字幕翻譯的發展以及動態對等理論的體現

王琳娜 金錦善

一、字幕翻譯及動態對等理論

（一）字幕翻譯的發展及難點

影視作品蘊含著一個國家的文化背景，也是當今世界國家之間文化傳播與交流的重要橋梁，也因此字幕翻譯開始進入人們視野中。

經濟發展全球化的今天，各國經貿往來頻繁，翻譯的重點也隨著時代的腳步開始轉型，成為促進經濟合作以及發展的重要紐帶。由此，字幕翻譯應運而生，但字幕翻譯與傳統翻譯有本質上的不同，它不會像文本翻譯那樣可以留給讀者充足的時間反復閱讀，字幕翻譯只有短短的幾秒而已，因此要求譯者要翻譯出精煉準確的譯文，能夠讓觀眾在瞬時理解意思，不會影響觀眾對整體影片的感受。另外影視作品面對的群體更廣泛，做字幕翻譯時，要拿捏好度，照顧好整體，避免“曲高和寡”和“粗俗無趣”的情況。因而譯者不僅要具有優秀的翻譯水平，還要有良好的文化底蘊，能夠翻譯出精煉地道的字幕，讓觀眾不會產生晦澀難懂的感覺。

（二）動態對等理論

尤金·奈達在20世紀60年代因《圣經》的翻譯提出動態對等理論。根據翻譯的本質從語言學的角度出發，將其細分為詞匯對等，句法對等，篇章對等和文體對等四個方面。奈達強調，動態對等理論更重視的是原語與譯語之間的功能性對等，除了重視詞語對等，更注意句意和風格，力求真正實現功能性對等。

近年來，有很多人將研究目光放于“動態對等”理論。從受眾群體的角度出發，站在目標語觀眾的角度來翻譯是動態對等理論立足的基點。王萍《奈達的動態對等翻譯理論在翻譯實踐中的應用》寫道“奈達的翻譯論在一定程度上強調重視原文，力求譯文讀者能夠得到和原文讀者一樣的效果”。

因此，動態對等理論在字幕翻譯中的應用就顯得尤為重要，字幕翻譯的重點在于觀眾能自如地接收字幕信息，沒有阻礙地理解字幕，這就要求譯者在翻譯字幕時，要靈活理解譯語對象國的文化，翻譯出“地道”的譯文。

二、動態對等理論在字幕翻譯中的體現

（一）簡要介紹動態對等理論在字幕翻譯中的應用

正如前文所述，動態對等理論要求的是功能上的對等，摒棄詞語上的死板對應，主張尊重原文，進一步追求文化信息是否可以準確地傳遞給目標語接受者。奈達的動態對等理論在指導口譯實踐，尤其是字幕翻譯上具有很好的指導意義。

字幕翻譯的時效性，瞬時性要求譯者要靈活應變，避免死板。眾所周知，每一幀的畫面的字幕字數是有限制的，由于字幕的時效性，字幕在屏幕上停留的時間有限，字幕不可過長，要盡可能精煉準確。過長的字幕會影響觀眾的觀影感受，也會讓觀眾產生影片晦澀難懂的感覺。在翻譯字幕時要結合目標語與源語的文化差別，綜合考慮慎重措辭，力求達到源語觀眾的一致的感受。在這里將以《深夜食堂》為例進行具體分析。

（二）翻譯實例——以《深夜食堂》的部分臺詞為例

例文1：母さんに話した。會うつもりないって。よく話を聞いてくれなかった。

影片中，這句臺詞被譯為“我和母親說過了，但是她沒有要見你的意思。她根本就不聽我說話。”「よく話を聞いてくれなかった」沒有直接譯成“沒有好好聽我說話”，而是換了一種角度，根據劇情以及主人公所處的情景出發，譯作“根本不想聽我說話”。

例文2：この気持ちをどうしたらいいの。

這一句翻譯的重點有兩處，分別是「気持ち」和「どうしたら」，避免日式漢語是至關重要的。譯文為“這份感情將何去何從”，“何去何從”四個字簡單精煉，就足以將這句話的意思清晰的表達出來，成語的運用使得這句翻譯顯得頗為地道。

例文3：あなたの心はあの山の雪のように深く積もり、閉ざされているのでしょう。

譯文為“你的心猶如山上雪，層層堆積，被深深封鎖。”文辭優美，言簡意賅，既清晰地將句意準確地表達出來，又避免了逐詞翻譯產生翻譯死板問題。

三、結語

根據上文字幕翻譯的范例分析，可以看出，奈達的動態對等理論非常適用于字幕翻譯。因而，應在動態對等理論的指導下翻譯字幕，讓目標語觀眾得到和源語言觀眾同樣的觀影感受。（通訊作者：金錦善）

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