電影《傲慢與偏見》與英國文化特質傳播

“使用與滿足”理論由美國學者卡茨于20世紀70年代首次提出，即“受眾是主動使用媒介內容的，而非被動地接受媒介的控制，因此，它所假設的并不是媒介與效果之間的直接關系，而是推定受眾成員能夠利用信息，他們對信息的利用也會影響到媒介效果”。就電影改編的傳播而言，受眾在觀影過程中，伴隨著劇情的不斷發展和深入，通過將劇中相應角色與自身需求相結合，從而不斷融入角色，滿足自身的諸如情感、求知、愉悅等需求。

一、彰顯貴族精神

英國貴族精神的產生與發展，有著獨特的歷史背景和社會環境。從公元五世紀開始，英國貴族精神逐漸產生于盎格魯·撒克遜時代，同時一直延續至今。在此過程中，雖然時局、朝代變化較大，但貴族精神一直在轉型中不斷延續，并充分彰顯了自身的獨特價值和魅力。特別是當民族面臨危亡的時候，貴族階級總能以一種強烈的責任感和使命感，引領人民奮發有為、奮勇抗爭，維系國家和民族的命脈。可以說，歷經歷史的多次改革和文化沖擊，英國貴族精神仍然煥發出無限生機和活力。因此，可以說要想真正透徹理解英國歷史，就要深入了解英國的貴族精神。

隨著18世紀中葉英國工業革命的逐步興起，科技的進步大大加速了物質生產，不僅重建了社會結構，而且推動了英國現代資產階級觀念的形成，奠定了資產階級的思想和理論基礎。這種意識形態的變化和沖突，也深刻影響了鄉村貴族地主的社會心理和價值取向，促使其價值評價和道德觀念都逐步發生變化。

在此新老交替的時代背景下，《傲慢與偏見》對英國的貴族精神和文化進行了具體的詮釋，詳細描述了英國貴族階級與其他階級在理念、價值等領域的碰撞和沖突，有力地展示了英國民族身份的自我認同。就小說與電影《傲慢與偏見》而言，主要側重等級制度與價值觀念的客觀詮釋，這也是該小說及其影視作品中的文化和價值觀念所在。

新版電影中，影片中的舞蹈取材于源自法國宮廷舞蹈的英國鄉村舞蹈，這也是受傳統的、推崇貴族思想的英國傳統文化內涵的影響。因為這種舞蹈可以有力地展示英國特有的執著于傳統、注重優雅和高貴品質的貴族文化特點。在電影故事中，出生于上流社會的達西，身材魁偉、眉清目秀、舉止高雅，不僅身世顯赫、智力超群，而且擁有較好的家庭教養。從小說和新老版本電影中的語言對話可以看出，他所說的語言不僅多是完整的句子，而且在措辭上十分嚴謹。在其好友賓利家的內瑟菲爾德莊園舞會上，盡管男賓少于女賓，但達西拒絕別人的引薦，不愿意和女性賓客跳舞，更不愿意多說話，這充分體現了他身為貴族的傲慢。對于他的這種傲慢，在朗伯恩的部分未婚女性而言，也是心甘情愿認可的。例如，盧卡斯小姐就說到：“這么出色的一個小伙子，門第好，又有錢，具備種種優越的條件，也難怪會自以為了不起。依我說呀，他有權利驕傲。”

這種等級制度與價值觀念，更深刻地體現在婚姻觀念方面。當賓利與簡一見鐘情、日益纏綿的時候，達西作為朋友，聯合賓利的姐妹，一度一起勸說和阻止他倆的進一步交往。這樣做的理由，除了覺得簡表面上并未顯露出熱戀的樣子外，最關鍵的一點則是門第之差：達西覺得賓利的出身和身份，不能屈尊迎娶地位低下、沒有財產、親友職業低微、家人庸俗且不重禮節的簡。同時深為自己的所作所為而感到很有成就感。在老版電影中，基于同樣的道理，當達西發現自己逐漸被簡的妹妹伊麗莎白那漂亮、聰明、調皮的個性所吸引，并深陷不能自拔的時候，在其首次求婚過程中，直接提出，雖然他覺得伊麗莎白出身低微，但自己能突破家庭方面的障礙，主動降格以求、屈尊俯就地向她求婚。這種直白的表述無疑把等級觀念暴露無遺。

二、展示紳士風度

對于個人而言，風度是一個人的言談舉止、氣質品行等內在涵養的綜合表現。對于民族而言，風度則能充分彰顯其民族文化底蘊。“紳士風度是英國民族精神的外化，它是英國社會各階層在向上流社會看齊的過程中，以貴族精神為基礎，摻雜了各階層的某些價值觀念融合而成的”。可見，這種融合是基于文化滲透和影響的深度交融，而并非簡單的累積和拼湊。然而，紳士并不必然與等級相聯，紳士風度是一個自我塑造的過程。一個出身并不高貴的人，如果擁有良好的精神品質和行為舉止，也一樣能夠成為紳士。“紳士風度是英吉利民族在現代化過程中在各種因素相互作用下的精神產品，并且它對英國社會的深刻影響還將持續下去”。可以說，在英國傳統文化中，紳士風度居于特別突出的精神內核。《傲慢與偏見》深入細致地刻畫了不同社會階層人物之間相互交往的細節。透過這些細節，可以讓受眾充分體會到英國文化中的紳士風度。

在新版電影中，貝內特先生被塑造成一位慈祥的老父親形象。在人物性格與形象的表現上，都力求符合原著，并傳達出原著的精神。與其智力貧乏、孤陋寡聞、喜怒無常的太太相比，貝內特先生是一位兼具幽默與睿智的紳士。娶到這樣的媳婦，也著實讓人無奈。每當要與不可理喻的妻子發生爭執的時候，他總是選擇以一種反語的形式，委婉地表達自己的看法，既避免了兩人之間的正面沖突，又對妻子的愚蠢言行表達了嘲諷。例如，當貝內特太太急切地讓他拜訪才搬過來的賓利一家，以便她們母女盡快結識對方并為自己的女兒尋找夫婿的時候，貝內特先生說：“我看沒有那個必要。你帶著女兒們去就行啦，要不你索性打發她們自己去，這樣或許更好些，因為你的姿色并不亞于她們中的任何一個，你一去，賓利先生倒作興看中你呢。”貝內特先生對于妻子想當然地要把五個女兒中的某個嫁給一個從未謀面、素不相識的新鄰居而感到十分無語，但他知道一旦否定妻子意見，和她這樣的人爭吵容易導致不可收拾的局面，就以一種嘲諷的語調無情的諷刺了妻子的愚蠢與無知。這種揶揄的對話，充分體現了貝內特先生的紳士風度和涵養，其幽默與機智的紳士形象也躍然紙上。

三、傳播禮儀文化

對于素有禮儀之邦之稱的英國而言，相應的禮儀文化也燦爛輝煌、譽滿世界。在英國的傳統文化當中，禮儀不僅內涵豐富，而且也是不同社會階層之間相互區別的重要標志。同時，日常生活中相應的禮儀文化，也充分展示了英國傳統文化中的嚴謹和克制等精神內涵。《傲慢與偏見》故事中，特別是在兩部新老版本的電影當中，無論是從衣食住行，還是到待人接物，包括參加受到身穿統一標準制服的仆人招待的豪華宴請、身著華美裙裝禮服參加莊園舞會等細節，都從不同側面真實地描述了當時英國社會的禮儀文化，為受眾充分展現了內容豐富、博大精深的英國禮儀文化，這也是小說及其影視作品廣受歡迎的重要因素。

當賓利剛剛確定要搬到內瑟菲爾德莊園居住的時候，貝內特太太就懇請自己的丈夫在賓利一來就去拜訪他。這是因為按照英國當時的習俗，拜訪新遷來的鄰居，先得由家中男主人登門拜訪之后，女眷才可以去走訪。當簡因為騎馬去看望賓利小姐，路上遭遇大雨而得了重感冒，伊麗莎白因為擔心她的病情，選擇在第二天大早踏著泥濘，徒步行走三英里趕到內瑟菲爾德莊園時，不但讓郝斯特夫人和賓利小姐覺得不可思議，連她自己也覺得因為有失禮儀而可能導致賓利一家看不起她。

此外，最典型的莫過于莉迪亞與威克姆私奔一事。作為五個女兒當中較小的一個，生性舉止輕率冒失、行為一向失檢、常常放蕩不羈、甚至無法無天的莉迪亞，不滿16歲便開始積極參與社交。因為軍官團駐地輪換，莉迪亞也想緊跟著到新的駐扎營地去，并幻想著“幾十名素不相識的軍官，在競相對她大獻殷勤…自己坐在帳篷里，情意綿綿地至少在跟六個軍官賣弄風情”。一方面，當時的社會輿論普遍認為，女人一旦失去貞操，便永遠無可挽回；另一方面，誠如柯林斯來信所言：莉迪亞此種失足行為，勢必要殃及家中的其他四個姐妹，因為按照極具權威的貴婦凱瑟琳夫人所說的，這種丑事一旦發生，就沒有人會再敢和莉迪亞一家攀親戚了。后來雖然經過達西的果斷出手協助，及時挽救了這場嚴重有失家族體面的事件，但對于貝內特一家來說，婚后對他倆依舊相當冷淡,仍然看不起他們。這些細節都體現了英國傳統禮儀文化的嚴謹和端莊。

四、凸顯莊園魅力

作為一種民族特性的重要象征，英國的鄉村莊園風情也是傳統文化的重要組成部分。莊園“是地理人文景觀，反映了社會的關系和社會的概念”，一般指位于鄉村的土地資產，包括住宅、墓地、教堂等。對于英國貴族而言，莊園不僅意味著一個家族財富的積累，更意味著一種政治身份的象征，因此莊園具有十分特殊的重要意義。相應的真正的莊園文化更加側重對于傳統責任和精神的守護，并將受眾逐步帶入具體的情節當中，深刻體味莊園文化的魅力。

電影《傲慢與偏見》故事情節的發展，往往把莊園作為線索，引入并展現英國人非常自豪的莊園文化。影片開頭就以內瑟菲爾德莊園被租出去為引子而展開故事，進而發生四起典型的婚姻。在新版電影中，拍攝的鏡頭多取景于頗具秀美田園風光的英國莊園，不論是精致的拍攝畫面，還是鏡頭的靈巧轉換，以及原聲音樂的自然表現，都盡顯英式莊園文化的魅力英倫風情。

對故事的兩位主人公伊麗莎白和達西而言，莊園也是他們感情的一個重要轉折點。由于達西待人處事方面的傲慢，引發了伊麗莎白對他的偏見，并隨著伊麗莎白因為得知達西阻止賓利和簡的感情，而毫不猶豫地拒絕達西的第一次求婚進而達到了高潮。當伊麗莎白和舅媽、舅舅一起旅行時，順道參觀了位于蘭頓的達西家族彭伯利莊園。在新版電影中，對于巍峨壯美、裝飾考究的彭伯利莊園給予了詳細的鏡頭展示，客觀呈現了一步一景、引人入勝、令人流連忘返的莊園內外環境，以至于讓伊麗莎白都連發感嘆：“在彭伯利當個主婦也真夠美氣的！”、“我差一點做了這里的女主人！”特別是進入到莊園內部參觀并詳細聽到了女管家對于莊園主人有關情況的介紹，以及在臨走之前偶遇早歸的達西，兩人在莊園里兩次會面并散步聊天，更是對伊麗莎白的思想產生了巨大波動，引發了對達西的濃厚興趣，并逐漸產生了好感，拉近了彼此心靈之間的距離。最終，因為感恩于達西對迪莉亞私奔事件的幫助，在達西姨媽凱瑟琳夫人弄巧成拙的牽線搭橋之下，有情人終成眷屬，伊麗莎白也以達西太太的身份，成為了極富奢華和榮耀的彭伯利莊園的女主人。由此可見，莊園文化在二人的情感發展中起到了良好的催化作用。

小說《傲慢與偏見》筆法細膩、思想深刻，而電影改編直觀視覺與深度表演，故事在充分滿足受眾情感需求的同時，也有力地回應了受眾關于英國傳統文化方面的文化訴求。特別是在婚姻問題上的妙筆生花，借助于英國傳統文化的鋪墊與襯托，通過關于伊麗莎白、簡、麗迪亞、夏洛特等人在愛情與金錢、階級、名譽等問題上的反復較量，深刻反映出了貴族階級在情感和心理方面的種種糾結與矛盾，充分展現了隨著時代變遷而逐漸變化的價值倫理觀念，對觀眾理解英國文化特質與傳播影響力發揮了重要作用。