》《霍元甲》《太極俠》《功夫之王》《臥虎藏龍之青冥寶劍》《三槍拍案驚奇》《刀劍笑》《功夫夢》等合拍武俠片。境外資本投資到電影創作的同時也不斷參與到影院的投資和建設上，如萬達集團和華納兄弟國際影視公司合作建設華納萬達國際影院，IMAX公司與中國公司合作建設了一大批IMAX影院等。而在國外資本流向國內電影市場的同時，國內資本也在不斷流向國外電影市場。如2011年新原野投資好萊塢科幻電影《云圖》，2012年萬達集團收購全美第二大院線公司AMC，2015年電廣傳媒與美國獅門影業達成了三年內合作五十部電影的協議，華誼兄弟與美國STX公司簽訂影片合作計劃，樂視影業與好萊塢相關公司達成十二部電影項目合作，2016年萬達集團收購了美國傳奇影業公司等，中國資本流向國外電影市場加速了中國電影產業的國際化發展。

隨著合作的不斷加深，中外合資影視企業不斷涌現，這些公司企業逐漸開始涉足制作、發行等業務。如2004年索尼公司與中影集團成立合資公司——華索影視數字制作有限公司以及由中影集團、美國時代華納、浙江橫店集團合資成立的中影華納橫店影視有限公司，這標志著外國資本正式進入中國的電影制作環節。同時經濟的全球化也帶動了電影作為一種產品在世界范圍內的流動。電影的發行、放映呈現出全球化的特點，最明顯的就是好萊塢電影在世界電影市場的霸主地位。好萊塢憑借其先進成熟的電影工業體系和全球化的發行、放映網絡，成為世界電影市場的主宰者。20世紀90年代之后，國外影片開始進入國內，并迅速占領了中國電影市場的主導地位，一度讓國產影片顏面掃地。新世紀之后國產影片為搶占市場開始掀起商業大片的制作熱潮，創作了一批像《英雄》和《一代宗師》類型的大制作、大投資、大明星的商業大片，國產影片慢慢由弱變強這才開始在與國外影片的較量中取得一定的優勢。與此同時，中國電影的放映、發行也越來越國際化，以武俠片《英雄》《功夫》為代表的國產影片不僅在國內取得了較好的票房收入，也實現了國外電影市場的突破，全球票房均突破1億美元。商業類型片的成功不僅激活了沉睡的電影市場，更有力提升了中國電影產業的國際化水平。可以看到經濟全球化加速了中國電影產業國際化格局，在這個過程中武俠電影不僅發揮了重要作用，也實現了自身的現代化、國際化，使其更具現代審美和國際視野。

三、科技發展

電影作為科學技術與藝術的產物，電影科技的每一次進步都會對電影發展產生巨大的影響。科學技術尤其是數字特效的不斷發展不僅給中國電影發展帶來了巨大動力，更革新了傳統的電影理念，完成了從膠片時代到數字時代、從平面到立體甚至多維、從實景拍攝到電腦特效等方面歷史性的過渡。

(一)科技進步的保障

電影不僅是思想藝術的創造更是科技發展的產物，在電影一百多年的發展歷史中科技始終都扮演著重要的角色，直接影響著電影的創新和發展。武俠電影作為想象力極強的電影類型，對科技的渴求和依賴較一般類型電影要突出許多。改革開放后中國武俠電影對國外電影技術的引進和吸收，最開始出現在香港。從美國學成歸來的香港新浪潮運動的代表人物徐克，在1979年拍攝的《蝶變》中率先對電腦特效進行了大量的運用，開創了新派武俠電影的先河。1983年《新蜀山劍俠傳》讓人看到了電腦新科技的潛力，成為華語武俠電影科技化里程碑。1987年《倩女幽魂》對數字特效技術的應用達到了新高度。1992年《笑傲江湖2：東方不敗》中更是將數字特效和微觀模型結合，給觀眾帶來了新的視覺體驗。隨著CG技術的成熟，開始了大規模應用時代。如1999年《中華英雄》第一次在武打動作及場景的設計上將虛擬場景和數字特效融入其中。2000年的《臥虎藏龍》、2002年的《英雄》、2006年的《霍元甲》等對數字特效技術應用得更加成熟。2010年的《龍門飛甲》是第一部IMAX 3D武俠片，2013年的《狄仁杰2》首次使用48幀高速率3D電影。與此同時我國電影放映技術也取得了很大發展，如相繼攻克了超高壓短弧氙燈、放映銀幕、放映碳棒、高保真放映鏡頭等技術難題，提升了電影放映的圖像質量，電子管擴音機到數字立體聲的發展促進了我國影院聲音質量的提高，中國巨幕已在140多個城市落地，中影光峰的ALPD激光放映技術在全球8800套數字放映設備得到應用。電影拍攝也從最初的單機膠片拍攝到現在的多機數字攝影。這一系列新技術的應用和發展，進一步創新了武俠電影的表現手段，也更好地滿足了觀眾對武俠電影的期待。尤其是數字技術的進入，使得武俠電影在畫面構圖、拍攝技法、武打呈現、意境表達等方面越來越得心應手，創造出更加真實、更加細膩、更加震撼的視覺奇觀。新技術的應用和發展，不僅豐富了武俠電影的表現手段，也進一步滿足了觀眾對武俠電影的期待。

(二)網絡普及的影響

據CNNIC發布的第40次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2017年6月，中國網民規模達7.51億，其中手機網民規模達7.24億，互聯網普及率為54.3%。隨著互聯網的普及，網絡技術的發展，中國電影在互聯網的時代獲得了前所未有的發展契機。首先網絡技術的發展為電影帶來了發行、放映上的極大便利。由于網民眾多，網絡的便捷、網絡宣傳的運營成本相對較低，網絡平臺儼然已經成為除了傳統的報紙、廣播、雜志、電視以外電影發行最重要的也是最有影響力的媒體平臺。從2000年武俠電影《臥虎藏龍》在網絡上進行發行宣傳開始到2017年《繡春刀二修羅戰場》網絡上的各種軟文海報、網評員評論、明星微博宣傳、網站合作等諸多形式，網絡宣傳已成為電影上映前必不可少的一種手段。同時互聯網售票平臺也快速崛起，取代了傳統窗口售票方式，網絡售票占比已超過80%，為廣大觀眾購票提供了便利。此外網絡技術的發展也使電影的配送和發行發生了根本轉變，以前膠片時代電影放映需要拷貝，不僅浪費時間還消耗了大量的金錢。實現電影數字化之后可以通過網絡直接異地傳輸快速接收并能同時放映，與膠片配送相比大大節省了時間，同時也降低了人力和配送成本。另外，單一的影院欣賞觀看影片資源相對較少，只有部分熱映的院線電影可以觀看，而大量的無法進入院線的電影普通觀眾根本無法欣賞到。相對高昂的票價也讓一些低收入群體無法時常光顧影院。但互聯網時代的到來很好地解決了這些問題，人們只需要能上網就可以享受到種類豐富的電影資源，并且可以自由安排觀看時間，還能互動交流，具有很強的趣味性。網絡時代便捷的觀影體驗使得各種電影類型都有了自己的觀眾群體，實現了不同電影類型的廣泛傳播。近年來借助于網絡的便利條件，網絡劇、網絡大電影逐漸興起并發展成為新的市場增長點。得益于網絡電影投資制作門檻低、發行周期靈活、發行成本低、擁有更多的題材嘗試空間等優勢，網絡電影發展勢頭迅猛。截止到2017年10月31日，在國家新聞出版總局網絡視聽節目的備案庫中，網絡劇達555部，網絡電影5620部，目前中國視頻用戶規模已達到5.65億，其中42.9%的用戶成為內容付費用戶，截至2017年底，全網付費用戶已然破億。出現了像《大明錦衣衛》《山寨大王》《王者歸來黃飛鴻》《踏破浮屠》等網絡武俠電影，不僅豐富了武俠電影的類型，也開拓了新的電影市場。經過幾年的快速發展，網絡電影已進入精品化階段，越來越多人力、物力的投入也使網絡影視市場更加繁榮。可以說網絡技術的普及和發展為電影打開了一扇新的門、創造了新的機會。

四、文化建設方面

隨著改革開放拉開序幕，在三中全會新思想的指導下，中國電影迎來了新的發展機遇。經過幾代人不懈的努力，現在的中國電影已經完成了歷史性的蛻變，進入了新的歷史發展時期，開啟了全球化改革的時代征程。同時隨著改革開放的推進，各種文化產品、文化思潮、文化形式蓬勃發展，客觀上推動了中國電影發展。也正是在國內這種大的環境下，中國武俠電影開始了自己的蛻變之路。

(一)多元文化的注入

20世紀90年代以后，由于全球化程度不斷加深及以互聯網為代表的信息技術飛速發展，世界各國間的聯系愈發緊密，地球村逐漸成形。此時全球化已不再只是作為一種簡單的時代背景出現，更是成為一種時代大勢深刻作用于各國政治、經濟、文化、技術等社會環境的各個方面。其中在文化方面，各國文化不斷地碰撞和融合，相互影響、共同發展，展現出文化的全球化和多樣性。在這個過程中，西方的現代化思想和后現代化思潮共同發力，深刻沖擊著國人的精神世界。這其中既包括個人主義、自由主義、拜金主義、享樂主義、技術主義等思想的蔓延，也包含大眾文化、消費文化、后現代文化的流行。在文化的多元化尤其是西方文化的影響下，中國武俠電影中的傳統俠義精神打破二元對立，實現多元重構，人物內涵走向現代變得更加開放豐富，后現代主義促使武俠人物與精神再定義，好萊塢制作理念促使武俠電影走向商業化，傳統武俠文化內涵被逐漸淡化。如《東邪西毒》《武俠》《刀劍笑》等影片中的事件、人物形象、情緒記憶都是支離破碎、瞬間消逝、無厘頭，還有MTV式的鏡頭和剪輯等。新世紀以后國產電影積極向好萊塢等世界先進電影生產制作模式學習，促成了中國武俠商業大片的誕生。如李安導演的《臥虎藏龍》、張藝謀導演的《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》、馮小剛導演的《夜宴》、徐克導演的《狄仁杰系列》等影片都趨向于對好萊塢大片的追求，不僅表現出新浪潮電影的抒情特征，而且借鑒了好萊塢電影的傳奇性和視覺奇觀化，帶有明顯的好萊塢電影風格。

(二)文化“走出去”的實踐

20世紀80年代以來，世界局勢發生了深刻的變革,中國開始認真地思索自己的前途命運，認識到要實現國富民強就必須對內實行改革、對外實行開放，積極主動參與世界建設，與世界各國建立更加緊密穩固的聯系。為了更好地讓世界認識和了解中國，改革開放以來中國在走出去的道路上開始了積極的探索，形成了以文化為代表，以政治、經濟、科技等為主要形式的立體網絡格局。在這個過程中電影文化產品發揮了重要作用，這里主要講電影文化產品的走出去。改革開放以后中國電影“走出去”主要分為兩個階段：第一個階段是改革開放到新世紀，這段時間內中國電影“走出去”主要是以參加國際上各類電影節和文化交流活動為主，并以張藝謀為代表的第五代導演和以賈樟柯為代表的第六代導演獲得國際電影大獎為標志。這一時期中國武俠電影主要以功夫片的形式在世界上傳播，比較有代表性的有成龍主演的《醉拳》《蛇形刁手》《笑拳怪招》《龍少爺》《龍騰虎躍》，李連杰主演的《少林寺》《少林小子》《南北少林》《黃飛鴻系列》《方世玉》《精武英雄》等影片在亞洲市場比較流行，并有少量進入歐美市場。進入21世紀之后，中國電影的“走出去”更多地指向對國外電影市場的占有。這一時期成功走出去的武俠電影以《臥虎藏龍》《英雄》《功夫》《霍元甲》《一代宗師》為代表。最成功的要數《臥虎藏龍》，它不僅獲得了四項奧斯卡大獎更收獲了1.28億美元的北美票房，傲人的成績使其成功問鼎中國電影海外票房之最。這不僅證明了中國電影在世界電影中的影響力進一步提升，更證明了武俠電影強大的票房號召力。武俠電影在中國電影“走出去”的征程中起到了急先鋒的作用。這其中有一種現象不得不提，從《臥虎藏龍》開始，一批以大投資、大制作、大團隊、大明星為標志的超級武俠大片，成為中國電影成功走出去的一個重要法寶。如《英雄》《功夫》《一代宗師》等武俠大片，憑借其鮮明的民族特色、強大的明星號召力、高超的制作水準、國際化的團隊運作等優勢，不僅贏得了亞洲市場，更是成功打入歐美電影市場，使得國產電影的市場空間進一步擴大，開創了國產電影走向世界的又一成功范例。此后，以武俠大片為代表的中國商業大片開始席卷中國，創作了像《建黨偉業》《建軍大業》《建國大業》等主旋律大片，《唐山大地震》《1942》《歸來》等藝術大片。這種大片風格的形成是中國電影市場化導向的必然結果，不僅繁榮了國內電影市場，更推動了中國電影走向世界。可以說以武俠大片為標志的中國商業大片的形成，加速了電影的產業化發展、促進了電影工業水平的提升。在一系列利好因素的推動下，中國電影“走出去”實現了新的突破。最好的證明是中國電影海外票房收入從2002年的5億元增長到2016年38.257億元，創下歷史新高。可以說中國文化“走出去”戰略的實施不僅繁榮了中國電影市場，更推動了中國武俠電影的發展。需要指出的是中國文化“走出去”戰略實施是與中國社會整體發展水平相協調的。隨著中國整體實力的躍升，國家適時提出了提升文化軟實力、堅持文化自信、打造文化產業國民經濟支柱性地位的戰略決策。電影作為最具代表性的文化產品，對這些目標的實現具有極為重要的意義。而武俠電影作為深受全世界觀眾喜愛的富含中國傳統文化特色的電影類型，發揮了巨大的作用。在這個過程中可以看到中國武俠電影在本土性與國際性、內容性與視覺性、傳統性與現代性方面出現新的景象，出現了像《一代宗師》《師父》《武俠》《倭寇的蹤跡》《龍門飛甲》《血滴子》《刺客聶隱娘》《道士下山》《天將雄獅》《三少爺的劍》《白發魔女系列》《四大名捕系列》《太極系列》《狄仁杰系列》《葉問系列》《繡春刀系列》等一批風格迥異、特征鮮明的武俠電影，不僅豐富了武俠電影的創作內容，更推動了武俠電影的美學發展。

五、結 語

回望過去，改革開放40年來中國武俠電影的發展是伴隨中國社會深刻的變革而實現的，武俠電影的審美變化也是在政治、經濟、文化、科技等多方面社會環境綜合作用下實現的。過去已然過去，唯有敬畏歷史方能開創新篇。當今世界全球化影響不斷加深，世界文化的話語權逐漸加重，世界電影也越來越成為一種潮流和趨勢。因此,中國電影要想實現更大的發展、做出更大的貢獻，就要建立起一個立足于國內市場、發展于國際市場的系統、強大、完備的中國電影產業體系格局,從而真正創作出既有極強民族特色又具有世界內涵的電影文化，讓世界觀眾真正產生文化認同和文化歸屬。面對全球化浪潮，面對新的歷史時代，相信中國武俠電影必將以堅定者、奮進者、搏擊者的姿態創造出屬于自己的歷史功績。在這個過程中必將會推動中國武俠電影審美的變化，創造出獨特的審美體系，形成自己的核心競爭力，在世界電影中形成中國武俠電影的蔚為大觀。