攝影實(shí)訓(xùn)課程中人像攝影的三大拍攝主題

張冠男

人像攝影一直以來(lái)都是攝影的主流，攝影作品中的人物能賦予照片更強(qiáng)的生命力，更容易打動(dòng)觀看照片的人。因此，無(wú)論是攝影師還是攝影愛(ài)好者都對(duì)人像攝影情有獨(dú)鐘。要想拍出優(yōu)秀的人像作品，

就要抓住人心，讓人感動(dòng)。

人物照 模特 前期準(zhǔn)備 實(shí)訓(xùn)內(nèi)容

一、經(jīng)典人物照

當(dāng)聽(tīng)到人物照這個(gè)概念時(shí)，首先想到的一定在照片中有人的臉。從這張臉可以近距離的觀察模特兒。看到畫(huà)面中的人展現(xiàn)出的一切。照片真實(shí)自然，這就是經(jīng)典的人物照。

個(gè)性的蹤跡。經(jīng)典人物照的特點(diǎn)是展現(xiàn)出模特真實(shí)的一面，也就是說(shuō)，攝影師要通過(guò)照片表現(xiàn)出模特的多面性。不但人物的美感是拍攝的主題，還應(yīng)該包括模特的個(gè)性特點(diǎn)，通過(guò)瞬間的畫(huà)面兒捕捉展現(xiàn)出模特兒真實(shí)的個(gè)性。不需要環(huán)境或者多余的裝飾物，經(jīng)典的人物照片，需要的只是人本身。

有個(gè)性特色的臉。不完美不對(duì)稱，往往造就了臉部的特色，有些人的臉讓人過(guò)目難忘，拍攝這種人的人物照，只要抓住他的特點(diǎn)即可。

主觀性。一個(gè)攝影師可以發(fā)掘出模特的某些特點(diǎn)，這些特點(diǎn)不一定每時(shí)每刻都會(huì)看得出來(lái)，或者根本就不是模特自己本身有的。要捕捉到模特的這些面，需要攝影師骨子里的發(fā)掘能力。其實(shí)每一張人物照反應(yīng)的都是攝影師眼中的真是世界。是一種主觀的表現(xiàn)手法，或者說(shuō)展現(xiàn)的是真實(shí)世界中的某一個(gè)瞬間的縮影。作為攝影師，要把眼中看到的這一瞬間、感受到的此情此景，通過(guò)快門(mén)記錄在照片上。

有這么一個(gè)說(shuō)法，人物照中表達(dá)的更多的是攝影師，而非模特的想法。這句話從某種程度上來(lái)說(shuō)是正確的。模特的狀態(tài)決定了一張照片的好壞。而模特的狀態(tài)，往往取決于攝影師與模特的交流與互動(dòng)。不得不說(shuō)，攝影師的主觀性從某種程度上影響了照片的效果。

實(shí)訓(xùn)內(nèi)容：真切的觀察一個(gè)人，給他拍攝一張人物經(jīng)典照，拍出人物的個(gè)性特色。

二、功能人物照

在經(jīng)典人物照中模特就是照片的主題。而在功能人物照中模特的個(gè)性只是補(bǔ)充作用，因?yàn)樵诠δ苋宋镎罩?，?duì)人的定義不再是她的外表、姿態(tài)、表情，而是他的社會(huì)以及職業(yè)功能。

興趣、愛(ài)好，職業(yè)、群體歸屬感、家庭狀況、特殊技能也能塑造人物個(gè)性。

職業(yè)與興趣。功能人物照也是個(gè)性人物照的形式之一。通過(guò)特別的配件，服裝以及環(huán)境塑造出人物的私人、職業(yè)或者社會(huì)地位。這就是人本質(zhì)以外的東西。

實(shí)際上，某些服飾帶有特定的意義。比如養(yǎng)蜂人的防護(hù)裝，劍客與劍。為了突出某種群體的特征，會(huì)有特定的制服、符號(hào)、顏色以及服飾。比如人們把獵人和綠色雨衣聯(lián)系在一起。在照片中清理煙囪的工人衣服總是黑黑的。

典型代表。在日常生活中，在電影、廣告、照片或者漫畫(huà)中，我們會(huì)吸收一些東西，并記在腦海當(dāng)中。這些典型的范例會(huì)影響我們對(duì)真實(shí)世界的想象，讓我們馬上有反應(yīng)。這一點(diǎn)在攝影作品中常?？梢钥吹?。比如穿著一身綠色衣服，衣服上有郵政的標(biāo)志，我們會(huì)想到郵遞員。再比如，穿著格子短褲戴著鴨舌帽的人，我們會(huì)想到高爾夫運(yùn)動(dòng)員。

衣服服飾可以反映一個(gè)人的特點(diǎn)。照片不用人物的面部?jī)H僅通過(guò)典型的細(xì)節(jié)便可以塑造人物個(gè)性的一面，比如佩戴在身上的一個(gè)項(xiàng)鏈兒一個(gè)首飾都可以塑造人物的個(gè)性。

實(shí)訓(xùn)內(nèi)容：在功能人物照中興趣、職業(yè)、熱情都可以是拍攝主題，而模特只是補(bǔ)充作用。確定一個(gè)你感興趣的主題并把它拍攝出來(lái)。

三、情景人物照

當(dāng)照片的出發(fā)點(diǎn)不再是模特個(gè)人時(shí)，攝影師就會(huì)運(yùn)用到情景。模特兒這時(shí)起到的就是填充畫(huà)片的作用。模特的特點(diǎn)不再是拍攝的重點(diǎn)，人成為一個(gè)客體。

攝影師就是導(dǎo)演，嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)情景就是一種風(fēng)格的表現(xiàn)。這時(shí)攝影師化身為導(dǎo)演，他的作用不僅是影響拍攝的環(huán)境，而且會(huì)主動(dòng)創(chuàng)造拍攝環(huán)境。

創(chuàng)造拍攝環(huán)境前提是攝影師有自己的拍攝想法，并且知道自己的目標(biāo)，他的這些構(gòu)思會(huì)給觀察者營(yíng)造出一個(gè)講故事的場(chǎng)景，照片是這個(gè)場(chǎng)景的載體。

如果照片能激發(fā)觀者的想象力，如同腦海中播放整部電影，情景藝術(shù)就可以說(shuō)是成功了。這對(duì)構(gòu)思準(zhǔn)備以及概念都有要求，營(yíng)造情景氛圍不僅需要道具，還需要清楚的知道什么才是情景中真正的需要。

先從環(huán)境說(shuō)起，攝影師要花時(shí)間精力去尋找合適的拍攝地點(diǎn)，這個(gè)地點(diǎn)也需要拍攝背景調(diào)試燈光等前期準(zhǔn)備。而模特要從最細(xì)節(jié)的部分著手，無(wú)論是頭發(fā)、妝容、姿態(tài)、表情都要最大程度上符合故事情節(jié)。

也就是說(shuō)，用場(chǎng)景講故事是需要大量的細(xì)致的前期準(zhǔn)備工作，這樣才能拍出少量的照片。這和即興拍攝完全不同。這樣做的好處是觀者所看到的會(huì)完全受到攝影師的影響，攝影師就是導(dǎo)演。

注意，情景人物照不會(huì)表現(xiàn)出人物的個(gè)性，只是模特的表現(xiàn)會(huì)記錄在照片上而已。模特在照片上就是一個(gè)匿名的角色。對(duì)觀者而言，她是可替換的。

實(shí)訓(xùn)內(nèi)容：精心準(zhǔn)備，拍攝一個(gè)有故事的情景照片，把人物作為一個(gè)客體。

［1］［德］Cora Banek Georg Banek.人像攝影經(jīng)典教程［M］.北京:人民郵電出版社，2014.

［2］［美］Jim Krause.給大家看的攝影創(chuàng)意書(shū)［M］.北京:人民郵電出版社，2011.

［3］［美］Roberto Valenzuela.拍出絕世佳作［M］.北京:人民郵電出版社，2013.