詹姆斯·卡梅隆科幻電影風(fēng)格探析

唐 蕓

(重慶電子工程職業(yè)學(xué)院 傳媒藝術(shù)學(xué)院，重慶 401331)

1981年，加拿大導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)第一部電影作品——《食人魚(yú)2：繁殖》，但是，比起處處掣肘受限的該片，《終結(jié)者》才堪稱(chēng)卡梅隆真正意義上執(zhí)導(dǎo)的第一部電影，并由此“封神”，奠定了他在科幻電影界不可撼動(dòng)的地位。比起其他側(cè)重于驚悚、懸疑、血腥、恐怖的科幻類(lèi)電影，卡梅隆更傾向于“硬派”科幻，這“硬派”不僅僅指主角形象的塑造，更指其電影作品的技術(shù)層面以及科幻內(nèi)核。在好萊塢，恐怕沒(méi)有誰(shuí)比卡梅隆更熱衷于技術(shù)的革新，他將超凡的想象力運(yùn)用于科幻電影視聽(tīng)語(yǔ)言的同時(shí)，也將愈加成熟的電影技術(shù)運(yùn)用在科幻電影領(lǐng)域。與此同時(shí)，卡梅隆的電影呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的美感與深切的人文關(guān)懷。

一、造夢(mèng)機(jī)器：科幻電影

每一部電影，都是游走于受眾心理層面與生活領(lǐng)域的虛擬夢(mèng)境。根據(jù)敘事手法與演員演繹的優(yōu)劣，可以是一場(chǎng)美夢(mèng)，或是一場(chǎng)噩夢(mèng)，抑或是一場(chǎng)乏善可陳、枯燥無(wú)味的無(wú)聊夢(mèng)境。科幻類(lèi)型電影，更是將符合科學(xué)原理或科學(xué)推理的幻想，通過(guò)電影語(yǔ)言呈現(xiàn)在受眾面前，在此基礎(chǔ)上展開(kāi)敘事。

科幻電影敘事文本的新奇程度，決定了受眾感官體驗(yàn)的舒適度，而電影語(yǔ)言的可信程度，則影響受眾的接受度。然而，由于電影技術(shù)的限制，科幻電影的發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于科幻文學(xué)的發(fā)展。在電影特效技術(shù)尚不發(fā)達(dá)的年代，很多可以通過(guò)文字和想象表達(dá)的科幻場(chǎng)景，很難在電影中表現(xiàn)出來(lái)。作為科幻迷的卡梅隆，自然想通過(guò)更完善的電影技術(shù)，將自己幻想出的科幻場(chǎng)景呈現(xiàn)在銀幕之上，所以他對(duì)于電影特效技術(shù)的癡迷，便在情理之中了。

《星球大戰(zhàn)》系列電影，開(kāi)創(chuàng)了屬于電影特效技術(shù)的時(shí)代。卡梅隆對(duì)于特效技術(shù)的執(zhí)著也愈加狂熱，“我總是試圖認(rèn)知這個(gè)世界，想找到它可能的邊界”。為此，卡梅隆甚至親自改進(jìn)攝影系統(tǒng)，研究出了符合自己要求的3D立體式攝影系統(tǒng)。癡迷于技術(shù)，強(qiáng)硬于態(tài)度，狂熱追求電影質(zhì)感的卡梅隆自然令其他團(tuán)隊(duì)成員壓力頗大，人們?yōu)樗×恕氨┚薄熬篌H”“技術(shù)瘋子”等綽號(hào)，即便如此，卡梅隆依然初心不改，因?yàn)樗钪徊績(jī)?yōu)秀的科幻電影不僅需要成熟完善的劇本，更需要能將文本演繹得淋漓盡致的視覺(jué)特效，而特效技術(shù)的革新能使科幻電影的表現(xiàn)手段更加豐富。

自1984年起，卡梅隆陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)了《終結(jié)者》系列電影、《異形2》《深淵》《阿凡達(dá)》等科幻電影，在這些電影中，無(wú)不顯示出他對(duì)于電影特效的執(zhí)著。

(一)《終結(jié)者》系列電影

《終結(jié)者》系列電影的視覺(jué)特效水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了影片所處時(shí)代，盡管受當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平限制，《終結(jié)者》中很多特效出自于道具模型，但是其逼真程度至今仍為人津津樂(lè)道。卡梅隆天馬行空的想象力，以及對(duì)視覺(jué)效果的嚴(yán)苛要求，使影片中的機(jī)器人形象成為永恒的經(jīng)典。人體與機(jī)器的完美嵌合，墨鏡下泛著紅光的眼睛，無(wú)一不令人印象深刻。就電影效果來(lái)講，這無(wú)疑是一場(chǎng)令人戰(zhàn)栗的噩夢(mèng)。

(二)《異形2》

《異形2》是《異形》(1979)的續(xù)篇。這部電影并沒(méi)有遵循第一部原作的敘事手法，而是采用了卡梅隆的獨(dú)特風(fēng)格，在動(dòng)作以及特效上發(fā)揮到了極致。深藍(lán)色斑駁光影下，畫(huà)面顯現(xiàn)出深邃、凝重、冰冷的金屬般的質(zhì)感，戰(zhàn)斗場(chǎng)面酣暢淋漓，機(jī)械細(xì)致精密。整部影片有條不紊、一絲不茍，卡梅隆對(duì)影片細(xì)節(jié)近乎偏執(zhí)狂般的嚴(yán)格要求使影片最后呈現(xiàn)的效果令人吃驚不已。

(三)《阿凡達(dá)》

拍完《泰坦尼克號(hào)》后，卡梅隆轉(zhuǎn)而進(jìn)行紀(jì)錄片的拍攝，其中對(duì)于特效技術(shù)的廣泛應(yīng)用，最終成就了《阿凡達(dá)》，這部毫無(wú)疑問(wèn)將列入電影史冊(cè)的科幻電影。當(dāng)人們沉醉于該片獨(dú)具美感的畫(huà)面中時(shí)，很難想象其中60%以上的場(chǎng)景完全出自于虛擬特效。通過(guò)立體攝影技術(shù)，駕馭飛龍追逐的飛馳感、體態(tài)變形的陌生感、外形環(huán)境的浪漫感等，得以直觀(guān)地呈現(xiàn)，帶給受眾身臨其境般的審美感受。為了完善電影的真實(shí)感與可信度，卡梅隆甚至聚集了各領(lǐng)域的專(zhuān)家，為“納美人”設(shè)計(jì)了獨(dú)特而完整的語(yǔ)言、音樂(lè)、生態(tài)與文化。所以，卡梅隆可以十分驕傲地說(shuō)：“這部電影融合了我一生的所有成就。”

二、視覺(jué)特效：獨(dú)特美感

通過(guò)特效技術(shù)呈現(xiàn)在受眾面前的，除了震撼的視覺(jué)奇觀(guān)，還有獨(dú)具特色的美學(xué)風(fēng)格。幼年時(shí)的學(xué)畫(huà)經(jīng)歷使卡梅隆的電影作品充滿(mǎn)獨(dú)特的美感與藝術(shù)氣息。卡梅隆通過(guò)特效技術(shù)，在不同的科幻電影中營(yíng)造出非同凡響的視覺(jué)奇觀(guān)，一次又一次顛覆受眾的審美體驗(yàn)，帶給受眾無(wú)與倫比的觀(guān)影快感。

《終結(jié)者》系列中，充滿(mǎn)溫度的人體與極度冰冷的金屬骨骼、具有恢復(fù)能力的液體機(jī)器人等構(gòu)成了令人過(guò)目難忘的畫(huà)面；《異形2》中，機(jī)械般的異形生命體，幽暗、朦朧的光影效果，暗沉沉的深藍(lán)色與刺目的血紅色產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，視覺(jué)沖擊無(wú)處不在；《深淵》中，藍(lán)色深海里發(fā)光的生物，水分子凝結(jié)成的人臉，色彩瑰麗的神奇物種，美麗得如同一場(chǎng)深淵幻夢(mèng)；《阿凡達(dá)》中，飄浮在云霧晨靄中的圣山，原型是中國(guó)黃山，這使納美人的居住地產(chǎn)生了九重天上神仙樓宇般的東方美感，仿佛山水畫(huà)卷一般，獨(dú)具神韻。俯沖、盤(pán)旋的翼獸與飛龍，夜晚發(fā)光的樹(shù)林、高達(dá)三米的納美人、神奇的動(dòng)植物……所有這些都出自于卡梅倫的浪漫想象與發(fā)達(dá)的電影特效技術(shù)。

三、浪漫的想象與深切的人文關(guān)懷

對(duì)于“末世”的想象與描繪，是卡梅隆執(zhí)導(dǎo)影片的常見(jiàn)表述。無(wú)論是《終結(jié)者》系列、《異形2》《深淵》還是《阿凡達(dá)》，主角都陷入了突如其來(lái)的困境當(dāng)中，只能通過(guò)各種手段，掙脫困境，獲得心靈與身體的雙重救贖。卡梅隆通過(guò)科幻影片的特殊語(yǔ)境，營(yíng)造出令人絕望的困境，以期展現(xiàn)深陷困境中人類(lèi)的秩序關(guān)系與復(fù)雜人性，在提供視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)沖擊的同時(shí)，從多重角度引發(fā)受眾思考。

卡梅隆所執(zhí)導(dǎo)的科幻電影，其強(qiáng)硬而極端的技術(shù)外表下，始終保持著人性溫度。從以上影片中，可以看到卡梅隆對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反思、對(duì)于生存環(huán)境的關(guān)注、對(duì)于資源掠奪的厭惡、對(duì)于友情和愛(ài)情的歌頌、對(duì)于忠誠(chéng)和背叛的向度、對(duì)于刻板女性形象的解構(gòu)與顛覆……卡梅隆所追求的電影特效，均是為影片主旨服務(wù)，可以更貼近其所要表達(dá)的精神內(nèi)涵。

電影特效技術(shù)終究是電影敘事技巧的輔助，電影特效技術(shù)與文本內(nèi)涵無(wú)法割裂，即便是依賴(lài)特效的科幻電影亦是如此。恰當(dāng)?shù)碾娪疤匦В梢詾楹霉适洛\上添花，但是平淡無(wú)奇的電影文本，特效再如何精彩，都無(wú)法令電影產(chǎn)生足夠的吸引力。

盡管卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的科幻電影往往符合好萊塢式的經(jīng)典類(lèi)型片模式，宣揚(yáng)美國(guó)式個(gè)人英雄主義，但瑕不掩瑜，浪漫瑰麗的想象力與深切的人文關(guān)懷為電影增色不少，這也是其票房屢屢獲得巨大成功的原因。采用固定的敘事模式雖然減少了影片驚喜程度，但是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的驗(yàn)證的類(lèi)型片，相對(duì)符合多數(shù)受眾的觀(guān)影心理，自有其動(dòng)人心弦之處。如何在尋常甚至庸常的敘事套路下，帶給受眾意料之外的驚喜感受，無(wú)論是從文本入手，還是從特效入手，都值得深入思考。